《草莓蛋糕》（ストロベリーショートケイクス，Strawberry Shortcakes，大陆唤作“草莓松饼”是搞错了，见旧文）的DVD购自深圳龙岗，电影节奏缓慢、调子沉郁、剧情零碎兼没头没脑，中间夹着些裸露，我拿片子出来放给朋友看的时间，大家不时发出各种疑问。最初的个多小时，我们甚至搞不清那三个长发的女生谁是谁。nn池胁千鹤饰演的里子无固定职业，渴望有人爱上自己，在应召女郎中心当接线生；中村优子饰演的秋代，就是里子工作地方的应召女郎，她平日睡在棺材内，有时客人会要求玩SM，把身体都弄坏了；中越典子饰演的千裕（ちひろ）是个温顺的OL，跟她上床的男人其实都不爱她。nn电影改编自人气漫画家鱼喃キリコ的绘本作品《Strawberry Shortcakes》，这是她第二部被改编成电影的作品。她第一部被拍成电影的作品是《blue》，据说讲的是两个女同志的故事，由市川实日子和小西真奈美主演。今次《草莓蛋糕》搬上荧幕，鱼喃キリコ更粉墨登场，饰演四位女主角之一的塔子，并以岩濑塔子作为演员艺名。塔子在电影中的角色，正是一位画师。戏中的她自从跟男友分手就得了暴食症，经常抱着马桶扣喉。nn《草莓蛋糕》描绘的是四个在东京这个大都会寂寞不安地活着的碎碎念，观看起来难以教人满足欢心，不过能以四个当代女生的日常生活状态作材料的故事，这是少见的，所以格外难得。nn四个女生各有自己难念的经，她们经常独自地困在干净简约得令人发寒的居所中，最后她们都受不了，离开繁华的东京。电影的温度虽然偏低，女生之间慢慢沉殿下来的友情还是挺暖心的。nn“千裕，我讨厌你。”千裕回乡去找母亲，离开的时候塔子拉着她的手说。千裕呆了一下，马上就明白了。nn“我也是。我最讨厌塔子了。”说的时候仍然紧紧拉着对方的手。nn不一定要经典，不一定要说一个规划工整、技艺超群的故事，能拍出一些生活中的被遗忘的片断和情感，就很不错了。nn***nn＊＊shortcake不是shortbread＊＊nn把蛋糕错译成酥饼，余弦栈主两年多前谈《挪威的森林》中译版本时已指出过一次。nn同样的混淆，在矢崎仁司导演的电影《ストロベリーショートケイクス》（Strawberry Shortcakes）又出现一次，大陆把片名唤作“草莓松饼”。nnShortcake在香港应叫做西饼吧。Shortcake的本质就是蛋糕，和cake不同，shortcake指的一人分量，一小个或一小片，蛋糕上面会加上水果和奶油。泷泽寿明与深田恭子数年前主演的日剧《ストロベリー・オンザ・ショートケーキ》，英文剧名官方译作“Strawberry on the Shortcake”，中文译名一般译作“蛋糕上的草莓”，剧集有图可鉴，因此没有把shortcake错译。nn草莓蛋糕轻软又甜蜜，明显是女生喜爱的甜点，吃一口可减心中闷愁。所以在《挪威的森林》，阿绿会突然想吃草莓蛋糕。日剧和电影中，吃草莓蛋糕的都是女主角。nn明明是蛋糕，却一再被错译成干巴巴的酥饼或松饼，我思疑是译者把shortcake与shortbread混淆了。n
躺在木盒子裏，打開天窗。打火機的喀嚓聲，冒出一縷白煙。大魚缸裏，像是一尾鬥魚，與她一樣寂寞。
帆布箱子，無規則的堆滿了的紙幣。她說：我要買一幢公寓，比50層還要高的公寓。
黑色的連身內衣，她工作的標志。
面對喜歡人時的素顔和真誠，只是一件灰色的Tee和牛仔褲，卻像個女神般，美極了。
記錄下每一次與Kikuchi的見面日期，猛踩腳踏車，帶著一袋鮮紅的番茄。
在小飯館中，抽煙，喝酒，與他在一起。離別時，看著他離開的背影說再見。然後繼續做著另一個只有金錢沒有感情的她。
生活中也總存在著這樣一群可愛的人們。他們只是獨自抽煙，喝酒，或是覺得在經曆過挫折後自己能夠做到任何事。
似懂非懂的學著別人的動作，過著自己的生活。
如果你討厭這樣的人，請不要用自私，做作，自負，那樣的詞去定義他們的行為。
他們只是夠單純地安慰自己為自己討生活罷了。
令我動容的事，往往是一些人們滿不在乎的，有些矯情的小細節。
是集滿一瓶眼淚，丟像大海的舉動。
是愛著一個人感覺。
是陌生人無意間地從身邊掠過，身上帶著只有你才能察覺的特質。
是為想見誰而隨意編出的借口。
是裝在透明玻璃杯中的涼白開。
是替自己選一件過冬的暖衣。
是... ...
人們就是用這樣或那樣的方式愛著自己和別人。
《草莓蛋糕》（ストロベリーショートケイクス，Strawberry Shortcakes，大陆唤作“草莓松饼”是搞错了，见旧文）的DVD购自深圳龙岗，电影节奏缓慢、调子沉郁、剧情零碎兼没头没脑，中间夹着些裸露，我拿片子出来放给朋友看的时间，大家不时发出各种疑问。最初的个多小时，我们甚至搞不清那三个长发的女生谁是谁。nn池胁千鹤饰演的里子无固定职业，渴望有人爱上自己，在应召女郎中心当接线生；中村优子饰演的秋代，就是里子工作地方的应召女郎，她平日睡在棺材内，有时客人会要求玩SM，把身体都弄坏了；中越典子饰演的千裕（ちひろ）是个温顺的OL，跟她上床的男人其实都不爱她。nn电影改编自人气漫画家鱼喃キリコ的绘本作品《Strawberry Shortcakes》，这是她第二部被改编成电影的作品。她第一部被拍成电影的作品是《blue》，据说讲的是两个女同志的故事，由市川实日子和小西真奈美主演。今次《草莓蛋糕》搬上荧幕，鱼喃キリコ更粉墨登场，饰演四位女主角之一的塔子，并以岩濑塔子作为演员艺名。塔子在电影中的角色，正是一位画师。戏中的她自从跟男友分手就得了暴食症，经常抱着马桶扣喉。nn《草莓蛋糕》描绘的是四个在东京这个大都会寂寞不安地活着的碎碎念，观看起来难以教人满足欢心，不过能以四个当代女生的日常生活状态作材料的故事，这是少见的，所以格外难得。nn四个女生各有自己难念的经，她们经常独自地困在干净简约得令人发寒的居所中，最后她们都受不了，离开繁华的东京。电影的温度虽然偏低，女生之间慢慢沉殿下来的友情还是挺暖心的。nn“千裕，我讨厌你。”千裕回乡去找母亲，离开的时候塔子拉着她的手说。千裕呆了一下，马上就明白了。nn“我也是。我最讨厌塔子了。”说的时候仍然紧紧拉着对方的手。nn不一定要经典，不一定要说一个规划工整、技艺超群的故事，能拍出一些生活中的被遗忘的片断和情感，就很不错了。nn***nn＊＊shortcake不是shortbread＊＊nn把蛋糕错译成酥饼，余弦栈主两年多前谈《挪威的森林》中译版本时已指出过一次。nn同样的混淆，在矢崎仁司导演的电影《ストロベリーショートケイクス》（Strawberry Shortcakes）又出现一次，大陆把片名唤作“草莓松饼”。nnShortcake在香港应叫做西饼吧。Shortcake的本质就是蛋糕，和cake不同，shortcake指的一人分量，一小个或一小片，蛋糕上面会加上水果和奶油。泷泽寿明与深田恭子数年前主演的日剧《ストロベリー・オンザ・ショートケーキ》，英文剧名官方译作“Strawberry on the Shortcake”，中文译名一般译作“蛋糕上的草莓”，剧集有图可鉴，因此没有把shortcake错译。nn草莓蛋糕轻软又甜蜜，明显是女生喜爱的甜点，吃一口可减心中闷愁。所以在《挪威的森林》，阿绿会突然想吃草莓蛋糕。日剧和电影中，吃草莓蛋糕的都是女主角。nn明明是蛋糕，却一再被错译成干巴巴的酥饼或松饼，我思疑是译者把shortcake与shortbread混淆了。n
宠物
做画家的塔子养了一只小田鼠，做应招女郎的秋代养了一条热带鱼，里子什么也不养，但是她敬神。我说这前两个女人可真欠啊！养宠物只养一只，等这一只嘎巴死了，那个“我”的的世界里就只好突然没有了“你”，“我们”的世界突然没有了“他（她）”。因此说，养宠物起码一双，悲戚也留给宠物自己去悲戚，让我们来做旁观者，不至于搞到最后像塔子埋葬小田鼠的时候，自言自语地，怎么最后剩下单身一个了呢？
事业
单身女不能没有事业，也许这是对付孤独生活的最好办法，但是也常常带来苦恼。画家塔子的呕心沥血的一副画，结果被别人遗失，而人家只是轻描淡写的说，客户喜欢，能不能多画几副？于是塔子只有将手指伸向自己的喉咙催吐来缓解内心的郁闷。而和塔子合住的公司小职员千裕除了上班给人端茶倒水影印传真外，还需忍受其他女职员的冷嘲热讽。做妓女的秋代遇上各种各样变态的嫖客，需要坐在老头的腿上忍受他的抚摩，需要被反绑起来提供服务。于是秋代回到家就睡在一具棺材里面，读着圣经假设自己已经上天堂。“只有天堂里才有幸福”。在应招女郎店做接线员的里子被店长摸了屁股然后说，你不防也做吧，毕竟做这个挣得多。
朋友
这里面有两段很稳固的友情，塔子和千裕，秋代和里子。
在千裕生日的当晚，塔子她两人促膝长谈，千裕说起自己种种失意，然后表示很佩服和羡慕塔子。塔子却说，我也有苦恼啊，我只不过不和你说，你不会明白的。千裕说，你这是轻视我？然后愤愤地离开。塔子说，我没有轻视你啊。谁也不会轻视谁，只不过，人人都有本难念的经，而人人都抱定自己的那一本，觉得自己的比别人的都难念。何况这个世界上理解都是相对的，不理解是绝对的，如果我们一定要听真话，我们就会受到坦白的伤害。对方一定是无心，但到了自己这一定是有意的。
最后千裕发现了伏在马桶上呕吐的塔子，于是紧紧的拥住塔子削瘦的肩膀，失声痛哭。
里子把秋代带到妈妈的家里玩，秋代却勾引里子妈妈的恋人。
那些孤独的人一直想逃脱，就像里子嘴里常常念叨着，好想谈恋爱啊。
男人
单身女人生活里最重要的一部分，因为没有，也就显得越发重要了。但是这个片子里几乎集合了所有龌龊男的典型。
片子一开始里子的男朋友弃她而去，里子抱着他的裤腿说，我知道你讨厌我，可是我喜欢你啊，所以请你不要走。而为了里子打算抛弃弃子的店老板，在里子拒绝后又打算强暴她。塔子的已经分手半年的男友寄来明信片通知他要结婚的消息，落款是爱你的***。还有一直被秋代暗恋着的菊池，在和秋代上床之后，对她说，抱歉。秋代出门后对自己说，真聪明啊，和我道歉。道了谦于是一了百了了，道了谦说明不需承担责任，道了谦说明你是你，我是我，从此没有瓜葛。那感觉就好像说，我知道我做了，我也知道我错了，你还想拿我怎么样？占了便宜还装出吃亏了的可怜相，做了婊子还想着立牌坊。
也许是一直做行政后勤文职工作的职业病，千裕成为几个女人当中最贱格的一个，主动投怀送抱，主动担当家庭妇女，而对方根本不领情。那个男人在每次做爱之后都将用过的避孕套向纸篓里投，竟然没有一次投中过。这充分说明爱一个人是不需要理由的，像千裕这样的清丽可人温柔贤惠的女孩会爱上这样一个衰男。而之后，男人对千裕的不理不睬不做任何合理解释也说明不爱一个人也是不需要任何理由的，衰男也可能甩了一个清丽可人温柔贤惠的女人。在千裕的百般央求下，男人才说，我们分手吧。千裕的这一释然得来的多么不容易！
最后这四个女人阴差阳错的都在海边相遇。塔子和千裕消除了隔阂，那幅画也失而复得了。秋代已经从良待产当单身妈妈。千裕辞了工作，准备离开东京。
千裕把自己在东京时候收集的眼泪倒在海水里，一个孤寂时代结束了。但是，平静和幸福是否会持续，亲密无间的友情是否可以长久的雷打不动，下一刻，又一个孤寂时代会不会突然来临？
为了粉饰太平，为了安慰自己，我只有尽量往好的方向推测吧。
你当然可以就此分析是越深入社会的人受的苦越大，但前提是痛苦可以量化。电影开始不久，塔子就问她的室友千协，为什么所有的神都是男性的模样？片中出现的男人没有一个好的（那个不太会说日语的中国人戏份不多可以除外），不是慌话连篇就是干脆连谎话都懒得说，他们不爱这些女人，这似乎已经成为日本社会的一种常态。电影中解决的问题是女人为什么不爱她们自己。
在温暖的片尾，四个女人聚在了海边，虽然不代表她们将走向“光明和幸福的未来”，但至少，她们看上去已经不那么痛苦了。与《花样奇缘》里被人同情之余还附带“太过蠢笨”的评价的松子相比，这四个女人终于可以让观众出一口气。这是一部细碎的电影，但看下来不会太闷。不算少的激情戏不算唯美，但看得人心隐隐作痛。
不 受 尊 重 的 恋 情 是 不 会 结 出 爱 情 之 果 的 。她 一厢情愿 的买菜上门， 天 真 的想得到男方的家钥匙，得到的却是屈辱的拒绝和抛弃，如果不是一再恳求，男方连“我们分手吧”的话都 懒 得 说。
。。。。。。她们的爱情、梦想、工作、生活、失意
其余大家似乎都是各忙各的，情节松散得有点让人摸不着头脑。
Akiyo是应召女郎。却是鹤立鸡群。被妒嫉被排斥，只有Satoko是她的朋友。上班的时候，她以OL的穿着。去见喜欢的男孩子，她一贯T恤及牛仔裤。她想买一幢比50层更高的公寓。 有 梦 想 却 也 心 灰 意 冷 地 活 着 ，
一天晚上Satoko捡到一颗石头，她猜想是陨石。摆在寝室里，点上蜡烛，如神供奉。祈求杀了摸她屁股的店长。还有，要恋爱。可爱如她，摆一杯清水在一只会摆动的玩具鹤前面，对它说：喝光它。寂寞如她，每天晚上下班之后一个人坐在阳台喝啤酒，面容忧伤。晚安也只能对着铁塔说。每一个就像昨天一样，但仍旧是美丽的一天。重复的祈祷。要一个能和她一起谈论即便是“快看蓝天”或是“这些星星真漂亮”之类的愚蠢的问题的人。每个人孤立无爱如同夜里没有灯火的东京铁塔。
Toko作画时不分日夜。处于一种病态。吃下许多东西，然后催吐。情人离开之后自弃。爱惜画作，却不爱惜自己。Chihiro买来有她画封面的书。说她厉害。她的回答：厉害的是作者，我只是画画罢了。这没什么。
画被遗失，得 不 到 真 心 的 道 歉。甚至被批评：自以为了不起。她又再一次催吐。我 的 画 就 是 我 的 全 部，我如此地努力去画，就是为了人们能 重 视 它，要是你 哭 着 向 我 道 歉 的 话，那就够了，那我画几百张都无所谓！
某些时刻，人急需遗忘。
某些时刻，人急需遗忘。
某些时刻，人急需遗忘。
Akiyo把石头扔向大海，说我不需要神(男权下的男人/女人的信仰)。Satoko依旧说那句话：我只想要恋爱……
：也让你的眼泪流走吧。
毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。
而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？
一部讲独身女性生存状态的片子
四个到东京闯荡的女人，性格、经历截然不同，却同样为理想为爱情执着，同样忍受着孤独和痛苦倔强的生活。
她们失意于工作，失意于爱情，睡觉都变得很不安生……
漂亮高挑的妓女，大学学建筑毕业后却没有找到工作，抱着买一套50楼公寓的古怪愿望拼命接客，为了得到更多的报酬满足嫖客的任何BT要求。家徒四壁，只有一口睡觉的棺材、一个鱼缸和一个大皮箱。棺材里除了枕头还有画建筑图用的工具，竞争的激烈找工作的辛苦大家都体会过，又有多少人真正能做自己理想中的工作呢，无比无奈呢；鱼缸里空空如也只有清水和一只黑色金鱼，就像她自己；一回来就把赚的钱扔进那个墙角的大皮箱里，已经有慢慢一箱了。
这是我最有共鸣的一个角色吧。编辑把自己熬了N个通宵才完成的画弄丢后却完全没有道歉的意思，当她要求一个正式道歉的时候，还被人背后嘲笑“她以为自己多了不起”，痛苦愤怒加上睡眠严重不足，走出编辑部便晕倒在大街上。这一段真是感同身受 ，心血丢失的痛苦，最重要的东西被人轻视的愤怒，插图业在日本尚且如此在中国的地位可想而知。
看完这部电影的感觉很像我每天晚上回家想做的事情---要把家里收拾得干干净净，不要有一丁点多余的东西。
这部电影把爱情在男性和女性中的份量做了鲜明的对比，在我看来这个悬殊的比是适当的，看到女人们对爱情如此憧憬和执着即使遍体鳞伤，只感到悲哀和心痛，你们的心有谁来懂呢？
B跟喜欢却不可能在一起的男人投怀送抱，那个男人说：可是我有女朋友了，但是却没有拒绝B
完事后只留下一句愧疚的：对不起。好像对不起就可以推卸所有的责任了。
C曾对D说，我很羡慕你，作为画家收入又高，又能出名。
D说并不是你想的那样，跟你说了你也不会明白。
C说收起你高傲的姿态吧。
好像是，每个人都觉得自己的烦恼痛苦会比别人来的多，多是羡慕别人又自怜自艾。
终于在C无意间看到D蹲在厕所呕吐的时候两个女人之间的隔阂才消失。
于是C抱着D哭泣。还是很温暖的友谊。
片中反复出现了对“神”的疑惑，我认为那是孤独无助的人在心理上的一种依靠，让我想起范晓萱的《你》：“每次在我最无助时都想着有你，有你在我心里让我感到好踏实，朋友说神其实就活在自己的心里，为何大家不信找他其实这么容易……我能够了解你为何灰心，但请你在最后不要放弃，我渴望你给我一丝光明，照亮我的心”。大概就是那个感觉吧……
歌曲：你
歌手：范晓萱 专辑：绝世名伶
词:范晓萱 周俊伟曲:范晓萱
请你给我一个爱惜自己的理由
请你给我一个舍得放弃的藉口
请你给我一个保护自己的自由
请你给我一个通往解脱的出口
每次在我最无助时都想着有你
有你在我心里
让我感到好踏实
朋友说神其实就活在自己的心里
为何大家不信找他其实这么容易
带我去带我去另一个空间
我需要我需要离开地面
带我去带我去你的世界
陪我到永远
陪我一直到最极限
遇到好事坏事我都当作是注定
注定遇到这些课程让我来学习
如果逃避不久之后又得再来一次
唯有看透面对做人会遇到的问题
真假已对我不是表面上那回事
人到底能不能相信自己的眼睛
我只想找寻心底深处的那一段free
来平衡存在在我心里原本的空虚
我能够了解你为何灰心
但请你在最后不要放弃
我渴望你给我一丝光明
照亮我的心
带我回溯到最原始