主演：未知
类型：纪录片记录导演：高鸣状态：HD年份：2005地区：大陆语言：普通话豆瓣：8.0分热度：726 ℃时间：2022-04-04 07:46:26
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到了放映后的答问环节，主持人把《排骨》的导演刘高明和主角排骨请出来，我才知道他们与我坐在同一行，跟观众一起看电影。我坐在走廊边，跟他们隔了两个空座位。nn近年都习惯不留下来听答问环节，主要是不想听观众问笨问题。但看罢《排骨》，就想留下来听听导演有什么话要说。nn导演说他心情紧张，第一晚也没有想过要说什么，所以这晚他特意把要说的话写在笔记本上，怕自已太紧张会遗漏。nn导演说排骨卖盗版艺术电影DVD不是这部记录片的主题，排骨的爱情才是令他感动的地方。他说换了排骨是干别的，他还是会拍排骨。nn我也觉得排骨是个深情汉子，只是生活磨人，他才开口闭口都说：“像我这个层次的人，是没有爱情的。”排骨在江西家乡本来有个女友，好起来“海誓山盟、海枯石难”，后来女友问排骨要钱，排骨没有，就分手了。发现钱还是比较重要的排骨只好跑到深圳挣钱，然后每个月花上千块人民币打长途电话跟那个女的耦断丝连。nn排骨的好兄弟失恋了，女友变了心，既恼且恨的要追回欠她的手机和两千块人民币。排骨痛骂他的兄弟。排骨说这不算爱情，然后加一句老对白：“我就说，像我们这个层次的人是没有爱情的。”nn排骨说好的（包括好看的）女生都不爱上他，没有女朋友，回乡娶妻好了。首次相睇，排骨和对象两人走在街上，谈的不是性格兴趣，而是有没有房子收入这些生活条件。相睇失败，排骨想马上回深圳。导演说他拍到这里特别心酸，排骨几番转折才回到家乡，到底是什么令一个人对自己的故乡毫不留恋？大概是家乡虽近，爱情已远。n
1、“我只是一个电影发烧友”
排骨，深圳著名的“卖碟的”，深圳的文青，很少有不知道排骨的，很多人都是他的熟客。我其实不认识排骨，因为我来深圳后，极少去实体店买碟，我一般通过南京的萧遗憾留碟，攒到一定程度，就让他给我邮寄过来。萧遗憾的星辉音像碟很全，又每天发碟报，我不出门即可买碟，何乐而不为？我虽不识排骨，但在圆筒（深圳曾经的著名的影像空间，由冯宇主持）看片（2010年7月）那天，在场的许多人都是排骨的顾客和朋友，我也跟着觉得跟他熟稔了。再说，影片的拍摄时间是2005年，那时刚好是我收碟的高峰期，排骨卖的碟，许多我都有，记忆犹新也。
2009年年底，在深圳的“平安百日”行动中，排骨的“窝点”不幸被端，他也因此被捕。当时，深圳“第一现场”报道了此事，采访排骨时，排骨说：“我只是一个电影发烧友。”但警方称，一本账簿出卖了排骨。警方又称，排骨卖的影碟中有不少色情淫秽影碟。排骨称，欧美的电影有不少是这样的。窃以为，排骨所言甚是。排骨出来后，不再卖碟，改卖服装，至今仍生活在深圳。放映影片当日，导演刘高明本打算请排骨亲临现场与观众交流，奈何排骨要看铺，来不了。
2、“这是一个对任何人都没有伤害的年轻人”
语出导演刘高明的好友之妻。排骨被抓后，这位仗义的女子在博客上如此支援排骨。
排骨是个“卖碟的”，从他被抓的事实来看，他应该没有在工商、税务那里登记过。从这个意义上来说，排骨是违法了的。另外，他卖的碟，基本都是来路不正的，他间接侵犯了美国N大电影公司等机构的版权，这一点，他也违法了。除此之外，他应该没有伤害到其他人。排骨弱弱地伤害了强大的政府机构和富得流油的电影机构，却造福了千万影迷，因此，排骨功大于过，说他是一个对任何人都没有伤害的年轻人，基本属实。
3、电影民工
某著名电影人说，他其实是一个电影民工。
电影制造业里面，确实有很多民工，比如群众演员、送外卖的，等等。如果说电影是团队合作的产物，这些民工也是团队的一部分，而且，他们是如假包换的电影民工。
我们知道，那位自称民工的著名电影人，有自嘲，但更多的是自诩，以此表彰自己为电影事业所做出的贡献。
排骨也是一位电影民工，他以独特的方式传播电影。
影片中，排骨提到，《茉莉花开》的导演侯咏也到他那买过碟。除了侯咏，还有很多知名电影界人士光顾过他的小店，他多好地服务了我们的电影事业啊。
排骨卖碟后，算是一个小商贩了，严格来说不属民工。但平时我们说民工，其实也包括排骨这样的小商贩的，而且，排骨是农民，曾打工，货真价实的民工出身。
排骨是我们的电影民工。
4、品牌与专业
影片中，排骨多次提及，他卖的是品牌碟，跟街边货有天壤之别。有顾客问，排骨你怎么不卖压缩碟？排骨嗤之以鼻。
常年买碟的人，不可能不知道九区碟其实是有品牌与杂牌之分的。我们耳熟能详的品牌碟商有WX（威信）、EE（英皇）、CJ（创佳），等等。在D9尚未完全普及的时候，ZS（中盛）、USJ（优视觉）等也是很著名的品牌。排骨卖的碟，一般就是若干个大品牌的碟，质量保证，制作精良。
有经验的碟友，一进一家碟店，看看老板卖什么碟，怎么分类，就可以知道这位老板是否专业了。排骨，无疑是一位专业的“卖碟的”。
排骨对塔可夫斯基、伯格曼、费里尼等电影大师的影片非常熟悉，什么时候出过什么片子，他都记得一清二楚。其实，排骨基本上是不看他们的影片的，他说以他的文化程度，他也看不懂，他喜欢看的是周星驰和赵本山。排骨之所以了解大师们的影片，是为了更好地为顾客提供专业的服务。
影片中，有一场是拍排骨刻苦钻研电影大师的戏。话说排骨进了一位大师的碟（谁我不记得了），但他不了解这位大师，于是，他拿起一本电影工具书，查找这位导演的资料，经过一番努力，排骨终于找到了这位大师的资料。排骨很高兴，对着书念念有词，我估计他已经记下这位大师所导演过的影片了。
排骨的文化程度有限，他不看大师们的作品，情理之中，但他刻苦钻研的精神，在“卖碟的”中间是非常少见的，也正因此，他得到了广大电影发烧友的尊重，发烧友们都愿意交他这个朋友。
5、“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”
大学毕业后，我的绝大部分碟都是从南京的星辉音像（原为“菲林馆”，分家后，萧遗憾等人另立山头，并改名“星辉音像”，我很久不在菲林馆买碟，不知其是否仍然存在）买的，我一般通过QQ与萧遗憾联系留碟、发货事宜。
有一段时间，萧遗憾把他的QQ签名改成了：“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心。”确实，“卖碟的”都不容易，每天担惊受怕的，也不见得会发财——厂家与批发商倒是发财了，而且他们一般会有保护伞罩住。
影片中，排骨也称卖碟不过混口饭吃。这是实话，排骨并没有因为卖碟而变得富足，每年能赚几万块就很不错了，在深圳这个地方，不要说买房，就是养家糊口还得掂量掂量。后来排骨改行卖服装，一方面也许是被抓后卖碟难了，另一方面也可能是卖服装也许更稳妥、更赚钱。
“卖碟的”，不管是出于个人爱好，还是出于混口饭吃，或者兼而有之，他们都非常不容易。“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”这句话绝对是一个现实，一个严重不对称的现实。
在此，我对战斗在前线的“卖碟的”表示我私人的敬意。
6、《排骨》与我的淘碟往事
《排骨》勾起了我对淘碟往事的回忆。那些卖碟的场景，那些碟，我都太熟悉了，我仿佛回到了现场。排骨也让我想起了南京的一位“卖碟的”，他们太像了，都是极富专业精神的“卖碟的”。
下面是我的淘碟简史，也可以说是我的迷影史。
我从初中开始买碟，那时候主要是VCD，DVD也出来了，但不多见，而且DVD机尚未普及。中学6年，我买碟不多，倒是租过不少，一张碟租一次一块钱，两块钱就可以看一部电影。
2002年，我高中毕业，到南京上学。那时候正是DVD开始普及的时候，我记得02年的时候许多碟店还有大量的VCD出售，到2003年中，VCD基本绝迹了，从此进入DVD时代。
2003年的时候，品牌这个东西也逐渐发展成型，开始有了“口碑”，但杂牌仍然占据了很大的市场份额。到2004年，大量杂牌货被主流碟店淘汰出局，到2005年，品牌站稳了脚跟，从此，若干个大品牌统治了DVD市场，杂牌货只能沦落到“企街”（粤语，指在街边拉客的妓女，此指碟中街边货）。
2002年到2003年，我仍然买过一些VCD，但2003年中开始，我紧跟市场大流，只买DVD了。其时，我家里已经有了DVD播放机，我的电脑也配备了DVD光驱。
2003年到2004年，因为手上钱不多，为了达到观影最大化，我主要买D5，那时候市面上D5碟也还比较多。2004年，我开始往D9上靠，而且开始专注于几个大的品牌。到2005年，我买的碟中，D9成了主流，D5主要是买中盛（以出画面不怎么好的文艺片为主）和优视觉（出了大量邵氏电影）的了。2006年往后，我基本不买D5碟了。
2010年的“五一”，我买了蓝光机，从此步入蓝光时代。但此后数年，我在收碟方面，仍然主要收DVD，因为蓝光碟的价格还没有降到我可以坦然接受的程度。
而我的淘碟往事，主要集中在南京的四年，以下详记之。
7、珠江路、中山路一带
大学四年，我有三年在浦口度过。那时候坐鼓扬线，到鼓楼站下，走路到珠江路、中山路一带非常方便。我最早便是在这一带买碟。
刚开始，我并没有在专门在哪个店买，见一家进一家，然后慢慢挑。那时候我也没有品牌概念，只看影片，不管碟片。我那时候去得比较多的是离先锋书店南大店不远的两家，具体名字我不太记得了，好像一家叫苏菲，还有一家叫千鸟绘。
一次偶然的机会，我走进了小毛音像，从此我有了第一家专门买碟的店。
8、小毛
上文我提到南京有一位跟排骨非常像的“卖碟的”，所指就是小毛。
我第一次去小毛音像，淘到不少好货，非常高兴。此后连着又去了几次，每次都是满载而归。小毛是一个非常精明的小商人，他也因此在我身上看到了商机。小毛开始跟我聊碟，也向我推荐一些影碟。那时候我初涉碟圈，知识面还比较窄，小毛教晓我不少。我在此对小毛同志表示衷心的感谢。
和小毛混熟了以后，他对我总是非常的热心，每次都推荐好多碟，好像我不买那些碟就是对不起那些电影大师。事实上，我也这般被小毛连蒙带骗买过不少碟，当然，这也是一个愿打一个愿挨。
后来，我给小毛留了电话。小毛就通过短信向我发碟报。有时候，小毛向我汇报某部我找了N久的电影到货了，我就会马上坐上鼓扬线，下车后直奔小毛，掏空自己的荷包来为小毛服务。
小毛知道我也看书，有一次不知道怎么的跟他聊到了苏童，小毛说，苏童经常到他那里买碟。我半信半疑。有一次，到小毛那里买碟，小毛说，苏童刚走。然后，小毛告诉我苏童都买了那些碟。结果，苏童买的碟，我基本也买了。小毛真是会做生意啊！
2009年，苏童来深圳，我向他求证。苏童说他确实经常到小毛那里买碟，那时候他住珠江路附近，晚饭后经常散步到小毛那里淘碟。小毛所言不虚也。
小毛在南京的“卖碟的”中间，也算是个名人，很多知名人士都去他那里买碟。我记得卫西谛也写过小毛。
后来，有一次我发现小毛给别的老客户的优惠比我要多，我有点不爽。其时，我也混熟了南京卖碟的店，许多碟也可以在别的地方买到。我承认我比较小气，小毛也不够厚道，那件事情后，我就比较少去小毛那里买碟了，但还是会去——毕竟，他那里有时候确实有些让人惊喜的货。大概是毕业前两个月，我都没有去小毛那里买碟，渐渐地，他也不怎么给我发短信碟报了——大概他也知道我毕业离开南京吧，我跟他说过的。
离开南京后，我听说小毛搬新店了——其实这个事情他跟我说过，但我没有等到他搬就离开了。听说小毛还给他的新店起了一个非常酷的店名——“新浪潮”。2011年，我到南京参加CIFF8，在青岛路上找到了“新浪潮”（南大附近），也遇到了“故人”小毛，寒暄一番，还买了几张碟。
在南京的“卖碟的”当中，小毛也是非常专业的，对大师们如数家珍。他也和排骨一样，其实不怎么看这些影片，他们发烧更多是为了做好生意吧。但我觉得，不管为了什么，他们的专业精神是值得敬重的。
9、红帆、马台街的小魏
红帆当年也是南京响当当的一家碟店（不知如今安在？），被碟友们评为全城碟最全的碟店。在南京淘碟的碟友，很少会不知道红帆，他们也经常在网络上推荐该店，我正是通过网络获知该店，然后寻到的。
红帆的碟确实比较全，我也去过很多次。但不知道为什么我始终没有跟他们老板混熟，他们的店员对我也始终没有有足够的热情。跟小毛的家庭式服务比起来，我觉得红帆太缺乏亲和力了。
马台街也是南京的一个淘碟好去处。除了小魏音像，马台街还有54号、欧美天堂等知名碟店。我喜欢去小魏，是因为那里老货最多，很多错过了的碟可以在小魏那里淘回来。而且，小魏虽然不会热情服务，但非常公道，该给的优惠绝不会少。那时候我一个学生，口袋里面钱不多，又想多买碟，对优惠这等事，还是非常看重的。
红帆、小魏我都是间中会去，而每次去，收获都不少，其中很多是小毛那里没有的或者卖完的。
那时候南京还有一家叫秋明的，在南师附近，名气也很大。我也去过两、三次，买碟不多。我不是很喜欢他们店，不喜欢他们做生意的方式以及店里的气氛。
10、北京东路73号，影约
影约存在的时间不长，但它存在的那段时间，我经常去。那是北京东路73号，离我们学校不远，大四那年，我经常骑车过去淘碟。
记得那时候南京有个论坛叫“南京碟友会”，各路骨灰级碟友齐聚的地方。这个论坛在我毕业后仍然存在了很长时间，但后来不知道怎么的被封了。影约那时候就在“南京碟友会”上发碟报，影约也是比较早在网络上发碟报的碟店之一。
影约的老板们好像都不是以此为业的，而是玩票的，利用业余时间“以贩养吸”。因此，影约的上班时间不是很稳定，有时候白天不开门，但晚上基本上不会不开门。
到影约买碟的，基本上都是熟客。也是影约开了留碟的先河（小毛、红帆等也有留碟，但影约是将留碟作为主要销售渠道的，可以说，影约是一家同仁碟店，所谓会员店是也），熟客可以在网络留言或者QQ留言，叫影约留碟，然后择日取货即可。在影约，经常可以看到货架上摆着许多碟友的留碟，这些碟，其他顾客是不能挑的。
记得影约的一位老板叫小武，人很好，很客气。那时候我有点厌烦小毛整天向我荐碟了，已经有了一定知识储备的我对自己的眼光变得非常自信，不需要别人来指手画脚了。小武是这么一位老板，不荐碟，但碟是什么版本，他会如实告诉，不会坑顾客。
影约是我毕业前关门大吉的，原因不明。我揣测与菲林馆的开业有关。菲林馆的老板萧遗憾和猛哥都是“南京碟友会”的熟人，尤其是萧遗憾，乃资深碟友。他们的菲林馆吸引了大批“南京碟友会”的同仁，而且他们当中有人是全职的，认真做生意，不是“玩票”那么简单。
11、从菲林馆到星辉音像
以萧遗憾、猛哥为首的菲林馆2006年5月开业，此时，离我离开南京仅有两个月的时间了。但这两个月时间，我几乎隔天去菲林馆，而每次收获都不少。
2006年的最后两个月，我有如国民党败退时的高官们，疯狂搜刮。与他们搜刮钱财不同，我是疯狂收碟。那两个月，我收碟数百，其中大部分来自菲林馆。这也为我后来几年一直在南京买碟做了铺垫。
在菲林馆开业之前，萧遗憾已经是“南京碟友会”的名人，收碟之多，知碟之深，无愧于“骨灰级碟友”的称号。据说萧遗憾在卖碟之前，有份不错的工作，但他爱碟太深，泥足深陷，无力自拔，唯有“以贩养吸”，辞工卖碟。菲林馆开业之后，我之所以常常光顾之，很大程度上也是因为对萧遗憾的崇拜。
因为频频光顾，我在菲林馆开业两周内就成了他们的熟客。菲林馆的人也对我非常客气，尤其是萧遗憾，他算账的话，会特别优惠一些。
那时候我非常迷许氏兄弟的喜剧片，每找到他们的一部老片，都欣喜异常。我知道吴宇森导过一部许冠英主演的《发钱寒》，吴宇森加许冠英，让我欲罢不能。那时候我觉得萧遗憾非常的神通广大，很冷僻的影片他都能够给你找到。于是问之，萧总果然有这张碟，不过乃是他的私人收藏。既不能买，那就借吧。结果我拿到碟的时候，萧遗憾说，送你吧。我惊喜不已。
在南京的最后两个月，除了买碟、看碟，我好像没有干别的了。离开后，我一直有点后悔没有约萧遗憾一起吃顿饭，聊聊碟。尽管在碟之外，我们并无交往，但我一直把萧遗憾当作我的朋友，这也是我离开南京四年后，仍然在通过萧遗憾买碟的原因。
我2007年5月回过一次南京，来也匆匆，去也匆匆，我只是到菲林光拿了留的碟，另外又挑了一部分，便匆匆赶往机场，回佛山。那一天，萧遗憾不在店里，猛哥在。
那时候，菲林馆还没有分家，萧遗憾和猛哥仍然携手为广大碟友真诚服务。
后来，不知道什么时候开始，菲林馆分家了。好像猛哥继续拥有菲林馆，而萧遗憾另外开了一家星辉音像。他们为什么分家，我不清楚，也不想知道，只是觉得有点可惜了。因为跟萧遗憾比较熟稔，我买碟自然转向了星辉音像，直至2014年。
2011年参加CIFF、2012参加大学同学聚会，我都“抽空”去了星辉音像，也都买了不少碟。大概2015年的时候，我通过南京的朋友高达才知道，星辉音像的实体店已经关闭。2012年之后，威信、英皇等“知名品牌”相继陨落，九区的黄金时代已经落下帷幕，星辉音像的关闭正是九区没落的一个注脚。
12、给自己挖了一个更大的坑
2012年之后，我已经很少买碟，一者居处狭小，已无更多放碟的空间，二者网络下载盛行，若只为看电影，并不需要买碟。
2016年3月，搬家之前，我给自己挖了一个更大的坑：收藏正版蓝光！3月底，我赴香港买了人生的第一批正版蓝光，正式开启我的蓝光时代。
相对于九区DVD，正版蓝光的价格不菲，平均价格是九区DVD的将近10倍，而有些收藏版的价格是九区DVD的上百倍！所以，买我不可能像买九区DVD那样买蓝光碟，我一般只买自己喜欢的作品或一些影史经典作品，而且，我会非常注重蓝光碟的版本、花絮配置等，甚至包装我也会在意。
如果说九区时代收碟主要是为了看电影，那么，蓝光时代收碟则是为了收藏和反复欣赏。
受限于版权、审查及商业利益等因素，国内出版的蓝光碟非常有限。因此，在蓝光时代，我的购买并不局限于国内（国版），港版、台版、美版、欧版等，只要有靓货、笋货，我都有可能出手。
13、没有尾声
当然没有尾声，因为我会继续买碟。
在南京的时候，我买过一些二手碟。那时候，南京有两位碟友非常慷慨地出售自己多年的收藏，一位是龚老师，一位是陈静，我也到他们家趁火打劫了不少好货。龚老师非常厚道，听说我是个学生，把我挑到的碟几乎以贱卖的价钱转手给我。龚老师说，他以后仍然会看电影（去电影院看，他家对面就是华纳影城），但不会收碟了。收碟的人都会有一种不堪重负的感觉——电影你永远看不完，而龚老师，解脱了。
我无法解脱，永远无法解脱，除非真的解脱了，也就是死了。我欣赏龚老师的潇洒和陈静的勇敢（他卖碟是为了买DV拍片子），但我会一直收碟，并且期待有一天能够建立自己的电影资料馆。大学毕业的时候，我的碟和书打包了十几个箱子托运回家，花了一千多的托运费，我无力支付，还是让父亲去取货的时候付的款。在这里，我也对家人对我多年来收碟不倦的宽容表示感激。
排骨改卖服装了（又过了几年，他是否还在卖服装，亦不可知），他也许因此过得更好一些了。萧遗憾已经做回上班族，小毛则下落不明了（对我而言）。我依然孜孜不倦地买碟。生活在继续，没有尾声。
最后，谨以此文纪念我17年的影迷与碟友生涯！
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到了放映后的答问环节，主持人把《排骨》的导演刘高明和主角排骨请出来，我才知道他们与我坐在同一行，跟观众一起看电影。我坐在走廊边，跟他们隔了两个空座位。nn近年都习惯不留下来听答问环节，主要是不想听观众问笨问题。但看罢《排骨》，就想留下来听听导演有什么话要说。nn导演说他心情紧张，第一晚也没有想过要说什么，所以这晚他特意把要说的话写在笔记本上，怕自已太紧张会遗漏。nn导演说排骨卖盗版艺术电影DVD不是这部记录片的主题，排骨的爱情才是令他感动的地方。他说换了排骨是干别的，他还是会拍排骨。nn我也觉得排骨是个深情汉子，只是生活磨人，他才开口闭口都说：“像我这个层次的人，是没有爱情的。”排骨在江西家乡本来有个女友，好起来“海誓山盟、海枯石难”，后来女友问排骨要钱，排骨没有，就分手了。发现钱还是比较重要的排骨只好跑到深圳挣钱，然后每个月花上千块人民币打长途电话跟那个女的耦断丝连。nn排骨的好兄弟失恋了，女友变了心，既恼且恨的要追回欠她的手机和两千块人民币。排骨痛骂他的兄弟。排骨说这不算爱情，然后加一句老对白：“我就说，像我们这个层次的人是没有爱情的。”nn排骨说好的（包括好看的）女生都不爱上他，没有女朋友，回乡娶妻好了。首次相睇，排骨和对象两人走在街上，谈的不是性格兴趣，而是有没有房子收入这些生活条件。相睇失败，排骨想马上回深圳。导演说他拍到这里特别心酸，排骨几番转折才回到家乡，到底是什么令一个人对自己的故乡毫不留恋？大概是家乡虽近，爱情已远。n
--关于纪录片《排骨》
文Clyde
纪录片《排骨》我是7月初的时候看的，看完影片后，我就打算写这篇文字了，可是因为太懒，我竟然拖到了8月。再不写，估计再也找不到写的感觉了。
1、“我只是一个电影发烧友”
排骨，深圳著名的“卖碟的”，深圳的文青，很少有不知道排骨的，很多人都是他的熟客。我其实不认识排骨，因为我来深圳后，极少去实体店买碟，我一般通过南京的萧遗憾留碟，攒到一定程度，就让他给我邮寄过来。萧遗憾的星辉音像碟很全，又每天发碟报，我不出门即可买碟，何乐而不为？我虽不识排骨，但看片那天，在场的许多人都是排骨的顾客和朋友，我也跟着觉得跟他熟稔了。再说，影片的拍摄时间是2005年，那时刚好是我收碟的高峰期，排骨卖的碟，许多我都有，记忆犹新也。
去年年底，在深圳的“平安百日”行动中，排骨的“窝点”不幸被端，他也因此被捕。当时，深圳“第一现场”报道了此事，采访排骨时，排骨说：“我只是一个电影发烧友。”但警方称，一本账簿出卖了排骨。警方又称，排骨卖的影碟中有不少色情淫秽影碟。排骨称，欧美的电影有不少是这样的。窃以为，排骨所言甚是。排骨出来后，不再卖碟，改卖服装，至今仍生活在深圳。放映影片当日，导演刘高明本打算请排骨亲临现场与观众交流，奈何排骨要看铺，来不了。
又据消息称，排骨最近当爹了，我在此向不曾谋面的排骨送上祝福。
2、“这是一个对任何人都没有伤害的年轻人”
语出导演刘高明的好友之妻。排骨被抓后，这位仗义的女子在博客上如此支援排骨。
排骨是个“卖碟的”，从他被抓的事实来看，他应该没有在工商、税务那里登记过。从这个意义上来说，排骨是违法了的。另外，他卖的碟，基本都是来路不正的，他间接侵犯了美国N大电影公司等机构的版权，这一点，他也违法了。除此之外，他应该没有伤害到其他人。排骨弱弱地伤害了强大的政府机构和富得流油的电影机构，却造福了千万影迷，因此，排骨功大于过，说他是一个对任何人都没有伤害的年轻人，基本属实。
3、电影民工
某著名电影人说，他其实是一个电影民工。
电影制造业里面，确实有很多民工，比如群众演员、送外卖的，等等。如果说电影是团队合作的产物，这些民工也是团队的一部分，而且，他们是如假包换的电影民工。
我们知道，那位自称民工的著名电影人，有自嘲，但更多的是自诩，以此表彰自己为电影事业所做出的贡献。
排骨也是一位电影民工，他以独特的方式传播电影。
影片中，排骨提到，《茉莉花开》的导演侯咏也到他那买过碟。除了侯咏，还有很多知名电影界人士光顾过他的小店，他多好地服务了我们的电影事业啊。
排骨卖碟后，算是一个小商贩了，严格来说不属民工。但平时我们说民工，其实也包括排骨这样的小商贩的，而且，排骨是农民，曾打工，货真价实的民工出身。
排骨是我们的电影民工。
4、品牌与专业
影片中，排骨多次提及，他卖的是品牌碟，跟街边货有天壤之别。有顾客问，排骨你怎么不卖压缩碟？排骨嗤之以鼻。
常年买碟的人，不可能不知道盗版碟其实是有品牌与杂牌之分的。我们耳熟能详的品牌碟商有WX（威信）、EE（英皇）、CJ（创佳），等等。在D9尚未完全普及的时候，ZS（中盛）、USJ（优视觉）等也是很著名的品牌。排骨卖的碟，一般就是若干个大品牌的碟，质量保证，制作精良。
有经验的碟友，一进一家碟店，看看老板卖什么碟，怎么分类，就可以知道这位老板是否专业了。排骨，无疑是一位专业的“卖碟的”。
排骨对塔可夫斯基、伯格曼、费里尼等电影大师的影片非常熟悉，什么时候出过什么片子，他都记得一清二楚。其实，排骨基本上是不看他们的影片的，他说以他的文化程度，他也看不懂，他喜欢看的是周星驰和赵本山。排骨之所以了解大师们的影片，是为了更好地为顾客提供专业的服务。
影片中，有一场是拍排骨刻苦钻研电影大师的戏。话说排骨进了一位大师的碟（谁我不记得了），但他不了解这位大师，于是，他拿起一本电影工具书，查找这位导演的资料，经过一番努力，排骨终于找到了这位大师的资料。排骨很高兴，对着书念念有词，我估计他已经记下这位大师所导演过的影片了。
排骨的文化程度有限，他不看大师们的作品，情理之中，但他刻苦钻研的精神，在“卖碟的”中间是非常少见的，也正因此，他得到了广大电影发烧友的尊重，发烧友们都愿意交他这个朋友。
5、“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”
大学毕业后，我的绝大部分碟都是从南京的星辉音像（原为“菲林馆”，分家后，萧遗憾等人另立山头，并改名“星辉音像”，我很久不在菲林馆买碟，不知其是否仍然存在）买的，我一般通过QQ与萧遗憾联系留碟、发货事宜。
有一段时间，萧遗憾把他的QQ签名改成了：“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心。”确实，“卖碟的”都不容易，每天担惊受怕的，也不见得会发财——厂家与批发商倒是发财了，而且他们一般会有保护伞罩住。
影片中，排骨也称卖碟不过混口饭吃。这是实话，排骨并没有因为卖碟而变得富足，每年能赚几万块就很不错了，在深圳这个地方，不要说买房，就是养家糊口还得掂量掂量。后来排骨改行卖服装，一方面也许是被抓后卖碟难了，另一方面也可能是卖服装也许更稳妥、更赚钱。
“卖碟的”，不管是出于个人爱好，还是出于混口饭吃，或者兼而有之，他们都非常不容易。“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”这句话绝对是一个现实，一个严重不对称的现实。
在此，我对战斗在前线的“卖碟的”表示我私人的敬意。
6、《排骨》与我的淘碟往事
《排骨》勾起了我对淘碟往事的回忆。那些卖碟的场景，那些碟，我都太熟悉了，我仿佛回到了现场。排骨也让我想起了南京的一位“卖碟的”，他们太像了，都是极富专业精神的“卖碟的”。
下面是我的淘碟简史。
我从初中开始买碟，那时候主要是VCD，DVD也出来了，但不多见，而且DVD机尚未普及。中学6年，我买碟不多，倒是租过不少，一张碟租一次一块钱，两块钱就可以看一部电影。
2002年，我高中毕业，到南京上学。那时候正是DVD开始普及的时候，我记得02年的时候许多碟店还有大量的VCD出售，到03年中，VCD基本绝迹了，从此进入DVD时代。
03年的时候，品牌这个东西也逐渐发展成型，开始有了“口碑”，但杂牌仍然占据了很大的市场份额。到04年，大量杂牌货被主流碟店淘汰出局，到05年，品牌站稳了脚跟，从此，若干个大品牌统治了DVD市场，杂牌货只能沦落到“企街”（粤语，指在街边拉客的妓女，此指碟中街边货）。至今日，蓝光入场已经有一段时间，但DVD仍然是主流，我估计5年后蓝光才有可能取代DVD（这主要原因是成本与价格的博弈）。
02年到03年，我仍然买过一些VCD，但03年中开始，我紧跟市场大流，只买DVD了。其时，我家里已经有了DVD播放机，我的电脑也配备了DVD光驱。
03年到04年，因为手上钱不多，为了达到观影最大化，我主要买D5，那时候市面上D5碟也还比较多。04年，我开始往D9上靠，而且开始专注于几个大的品牌。到05年，我买的碟中，D9成了主流，D5主要是买中盛（以出画面不怎么好的文艺片为主）和优视觉（出了大量邵氏电影）的了。06年往后，我基本不买D5碟了。
今年五一，我买了蓝光机，从此步入蓝光时代。但在收碟方面，我仍然主要收DVD，因为蓝光碟的价格还没有降到我可以坦然接受的程度。
而我的淘碟往事，主要集中在南京的四年，以下详记之。纪录片《排骨》我是7月初的时候看的，看完影片后，我就打算写这篇文字了，可是因为太懒，我竟然拖到了8月。再不写，估计再也找不到写的感觉了。
1、“我只是一个电影发烧友”
排骨，深圳著名的“卖碟的”，深圳的文青，很少有不知道排骨的，很多人都是他的熟客。我其实不认识排骨，因为我来深圳后，极少去实体店买碟，我一般通过南京的萧遗憾留碟，攒到一定程度，就让他给我邮寄过来。萧遗憾的星辉音像碟很全，又每天发碟报，我不出门即可买碟，何乐而不为？我虽不识排骨，但看片那天，在场的许多人都是排骨的顾客和朋友，我也跟着觉得跟他熟稔了。再说，影片的拍摄时间是2005年，那时刚好是我收碟的高峰期，排骨卖的碟，许多我都有，记忆犹新也。
去年年底，在深圳的“平安百日”行动中，排骨的“窝点”不幸被端，他也因此被捕。当时，深圳“第一现场”报道了此事，采访排骨时，排骨说：“我只是一个电影发烧友。”但警方称，一本账簿出卖了排骨。警方又称，排骨卖的影碟中有不少色情淫秽影碟。排骨称，欧美的电影有不少是这样的。窃以为，排骨所言甚是。排骨出来后，不再卖碟，改卖服装，至今仍生活在深圳。放映影片当日，导演刘高明本打算请排骨亲临现场与观众交流，奈何排骨要看铺，来不了。
又据消息称，排骨最近当爹了，我在此向不曾谋面的排骨送上祝福。
2、“这是一个对任何人都没有伤害的年轻人”
语出导演刘高明的好友之妻。排骨被抓后，这位仗义的女子在博客上如此支援排骨。
排骨是个“卖碟的”，从他被抓的事实来看，他应该没有在工商、税务那里登记过。从这个意义上来说，排骨是违法了的。另外，他卖的碟，基本都是来路不正的，他间接侵犯了美国N大电影公司等机构的版权，这一点，他也违法了。除此之外，他应该没有伤害到其他人。排骨弱弱地伤害了强大的政府机构和富得流油的电影机构，却造福了千万影迷，因此，排骨功大于过，说他是一个对任何人都没有伤害的年轻人，基本属实。
3、电影民工
某著名电影人说，他其实是一个电影民工。
电影制造业里面，确实有很多民工，比如群众演员、送外卖的，等等。如果说电影是团队合作的产物，这些民工也是团队的一部分，而且，他们是如假包换的电影民工。
我们知道，那位自称民工的著名电影人，有自嘲，但更多的是自诩，以此表彰自己为电影事业所做出的贡献。
排骨也是一位电影民工，他以独特的方式传播电影。
影片中，排骨提到，《茉莉花开》的导演侯咏也到他那买过碟。除了侯咏，还有很多知名电影界人士光顾过他的小店，他多好地服务了我们的电影事业啊。
排骨卖碟后，算是一个小商贩了，严格来说不属民工。但平时我们说民工，其实也包括排骨这样的小商贩的，而且，排骨是农民，曾打工，货真价实的民工出身。
排骨是我们的电影民工。
4、品牌与专业
影片中，排骨多次提及，他卖的是品牌碟，跟街边货有天壤之别。有顾客问，排骨你怎么不卖压缩碟？排骨嗤之以鼻。
常年买碟的人，不可能不知道盗版碟其实是有品牌与杂牌之分的。我们耳熟能详的品牌碟商有WX（威信）、EE（英皇）、CJ（创佳），等等。在D9尚未完全普及的时候，ZS（中盛）、USJ（优视觉）等也是很著名的品牌。排骨卖的碟，一般就是若干个大品牌的碟，质量保证，制作精良。
有经验的碟友，一进一家碟店，看看老板卖什么碟，怎么分类，就可以知道这位老板是否专业了。排骨，无疑是一位专业的“卖碟的”。
排骨对塔可夫斯基、伯格曼、费里尼等电影大师的影片非常熟悉，什么时候出过什么片子，他都记得一清二楚。其实，排骨基本上是不看他们的影片的，他说以他的文化程度，他也看不懂，他喜欢看的是周星驰和赵本山。排骨之所以了解大师们的影片，是为了更好地为顾客提供专业的服务。
影片中，有一场是拍排骨刻苦钻研电影大师的戏。话说排骨进了一位大师的碟（谁我不记得了），但他不了解这位大师，于是，他拿起一本电影工具书，查找这位导演的资料，经过一番努力，排骨终于找到了这位大师的资料。排骨很高兴，对着书念念有词，我估计他已经记下这位大师所导演过的影片了。
排骨的文化程度有限，他不看大师们的作品，情理之中，但他刻苦钻研的精神，在“卖碟的”中间是非常少见的，也正因此，他得到了广大电影发烧友的尊重，发烧友们都愿意交他这个朋友。
5、“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”
大学毕业后，我的绝大部分碟都是从南京的星辉音像（原为“菲林馆”，分家后，萧遗憾等人另立山头，并改名“星辉音像”，我很久不在菲林馆买碟，不知其是否仍然存在）买的，我一般通过QQ与萧遗憾联系留碟、发货事宜。
有一段时间，萧遗憾把他的QQ签名改成了：“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心。”确实，“卖碟的”都不容易，每天担惊受怕的，也不见得会发财——厂家与批发商倒是发财了，而且他们一般会有保护伞罩住。
影片中，排骨也称卖碟不过混口饭吃。这是实话，排骨并没有因为卖碟而变得富足，每年能赚几万块就很不错了，在深圳这个地方，不要说买房，就是养家糊口还得掂量掂量。后来排骨改行卖服装，一方面也许是被抓后卖碟难了，另一方面也可能是卖服装也许更稳妥、更赚钱。
“卖碟的”，不管是出于个人爱好，还是出于混口饭吃，或者兼而有之，他们都非常不容易。“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”这句话绝对是一个现实，一个严重不对称的现实。
在此，我对战斗在前线的“卖碟的”表示我私人的敬意。
6、《排骨》与我的淘碟往事
《排骨》勾起了我对淘碟往事的回忆。那些卖碟的场景，那些碟，我都太熟悉了，我仿佛回到了现场。排骨也让我想起了南京的一位“卖碟的”，他们太像了，都是极富专业精神的“卖碟的”。
下面是我的淘碟简史。
我从初中开始买碟，那时候主要是VCD，DVD也出来了，但不多见，而且DVD机尚未普及。中学6年，我买碟不多，倒是租过不少，一张碟租一次一块钱，两块钱就可以看一部电影。
2002年，我高中毕业，到南京上学。那时候正是DVD开始普及的时候，我记得02年的时候许多碟店还有大量的VCD出售，到03年中，VCD基本绝迹了，从此进入DVD时代。
03年的时候，品牌这个东西也逐渐发展成型，开始有了“口碑”，但杂牌仍然占据了很大的市场份额。到04年，大量杂牌货被主流碟店淘汰出局，到05年，品牌站稳了脚跟，从此，若干个大品牌统治了DVD市场，杂牌货只能沦落到“企街”（粤语，指在街边拉客的妓女，此指碟中街边货）。至今日，蓝光入场已经有一段时间，但DVD仍然是主流，我估计5年后蓝光才有可能取代DVD（这主要原因是成本与价格的博弈）。
02年到03年，我仍然买过一些VCD，但03年中开始，我紧跟市场大流，只买DVD了。其时，我家里已经有了DVD播放机，我的电脑也配备了DVD光驱。
03年到04年，因为手上钱不多，为了达到观影最大化，我主要买D5，那时候市面上D5碟也还比较多。04年，我开始往D9上靠，而且开始专注于几个大的品牌。到05年，我买的碟中，D9成了主流，D5主要是买中盛（以出画面不怎么好的文艺片为主）和优视觉（出了大量邵氏电影）的了。06年往后，我基本不买D5碟了。
今年五一，我买了蓝光机，从此步入蓝光时代。但在收碟方面，我仍然主要收DVD，因为蓝光碟的价格还没有降到我可以坦然接受的程度。
而我的淘碟往事，主要集中在南京的四年，以下详记之。
《排骨》无疑是一部粗砾的作品。它几乎消解了所有的技巧，将镜头完完全全的作为作者的眼睛来使用。这是一种最为本质的，具有原初冲动的记录方式。当第一人称的摄影机在江西的土地上晃动时，我相信这时的摄影机是和摩托车上的人一同呼吸着的。影片的粗砺还原了这种人物和生活的心跳，与匠气的客观隔离开来。
吴文光的工作站有这样一个标语“100%LIFE，0%ART”。我想这是做纪录片的最佳心态。而《排骨》是一部适合这个口号的影片。高鸣进入纪录片的目的是亲近生活，这使得他能够直接的在最大程度上触摸现实，不会为摄影机及电影媒介本身的事物所累。我用粗砾来评价《排骨》，即是试图揭示它的直接。摄影机并不作为某种媒介工具进入空间中，而是作为作者身体的一部分，在空间中观察、记录和呼吸。我曾经匠气的跟高鸣感慨说，碟店的摄影机机位选择十分准确。然而高鸣诚实的回答说碟店只有这么一个坐的地方，他只是拿着摄影机“静静的坐在那儿”。对于高鸣而言，拍摄和看碟是一样的事情，拍摄的机位就如看碟位置的选择，唯一的标准，只是能看见而已。在这个程度上，纪录片就成为了纯生活的记录。草场地的影展上大家都在夸奖影片的“生动”。我听不出这里的生动是在说《排骨》还是排骨。对于更多的人而言，《排骨》的生动是因为排骨其人的生动。然而站在影片的角度，排骨的生动只是一个普通人所共有的生动。重要的是能够直接的呈现和纪录下这种生动。我们要直面影片的粗砺和生动之间的联系。
在我眼中，《排骨》的野心并不止于一部简单的人物纪录片，它关注的是一个城市的空间与人的关系。高鸣作为深圳的中产阶级游民，总在反复强调着深圳这个城市的“漂泊感”。在影片中，这种漂泊感体现在公共空间的缺失。排骨永远坐在他那个小小的碟店里，对着电话喋喋不休。而排骨住处的两次呈现是影片的闪光点，机位永远处于房间的夹角，将每一个私人空间压缩呈现出来。空间的隔离感得到良好的呈现，再加上住客们南腔北调各怀心思的打情骂俏，正契合了高鸣对于这个城市空间的认识。而排骨回家的段落，是我认为影片最为精彩的部分。各种交通工具不厌其烦的一一呈现，最终演变为摩托车上的第一人称，从深圳到家乡的路程，突然视觉化的将所谓的漂泊感层层剥离。排骨开始在一个更为开阔的公共空间行走。随后的相亲段落的呈现极具生活质感，女孩父亲对于排骨身份的怀疑开始将影片带向新的方向，随后排骨蹲在家乡的土地上开始抱怨要“尽快回深圳”。排骨对自我身份认定的模糊或许是所谓游民的典型心态，而“游民”这个词汇所指涉的，恰恰是城市与人的关系。原住民的缺失使得深圳充斥游民，而游民身份的差异则直接导致他们身份认定的模糊度。这就是《排骨》的残忍之处。
我始终认为，影碟是这个城市的人们自我认定的重要工具。来跟排骨买碟的过程，对于他们来说，表演性大于消费性。排骨只卖所谓“艺术片”，这对于他来说只是一个商业活动，因为他只爱看电视剧和“周星驰”。但人们却在这种对艺术片的消费中寻求对于自己文化品味、社会地位的认定。排骨将所有导演及其作品化解为纯粹符号，面对不同的客人进行纯粹消费意义上的归类并做出推荐，这种归类在我看来，极具动人的解构力量。他通过对这些消费者身份的判断，为他们推荐不同导演的影片，这在本质上将这些消费者的活动还原为了纯粹的消费活动。而这些人们，还在继续着对影碟及其身份的意淫，继续对于自己消费主体的幻梦。高鸣在一个狭小的空间中，将这种身份认定的过程完全呈现在观众面前，是为残忍。然而这也就是所谓纪录片的力量所在。
高鸣对待电影的热情一直让我颇感惭愧。他总为自己的非专业背景发愁，但事实上，设计师对生活的敏感和观察力却保证了高鸣作品的品质。高鸣还尚且不是一个成熟的作者，但在这样的时代，成熟对于纪录片作者未必是什么标准。就如客观和真实并不再是纪录片唯一的标准一样。关键是，一个纪录片作者能否对自己影片所关注的东西有真诚的记录态度。真实永远是相对的，但真诚是绝对的。就如我一直觉得《排骨》是高鸣的自传影片，虽然这并非对纪录作品有什么帮助，但真诚总是最可贵的。
我相信大多数人跟我一样，观看的过程中会有一种被刺痛的感觉。这片子对准的人物是像排骨和他朋友那样从农村涌来城市的外来群体，但你逐渐会发现，他们的生活态度、对爱情的认识以及对未来的茫然和盲目都是我们所熟悉的，甚至到最后，你发现自己跟他们一样迷茫。高鸣结识排骨是因为朋友的介绍，因为排骨的工作就是卖盗版碟，且纯粹是艺术电影。什么叫艺术电影？排骨说：“我看不懂的就是艺术电影。”他对各位电影大师的作品如数家珍，了解顾客的口味，偶尔也会推荐一些。自己却从来不看，所喜欢的是喜剧片。周星驰《功夫》，看了30多遍连台词都会背。而之前排骨在家乡的一个厂里干活，生活悠闲，但一个月才拿300元，日子实在没法过下去，来了深圳在朋友的怂恿下干了这行。也确实喜欢，虽然有些担惊受怕，但看到别人买到找了好久的片子，心里高兴，而且他片子质量都是很好的。要是正版碟价钱不那么离谱，排骨愿意卖正版的，但是很多片子正版碟不愿意出，其实盗版碟在文化传播方面起了很大作用。
说这话排骨是清醒的，显得有些无奈，毕竟生存的压力不容忽视。人活着也许不应该有太多的想法，这个社会不太允许理想的存在，更不要说一切以价格来衡量的深圳，这个超现实之城。他甚至把书包上的字改成了“为人民币服务”，虽然他喜欢自己的职业，但由于存在随时被抓的可能，他在清醒的苦恼着。也许生活就是一场冒险，所作的一切只能是义无反顾的纵身跃入。比如在爱情方面，他跟朋友不一样，认为姑娘们要的只是钱，对爱情没有一丝一毫浪漫的想象，但从言行举止中又看出他始终渴望交流。也许有人会认为这就像排骨多次强调的那样，是“像我们这种人”外出打工群体的处境，然而其实我们何尝不是如此？这样的困境无论哪个阶层的人都会遇到。也许大家都已经很难分得清什么叫爱情，用物质来衡量也无可指责。毕竟生活，始终是要实实在在落实到衣食住行、柴米油盐中去。
回家相亲那一段，排骨依次换乘了火车、汽车、摩托车等各种交通工具，几经颠簸回到遥远的故乡，略带生涩的和乡亲打着招呼。跟那个女孩在马路上见面时，轰隆隆的大货车就在旁边来回穿梭，尘土飞扬，他们就在这种恶劣的环境下直截了当的询问对方的条件，非常简单粗暴，非常没有诗情画意。婚姻就是一项任务，生活必须延续传统模式。女方家人质疑排骨的职业，并且对他染发这事感到非常不满。排骨蹲在家乡土地上说：“我要回深圳。他们太封建了。”这应当是作者捕捉到最为残酷的一面，就当乡村在某种意义上还承载着我们乡愁的时候，对于真正从村庄出来的孩子们来说，他们已经永远的失去了故乡，失去了他们在这个社会上的位置。城市无法接纳他们，他们也自动割裂了和故乡的联系。导演在访谈中说深圳能激起很多人的欲望和想象，同时能无情的毁灭，这里有很多矛盾。其实又何止深圳，整个中国的城市在发展中都已经陷入焦躁不安的状态，人们都有一种漂泊的失重感，只是本能的被生活推着走，陷入某种追求成功的幻觉，没有精力和时间踏踏实实地感受自己，自我被欲望完全遮盖掉了。
生活是单调的，就算出去玩也不外是唱歌、喝酒，况且你根本就乐不起来。但我们每天还是这样给自己找借口努力的笑着。拍摄这部片子时，导演说排骨不断努力的身影让他仿佛看到了自己的昨天。每个人都有一段自己难忘的过去，但每个人又好象很容易忘记。也许导演在拍摄的同时，记录的是自己。而我们在观看的同时，一定也不得不面对自己内心深处，哪怕表面上我们都若无其事。看记录片，常常体会到的是非记录片的东西，一种人性的发现和对自我的认识，虽然这种认识对我们生活其实并无实质帮助。
后记：这是我看过最流畅最好玩的记录片，但看完后心里会很难受。
1、“我只是一个电影发烧友”
排骨，深圳著名的“卖碟的”，深圳的文青，很少有不知道排骨的，很多人都是他的熟客。我其实不认识排骨，因为我来深圳后，极少去实体店买碟，我一般通过南京的萧遗憾留碟，攒到一定程度，就让他给我邮寄过来。萧遗憾的星辉音像碟很全，又每天发碟报，我不出门即可买碟，何乐而不为？我虽不识排骨，但在圆筒（深圳曾经的著名的影像空间，由冯宇主持）看片（2010年7月）那天，在场的许多人都是排骨的顾客和朋友，我也跟着觉得跟他熟稔了。再说，影片的拍摄时间是2005年，那时刚好是我收碟的高峰期，排骨卖的碟，许多我都有，记忆犹新也。
2009年年底，在深圳的“平安百日”行动中，排骨的“窝点”不幸被端，他也因此被捕。当时，深圳“第一现场”报道了此事，采访排骨时，排骨说：“我只是一个电影发烧友。”但警方称，一本账簿出卖了排骨。警方又称，排骨卖的影碟中有不少色情淫秽影碟。排骨称，欧美的电影有不少是这样的。窃以为，排骨所言甚是。排骨出来后，不再卖碟，改卖服装，至今仍生活在深圳。放映影片当日，导演刘高明本打算请排骨亲临现场与观众交流，奈何排骨要看铺，来不了。
2、“这是一个对任何人都没有伤害的年轻人”
语出导演刘高明的好友之妻。排骨被抓后，这位仗义的女子在博客上如此支援排骨。
排骨是个“卖碟的”，从他被抓的事实来看，他应该没有在工商、税务那里登记过。从这个意义上来说，排骨是违法了的。另外，他卖的碟，基本都是来路不正的，他间接侵犯了美国N大电影公司等机构的版权，这一点，他也违法了。除此之外，他应该没有伤害到其他人。排骨弱弱地伤害了强大的政府机构和富得流油的电影机构，却造福了千万影迷，因此，排骨功大于过，说他是一个对任何人都没有伤害的年轻人，基本属实。
3、电影民工
某著名电影人说，他其实是一个电影民工。
电影制造业里面，确实有很多民工，比如群众演员、送外卖的，等等。如果说电影是团队合作的产物，这些民工也是团队的一部分，而且，他们是如假包换的电影民工。
我们知道，那位自称民工的著名电影人，有自嘲，但更多的是自诩，以此表彰自己为电影事业所做出的贡献。
排骨也是一位电影民工，他以独特的方式传播电影。
影片中，排骨提到，《茉莉花开》的导演侯咏也到他那买过碟。除了侯咏，还有很多知名电影界人士光顾过他的小店，他多好地服务了我们的电影事业啊。
排骨卖碟后，算是一个小商贩了，严格来说不属民工。但平时我们说民工，其实也包括排骨这样的小商贩的，而且，排骨是农民，曾打工，货真价实的民工出身。
排骨是我们的电影民工。
4、品牌与专业
影片中，排骨多次提及，他卖的是品牌碟，跟街边货有天壤之别。有顾客问，排骨你怎么不卖压缩碟？排骨嗤之以鼻。
常年买碟的人，不可能不知道九区碟其实是有品牌与杂牌之分的。我们耳熟能详的品牌碟商有WX（威信）、EE（英皇）、CJ（创佳），等等。在D9尚未完全普及的时候，ZS（中盛）、USJ（优视觉）等也是很著名的品牌。排骨卖的碟，一般就是若干个大品牌的碟，质量保证，制作精良。
有经验的碟友，一进一家碟店，看看老板卖什么碟，怎么分类，就可以知道这位老板是否专业了。排骨，无疑是一位专业的“卖碟的”。
排骨对塔可夫斯基、伯格曼、费里尼等电影大师的影片非常熟悉，什么时候出过什么片子，他都记得一清二楚。其实，排骨基本上是不看他们的影片的，他说以他的文化程度，他也看不懂，他喜欢看的是周星驰和赵本山。排骨之所以了解大师们的影片，是为了更好地为顾客提供专业的服务。
影片中，有一场是拍排骨刻苦钻研电影大师的戏。话说排骨进了一位大师的碟（谁我不记得了），但他不了解这位大师，于是，他拿起一本电影工具书，查找这位导演的资料，经过一番努力，排骨终于找到了这位大师的资料。排骨很高兴，对着书念念有词，我估计他已经记下这位大师所导演过的影片了。
排骨的文化程度有限，他不看大师们的作品，情理之中，但他刻苦钻研的精神，在“卖碟的”中间是非常少见的，也正因此，他得到了广大电影发烧友的尊重，发烧友们都愿意交他这个朋友。
5、“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”
大学毕业后，我的绝大部分碟都是从南京的星辉音像（原为“菲林馆”，分家后，萧遗憾等人另立山头，并改名“星辉音像”，我很久不在菲林馆买碟，不知其是否仍然存在）买的，我一般通过QQ与萧遗憾联系留碟、发货事宜。
有一段时间，萧遗憾把他的QQ签名改成了：“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心。”确实，“卖碟的”都不容易，每天担惊受怕的，也不见得会发财——厂家与批发商倒是发财了，而且他们一般会有保护伞罩住。
影片中，排骨也称卖碟不过混口饭吃。这是实话，排骨并没有因为卖碟而变得富足，每年能赚几万块就很不错了，在深圳这个地方，不要说买房，就是养家糊口还得掂量掂量。后来排骨改行卖服装，一方面也许是被抓后卖碟难了，另一方面也可能是卖服装也许更稳妥、更赚钱。
“卖碟的”，不管是出于个人爱好，还是出于混口饭吃，或者兼而有之，他们都非常不容易。“赚的是买菜的钱，操的是卖粉的心”这句话绝对是一个现实，一个严重不对称的现实。
在此，我对战斗在前线的“卖碟的”表示我私人的敬意。
6、《排骨》与我的淘碟往事
《排骨》勾起了我对淘碟往事的回忆。那些卖碟的场景，那些碟，我都太熟悉了，我仿佛回到了现场。排骨也让我想起了南京的一位“卖碟的”，他们太像了，都是极富专业精神的“卖碟的”。
下面是我的淘碟简史，也可以说是我的迷影史。
我从初中开始买碟，那时候主要是VCD，DVD也出来了，但不多见，而且DVD机尚未普及。中学6年，我买碟不多，倒是租过不少，一张碟租一次一块钱，两块钱就可以看一部电影。
2002年，我高中毕业，到南京上学。那时候正是DVD开始普及的时候，我记得02年的时候许多碟店还有大量的VCD出售，到2003年中，VCD基本绝迹了，从此进入DVD时代。
2003年的时候，品牌这个东西也逐渐发展成型，开始有了“口碑”，但杂牌仍然占据了很大的市场份额。到2004年，大量杂牌货被主流碟店淘汰出局，到2005年，品牌站稳了脚跟，从此，若干个大品牌统治了DVD市场，杂牌货只能沦落到“企街”（粤语，指在街边拉客的妓女，此指碟中街边货）。
2002年到2003年，我仍然买过一些VCD，但2003年中开始，我紧跟市场大流，只买DVD了。其时，我家里已经有了DVD播放机，我的电脑也配备了DVD光驱。
2003年到2004年，因为手上钱不多，为了达到观影最大化，我主要买D5，那时候市面上D5碟也还比较多。2004年，我开始往D9上靠，而且开始专注于几个大的品牌。到2005年，我买的碟中，D9成了主流，D5主要是买中盛（以出画面不怎么好的文艺片为主）和优视觉（出了大量邵氏电影）的了。2006年往后，我基本不买D5碟了。
2010年的“五一”，我买了蓝光机，从此步入蓝光时代。但此后数年，我在收碟方面，仍然主要收DVD，因为蓝光碟的价格还没有降到我可以坦然接受的程度。
而我的淘碟往事，主要集中在南京的四年，以下详记之。
7、珠江路、中山路一带
大学四年，我有三年在浦口度过。那时候坐鼓扬线，到鼓楼站下，走路到珠江路、中山路一带非常方便。我最早便是在这一带买碟。
刚开始，我并没有在专门在哪个店买，见一家进一家，然后慢慢挑。那时候我也没有品牌概念，只看影片，不管碟片。我那时候去得比较多的是离先锋书店南大店不远的两家，具体名字我不太记得了，好像一家叫苏菲，还有一家叫千鸟绘。
一次偶然的机会，我走进了小毛音像，从此我有了第一家专门买碟的店。
8、小毛
上文我提到南京有一位跟排骨非常像的“卖碟的”，所指就是小毛。
我第一次去小毛音像，淘到不少好货，非常高兴。此后连着又去了几次，每次都是满载而归。小毛是一个非常精明的小商人，他也因此在我身上看到了商机。小毛开始跟我聊碟，也向我推荐一些影碟。那时候我初涉碟圈，知识面还比较窄，小毛教晓我不少。我在此对小毛同志表示衷心的感谢。
和小毛混熟了以后，他对我总是非常的热心，每次都推荐好多碟，好像我不买那些碟就是对不起那些电影大师。事实上，我也这般被小毛连蒙带骗买过不少碟，当然，这也是一个愿打一个愿挨。
后来，我给小毛留了电话。小毛就通过短信向我发碟报。有时候，小毛向我汇报某部我找了N久的电影到货了，我就会马上坐上鼓扬线，下车后直奔小毛，掏空自己的荷包来为小毛服务。
小毛知道我也看书，有一次不知道怎么的跟他聊到了苏童，小毛说，苏童经常到他那里买碟。我半信半疑。有一次，到小毛那里买碟，小毛说，苏童刚走。然后，小毛告诉我苏童都买了那些碟。结果，苏童买的碟，我基本也买了。小毛真是会做生意啊！
2009年，苏童来深圳，我向他求证。苏童说他确实经常到小毛那里买碟，那时候他住珠江路附近，晚饭后经常散步到小毛那里淘碟。小毛所言不虚也。
小毛在南京的“卖碟的”中间，也算是个名人，很多知名人士都去他那里买碟。我记得卫西谛也写过小毛。
后来，有一次我发现小毛给别的老客户的优惠比我要多，我有点不爽。其时，我也混熟了南京卖碟的店，许多碟也可以在别的地方买到。我承认我比较小气，小毛也不够厚道，那件事情后，我就比较少去小毛那里买碟了，但还是会去——毕竟，他那里有时候确实有些让人惊喜的货。大概是毕业前两个月，我都没有去小毛那里买碟，渐渐地，他也不怎么给我发短信碟报了——大概他也知道我毕业离开南京吧，我跟他说过的。
离开南京后，我听说小毛搬新店了——其实这个事情他跟我说过，但我没有等到他搬就离开了。听说小毛还给他的新店起了一个非常酷的店名——“新浪潮”。2011年，我到南京参加CIFF8，在青岛路上找到了“新浪潮”（南大附近），也遇到了“故人”小毛，寒暄一番，还买了几张碟。
在南京的“卖碟的”当中，小毛也是非常专业的，对大师们如数家珍。他也和排骨一样，其实不怎么看这些影片，他们发烧更多是为了做好生意吧。但我觉得，不管为了什么，他们的专业精神是值得敬重的。
9、红帆、马台街的小魏
红帆当年也是南京响当当的一家碟店（不知如今安在？），被碟友们评为全城碟最全的碟店。在南京淘碟的碟友，很少会不知道红帆，他们也经常在网络上推荐该店，我正是通过网络获知该店，然后寻到的。
红帆的碟确实比较全，我也去过很多次。但不知道为什么我始终没有跟他们老板混熟，他们的店员对我也始终没有有足够的热情。跟小毛的家庭式服务比起来，我觉得红帆太缺乏亲和力了。
马台街也是南京的一个淘碟好去处。除了小魏音像，马台街还有54号、欧美天堂等知名碟店。我喜欢去小魏，是因为那里老货最多，很多错过了的碟可以在小魏那里淘回来。而且，小魏虽然不会热情服务，但非常公道，该给的优惠绝不会少。那时候我一个学生，口袋里面钱不多，又想多买碟，对优惠这等事，还是非常看重的。
红帆、小魏我都是间中会去，而每次去，收获都不少，其中很多是小毛那里没有的或者卖完的。
那时候南京还有一家叫秋明的，在南师附近，名气也很大。我也去过两、三次，买碟不多。我不是很喜欢他们店，不喜欢他们做生意的方式以及店里的气氛。
10、北京东路73号，影约
影约存在的时间不长，但它存在的那段时间，我经常去。那是北京东路73号，离我们学校不远，大四那年，我经常骑车过去淘碟。
记得那时候南京有个论坛叫“南京碟友会”，各路骨灰级碟友齐聚的地方。这个论坛在我毕业后仍然存在了很长时间，但后来不知道怎么的被封了。影约那时候就在“南京碟友会”上发碟报，影约也是比较早在网络上发碟报的碟店之一。
影约的老板们好像都不是以此为业的，而是玩票的，利用业余时间“以贩养吸”。因此，影约的上班时间不是很稳定，有时候白天不开门，但晚上基本上不会不开门。
到影约买碟的，基本上都是熟客。也是影约开了留碟的先河（小毛、红帆等也有留碟，但影约是将留碟作为主要销售渠道的，可以说，影约是一家同仁碟店，所谓会员店是也），熟客可以在网络留言或者QQ留言，叫影约留碟，然后择日取货即可。在影约，经常可以看到货架上摆着许多碟友的留碟，这些碟，其他顾客是不能挑的。
记得影约的一位老板叫小武，人很好，很客气。那时候我有点厌烦小毛整天向我荐碟了，已经有了一定知识储备的我对自己的眼光变得非常自信，不需要别人来指手画脚了。小武是这么一位老板，不荐碟，但碟是什么版本，他会如实告诉，不会坑顾客。
影约是我毕业前关门大吉的，原因不明。我揣测与菲林馆的开业有关。菲林馆的老板萧遗憾和猛哥都是“南京碟友会”的熟人，尤其是萧遗憾，乃资深碟友。他们的菲林馆吸引了大批“南京碟友会”的同仁，而且他们当中有人是全职的，认真做生意，不是“玩票”那么简单。
11、从菲林馆到星辉音像
以萧遗憾、猛哥为首的菲林馆2006年5月开业，此时，离我离开南京仅有两个月的时间了。但这两个月时间，我几乎隔天去菲林馆，而每次收获都不少。
2006年的最后两个月，我有如国民党败退时的高官们，疯狂搜刮。与他们搜刮钱财不同，我是疯狂收碟。那两个月，我收碟数百，其中大部分来自菲林馆。这也为我后来几年一直在南京买碟做了铺垫。
在菲林馆开业之前，萧遗憾已经是“南京碟友会”的名人，收碟之多，知碟之深，无愧于“骨灰级碟友”的称号。据说萧遗憾在卖碟之前，有份不错的工作，但他爱碟太深，泥足深陷，无力自拔，唯有“以贩养吸”，辞工卖碟。菲林馆开业之后，我之所以常常光顾之，很大程度上也是因为对萧遗憾的崇拜。
因为频频光顾，我在菲林馆开业两周内就成了他们的熟客。菲林馆的人也对我非常客气，尤其是萧遗憾，他算账的话，会特别优惠一些。
那时候我非常迷许氏兄弟的喜剧片，每找到他们的一部老片，都欣喜异常。我知道吴宇森导过一部许冠英主演的《发钱寒》，吴宇森加许冠英，让我欲罢不能。那时候我觉得萧遗憾非常的神通广大，很冷僻的影片他都能够给你找到。于是问之，萧总果然有这张碟，不过乃是他的私人收藏。既不能买，那就借吧。结果我拿到碟的时候，萧遗憾说，送你吧。我惊喜不已。
在南京的最后两个月，除了买碟、看碟，我好像没有干别的了。离开后，我一直有点后悔没有约萧遗憾一起吃顿饭，聊聊碟。尽管在碟之外，我们并无交往，但我一直把萧遗憾当作我的朋友，这也是我离开南京四年后，仍然在通过萧遗憾买碟的原因。
我2007年5月回过一次南京，来也匆匆，去也匆匆，我只是到菲林光拿了留的碟，另外又挑了一部分，便匆匆赶往机场，回佛山。那一天，萧遗憾不在店里，猛哥在。
那时候，菲林馆还没有分家，萧遗憾和猛哥仍然携手为广大碟友真诚服务。
后来，不知道什么时候开始，菲林馆分家了。好像猛哥继续拥有菲林馆，而萧遗憾另外开了一家星辉音像。他们为什么分家，我不清楚，也不想知道，只是觉得有点可惜了。因为跟萧遗憾比较熟稔，我买碟自然转向了星辉音像，直至2014年。
2011年参加CIFF、2012参加大学同学聚会，我都“抽空”去了星辉音像，也都买了不少碟。大概2015年的时候，我通过南京的朋友高达才知道，星辉音像的实体店已经关闭。2012年之后，威信、英皇等“知名品牌”相继陨落，九区的黄金时代已经落下帷幕，星辉音像的关闭正是九区没落的一个注脚。
12、给自己挖了一个更大的坑
2012年之后，我已经很少买碟，一者居处狭小，已无更多放碟的空间，二者网络下载盛行，若只为看电影，并不需要买碟。
2016年3月，搬家之前，我给自己挖了一个更大的坑：收藏正版蓝光！3月底，我赴香港买了人生的第一批正版蓝光，正式开启我的蓝光时代。
相对于九区DVD，正版蓝光的价格不菲，平均价格是九区DVD的将近10倍，而有些收藏版的价格是九区DVD的上百倍！所以，买我不可能像买九区DVD那样买蓝光碟，我一般只买自己喜欢的作品或一些影史经典作品，而且，我会非常注重蓝光碟的版本、花絮配置等，甚至包装我也会在意。
如果说九区时代收碟主要是为了看电影，那么，蓝光时代收碟则是为了收藏和反复欣赏。
受限于版权、审查及商业利益等因素，国内出版的蓝光碟非常有限。因此，在蓝光时代，我的购买并不局限于国内（国版），港版、台版、美版、欧版等，只要有靓货、笋货，我都有可能出手。
13、没有尾声
当然没有尾声，因为我会继续买碟。
在南京的时候，我买过一些二手碟。那时候，南京有两位碟友非常慷慨地出售自己多年的收藏，一位是龚老师，一位是陈静，我也到他们家趁火打劫了不少好货。龚老师非常厚道，听说我是个学生，把我挑到的碟几乎以贱卖的价钱转手给我。龚老师说，他以后仍然会看电影（去电影院看，他家对面就是华纳影城），但不会收碟了。收碟的人都会有一种不堪重负的感觉——电影你永远看不完，而龚老师，解脱了。
我无法解脱，永远无法解脱，除非真的解脱了，也就是死了。我欣赏龚老师的潇洒和陈静的勇敢（他卖碟是为了买DV拍片子），但我会一直收碟，并且期待有一天能够建立自己的电影资料馆。大学毕业的时候，我的碟和书打包了十几个箱子托运回家，花了一千多的托运费，我无力支付，还是让父亲去取货的时候付的款。在这里，我也对家人对我多年来收碟不倦的宽容表示感激。
排骨改卖服装了（又过了几年，他是否还在卖服装，亦不可知），他也许因此过得更好一些了。萧遗憾已经做回上班族，小毛则下落不明了（对我而言）。我依然孜孜不倦地买碟。生活在继续，没有尾声。
最后，谨以此文纪念我17年的影迷与碟友生涯！