被占城市  沦陷之城

一方面，影片不断地混合时间和空间，观察性的镜头伴随着解说，描述了地点的历史事件。这个空间对于观众来说，在视觉上比解说中描述的过去的情况要现代得多。然而，对于那些在地点介绍之后经常被讨论的个人而言，他们的创伤代表了一个改变生命的时刻，这一创伤继续困扰着他们的现在。这部电影将作为一部视觉历史而存在，而解说则作为口述历史。如果这些故事中的一些或大多数因缺乏影像或档案而被省略，以保持影片的视觉连续性，那就是另一回事了。这部电影通过将观众带入那些看似熟悉却充满未被讲述故事的空间，挑战着观众对历史的固有认知，引发观众对于历史真相、记忆与遗忘之间复杂关系的思考。

另一方面，视觉叙事和解说之间偶尔存在不匹配，特别是在个别的大屠杀故事与COVID-19的共同体验之间的对比——个人悲剧的故事与隔离期间的公共空间相交错。大屠杀和纳粹主义的历史叙事已经在小说和纪录片中被探讨，然而，并非所有个人故事都已分享。解说探索了安妮·弗兰克的日记之外的故事，将音频叙事与视觉上基于特定地点的当代共享体验相结合。

这些不同层面的并置，进一步强调了个体经历与集体记忆之间的关系。通过展示这两个历史时刻中的个人悲剧与公共空间的交织，电影不仅仅是在叙述个体故事，而是在探讨个体与社会、过去与现在、记忆与遗忘之间的动态互动。电影中这种复杂的叙事结构，使得每个故事层层叠加，共同构建出一个关于人性、记忆与历史的多维度讨论平台。