主演：卡莉·波普克里斯·威廉·马丁迈克尔·J·罗杰斯娜塔莉·博尔特特瑞·陈坎迪斯·麦克卢尔JasonTremblayQuintonBoisclairDerekVersteegChristopherWardropAndreaAgur
类型：恐怖导演：尼尔·布洛姆坎普状态：BD年份：2021地区：加拿大语言：英语豆瓣：4.7分热度：27 ℃时间：2024-06-11 19:32:45
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虚拟现实与母女情感的困扰——《恶灵》
今天聊聊加拿大电影《恶灵》。
片名Demonic (2021)，别名恶魔 / 驱魔禁区(台)。
《恶灵》是南非导演尼尔·布隆坎普的最新长片，他2009年凭借《第九区》一炮而红，他的作品一直以其独特的朋克科幻风格备受瞩目。遗憾的是，布洛姆坎普接下来的两部电影《极乐空间》（2013）和《超能查派》（2015）都没有达到他的处女作的高度。
在疫情期间，这部电影在加拿大秘密拍摄。影片片名很普通，如果不是因为布伦坎普的名字，我可能会跳过这部电影。
这是布隆坎普首次涉足恐怖片领域的大胆尝试，他将驱魔题材与心理惊悚巧妙地结合在一起，重新演绎了一个熟悉的子流派。
影片开场有点吸引力。
卡莉一直被她的母亲安吉拉的可怕噩梦困扰。安吉拉当年进行了无动机杀戮，多年以来一直被关在监狱。卡莉内心深处，始终有着未解决的情感，她有着那些无法言说的痛苦，如同一道无法逾越的鸿沟，横亘在她与母亲之间。
当得知安吉拉因病陷入昏迷时，卡莉犹豫了。但最终，她接受了医学影像公司Therapol的邀请，参与了一个高科技实验，这个实验的目的，是为了实现潜意识交流。这个实验被安排在虚拟空间中进行，一切都在未知中前行。
一方面，这部电影深入探讨了一个充满张力的母女关系及其所承载的焦虑，两个角色都深陷于安吉拉所患的病症。
另一方面，正如片名所暗示的，它是一部驱魔类型的电影。安吉拉的体内沉睡着一个邪恶的灵魂，这个恶魔等待着合适的机会，直到它找到下一个可以附身的对象。
所有的这些心理或超自然的对抗都在一个数字模拟环境中展开，为观众带来了一种全新的视觉体验。影片中的高角度镜头和故障视觉效果让人想起了那些经典的游戏如《生化危机》或《寂静岭》中的过场动画，为影片增添了一种独特的恐怖氛围。
电影中采用了名为“体积捕捉”的技术，这使得观众仿佛置身于一个虚拟世界之中。将《刺客信条》与《驱魔人》相融合，许多《恶灵》的场景看起来宛如虚拟现实一般，其中卡莉首次直面她的母亲，意识到自己或许需要成为拯救者。
这种奇异的动作捕捉美学让场景失去了人性，却增添了一种冷漠的超然感，这种超然感也感染了实景场景，让观众在现实与虚拟之间产生了模糊的错位之感。
电影通过利用废墟所构建的区域，以独特的形式、视觉和声音，展现了内心斗争和情感状态。
这种非理性的景观唤起了迷失与深藏的创伤，深入人心。换句话说，这是一部明显具有反思性的恐怖之作，揭示了这一类型陈旧的俗套和陈腐的场景，包括一个可怕的童年之家，一个更加令人胆寒的疗养院，同时也给予情感和认知在电影结构中充分展现的空间。
尽管《恶灵》将卡莉的经历频繁地置于想象和隐喻的领域，但在其他方面，这部电影又是直截了当的，或者至少表面上看起来是如此。它以露骨的方式展示了角色的心理状态和情感冲突，让观众直接面对他们内心的恐惧和不安。这种直接而真实的呈现方式，使得观众无法逃避影片所传递的紧张氛围，仿佛自己也置身于黑暗中，与邪恶势力共同搏斗。
《恶灵》展现了一种对自己想法缺乏信心，对自身潜力不确信的状态。
它如同一幅画，每一笔都犹豫不决，每一抹色彩都显得苍白无力。观看此片，仿佛能感受到导演在创作过程中的无奈和迷茫，仿佛在问自己：“我是否真的能够呈现出我想象中的恐怖？”
电影中的卡莉，被糟糕的导演指导得面目全非。她原本应该在这个故事中表达出强烈的情感，然而在镜头下，她却始终无法清晰地传达出应有的情感。她的表演，就像一个没有灵魂的木偶，空洞而乏味。即使在影片的关键时刻，她的面孔也如同戴上了面具，毫无表情。
《恶灵》是一部让人看完后几分钟便遗忘的电影。它的剧情平庸无奇，缺乏新意，没有给观众留下任何深刻的印象，也没有激发出观众的任何情感。
电影一开始的确非常吸引人。故事情节引人入胜，仿真场景更是整个电影中最出色和最有趣的部分，但遗憾的是，这个故事要到中点才得以结束，只在高潮时再次浮现。
这种处理方式在很大程度上导致了后半部分令人失望。剧本和演技也不再保持同样的水准，使得观众感到有些心灰意冷。如果情节能更加聚焦于最初的概念，并深入探索仿真的内涵，那么电影将会更为吸引人。然而，现在我们只能在高潮场景中看到一两个惊艳的镜头，而剩下的部分则显得拖沓而陈腐。
《恶灵》融合了“梦境”和占有的故事，其中包含一些潜在有趣的想法。近年来，探讨梵蒂冈和其他宗教力量如何利用技术对抗古老邪恶的主题一直都是引人入胜的小说内容，然而导演未能将他的主题投入到电影中，缺乏激情和创造力。
作为一部科幻恐怖片，《恶灵》在某些方面略显平庸，但仍具有一定的观赏价值。然而，这部电影也表现出了一些问题。不仅在摄像机问题上存在着不足，例如平淡的表现和乏味的对话，而且在电影制作上也显得有些冷酷。
或许是疫情使得导演的艺术直觉受到了影响、或者过去大家对他的《超能查派》的评论也对他产生了影响。无论是什么原因让尼尔·布洛姆坎普如此保守，以至于他创作出了一部像《恶灵》这样令人沮丧、墨守成规的电影，这才是需要进行“驱魔”的地方。
融合驱魔与心理惊悚，
缺乏深刻情感和创新。
看了几十年国外驱魔类电影，除了某些混科幻类型（地狱男爵）（康斯坦丁）等基本亲一色圣经按头高举十字架嘴遁驱魔！毫无实体伤害，既没有视觉冲击又没有正邪对峙的博弈感，不要求像日式漫画七龙珠里那样怼波的终极大杀招，也好歹像哈利波特那样怼点闪电吧！每次驱魔感觉都是像背书，谁先背完书谁先放学回家！不会背的差生只会各种干扰学霸，最后被老师点名留校禁闭。和我天朝道法比起来弱爆了！我们林大师有墨斗线法阵，天师符，符纸箭，五帝铜钱剑，八卦镜，桃木剑….各种花样克鬼邪，国外神父开局一瓶水，后面全凭嘴！骂得恶魔羞愧难当回地狱！。 所以我看了这部电影以后的最大感觉是终于进步了！不管他是命运之矛还是朗齐鲁斯枪，终于能对缸恶魔了！剧情上虽然有一些弱，而且对我这种恐怖达人来说完全不恐怖，但内容上确实有些创新，让人感觉像在玩一个恐怖游戏解说一样展开故事，最后和母亲道别的画面也很有一些日式元素的美感，不足之处也和其它网友说的一样，场面感少了一些对峙的元素，梵蒂冈黄金小队轻易被团灭，有大不放等主角来了爆装备！剧情紧凑感不足，到致我最后关头睡着了！还有就是老作死批套路设定很恶心，一堆人告诉女主这是陷阱不要去，女主死不听劝！非要叫闺蜜裸着防御送人头，就是玩！所以中和考虑我可以给到2.5–3星评价！
影片的创意非常棒，喜欢科学与鬼怪的碰撞，驱魔不再是念经了，全副武装的神父更是很亮眼的设定。无奈剧本并没有好好打磨，节奏不那么明快，女主不该如此愚蠢。好在摄影还不错，演员演技在线，估计是成本受限，高科技装备驱魔没有很好的展现出来，相信这一段拍出来会加分不少，这不是导演真正的水平，这样的剧本，这样的资金投入能拍成这样已经很不错了！
讲实话不是尼尔导演的我可能看完不会发表评论，因为这部片子比《科拉钻孔》真的差远了。
本片具体内容不说了。省得啰嗦。
片子唯一的优点
就是驱魔通过仪器让别人进入附的躯体去发现恶灵。其实类似于过去通灵进入别人大脑一样不过换成了仪器而已。
但是问题是导演最后把着墨点放在了妈妈中邪的那个农场，其实是一大败笔。
应该放在进入她妈妈大脑以后让恶灵在现实和大脑两个地方来回穿越。制造恐怖。可惜啊。
另外设计的那个驱魔团队，看了下装备还比较专业，结果毛用都没有纯粹打酱油。这个就太浪费了。
我认为剧情应该设计为恶灵逃出躯体后在实验室或者其他空间附身后用来做追杀的场面。
最后再转为女儿进入妈妈身体把恶灵引导自己身上，最后恶灵杀掉可所有驱魔人，只剩下马丁，结果马丁被附体，卡莉杀掉马丁。
没想到尼尔挑了这么弱的剧本，真的只能打4分。
也许是资金不足吧，毕竟小成本。
有的时候还是要相信豆瓣评分，当我看到尼尔·布洛姆坎普(Neill Blomkamp)的新电影《恶灵》评分这么低还想着可能是众口难调，因为怕被剧透便没有先看简介和影评而选择了直接观影。
看了之后觉得，嗯，就是两星电影。
2009年，尼尔·布洛姆坎普执导的首部长片《第九区》惊艳全球影坛，之后导演的《极乐空间》和《超能查派》口碑虽有争议但热度还是有的。
这部电影是导演尼尔花了两个月写剧本，然后在疫情期间偷偷拍摄了24天拍出来的，是真的挺赶的。
片子的叙事和节奏还是比较稳，但作为恐怖片来说真的太无聊了！
场景与场景之间割裂感格外严重，在线上传人生的“数字模拟”明明用来可以推进恐怖气氛，但导演真就是在为母女二人老老实实搞建模，连对话都是家常唠嗑，一个说你赶紧走，一个说我不走。
全片和恶灵最大的联系就是片名本身，无论是母女对白还是虚拟场景根本没有涉及到灵魂或邪恶的本质。
女主回到现实生活中后，电影终于借男主的介绍引到了正题上，那这个“模拟之旅”和一般恐怖片中主人公“做梦”的效果几乎一样，根本没有为电影起到加分作用。
而这个恶灵看上去更像是个电脑病毒从线上走到线下实体化为鸟嘴怪物了。
女主一系列的作死行为又老派又俗套，主要剧情简直就是恐怖片的典型套路，2021年了还在使用 jump scare这一套，全程包括各种惊吓桥段和大结局都看得让人波澜不惊。
尽管整部电影索然无味，导演所试图建立的背景本身挺带感，讲述了科技时代下驱魔的另一种可能性，教堂有着专职医院和特警队来服务，人们可以使用VR眼镜看到恶魔，而恶魔可以使用虚拟现实作为通往现实的桥梁，在数字空间和物理空间中穿梭。
“数码驱魔“的创意明明可以更好地延伸，最终却没玩出什么新意来，就更令人失望了。
导演您这是疫情期间练练手吗？别自砸招牌了，还是赶紧回去筹拍《第十区》吧！
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今天聊聊加拿大电影《恶灵》。
片名Demonic (2021)，别名恶魔 / 驱魔禁区(台)。
《恶灵》是南非导演尼尔·布隆坎普的最新长片，他2009年凭借《第九区》一炮而红，他的作品一直以其独特的朋克科幻风格备受瞩目。遗憾的是，布洛姆坎普接下来的两部电影《极乐空间》（2013）和《超能查派》（2015）都没有达到他的处女作的高度。
在疫情期间，这部电影在加拿大秘密拍摄。影片片名很普通，如果不是因为布伦坎普的名字，我可能会跳过这部电影。
这是布隆坎普首次涉足恐怖片领域的大胆尝试，他将驱魔题材与心理惊悚巧妙地结合在一起，重新演绎了一个熟悉的子流派。
影片开场有点吸引力。
卡莉一直被她的母亲安吉拉的可怕噩梦困扰。安吉拉当年进行了无动机杀戮，多年以来一直被关在监狱。卡莉内心深处，始终有着未解决的情感，她有着那些无法言说的痛苦，如同一道无法逾越的鸿沟，横亘在她与母亲之间。
当得知安吉拉因病陷入昏迷时，卡莉犹豫了。但最终，她接受了医学影像公司Therapol的邀请，参与了一个高科技实验，这个实验的目的，是为了实现潜意识交流。这个实验被安排在虚拟空间中进行，一切都在未知中前行。
一方面，这部电影深入探讨了一个充满张力的母女关系及其所承载的焦虑，两个角色都深陷于安吉拉所患的病症。
另一方面，正如片名所暗示的，它是一部驱魔类型的电影。安吉拉的体内沉睡着一个邪恶的灵魂，这个恶魔等待着合适的机会，直到它找到下一个可以附身的对象。
所有的这些心理或超自然的对抗都在一个数字模拟环境中展开，为观众带来了一种全新的视觉体验。影片中的高角度镜头和故障视觉效果让人想起了那些经典的游戏如《生化危机》或《寂静岭》中的过场动画，为影片增添了一种独特的恐怖氛围。
电影中采用了名为“体积捕捉”的技术，这使得观众仿佛置身于一个虚拟世界之中。将《刺客信条》与《驱魔人》相融合，许多《恶灵》的场景看起来宛如虚拟现实一般，其中卡莉首次直面她的母亲，意识到自己或许需要成为拯救者。
这种奇异的动作捕捉美学让场景失去了人性，却增添了一种冷漠的超然感，这种超然感也感染了实景场景，让观众在现实与虚拟之间产生了模糊的错位之感。
电影通过利用废墟所构建的区域，以独特的形式、视觉和声音，展现了内心斗争和情感状态。
这种非理性的景观唤起了迷失与深藏的创伤，深入人心。换句话说，这是一部明显具有反思性的恐怖之作，揭示了这一类型陈旧的俗套和陈腐的场景，包括一个可怕的童年之家，一个更加令人胆寒的疗养院，同时也给予情感和认知在电影结构中充分展现的空间。
尽管《恶灵》将卡莉的经历频繁地置于想象和隐喻的领域，但在其他方面，这部电影又是直截了当的，或者至少表面上看起来是如此。它以露骨的方式展示了角色的心理状态和情感冲突，让观众直接面对他们内心的恐惧和不安。这种直接而真实的呈现方式，使得观众无法逃避影片所传递的紧张氛围，仿佛自己也置身于黑暗中，与邪恶势力共同搏斗。
《恶灵》展现了一种对自己想法缺乏信心，对自身潜力不确信的状态。
它如同一幅画，每一笔都犹豫不决，每一抹色彩都显得苍白无力。观看此片，仿佛能感受到导演在创作过程中的无奈和迷茫，仿佛在问自己：“我是否真的能够呈现出我想象中的恐怖？”
电影中的卡莉，被糟糕的导演指导得面目全非。她原本应该在这个故事中表达出强烈的情感，然而在镜头下，她却始终无法清晰地传达出应有的情感。她的表演，就像一个没有灵魂的木偶，空洞而乏味。即使在影片的关键时刻，她的面孔也如同戴上了面具，毫无表情。
《恶灵》是一部让人看完后几分钟便遗忘的电影。它的剧情平庸无奇，缺乏新意，没有给观众留下任何深刻的印象，也没有激发出观众的任何情感。
电影一开始的确非常吸引人。故事情节引人入胜，仿真场景更是整个电影中最出色和最有趣的部分，但遗憾的是，这个故事要到中点才得以结束，只在高潮时再次浮现。
这种处理方式在很大程度上导致了后半部分令人失望。剧本和演技也不再保持同样的水准，使得观众感到有些心灰意冷。如果情节能更加聚焦于最初的概念，并深入探索仿真的内涵，那么电影将会更为吸引人。然而，现在我们只能在高潮场景中看到一两个惊艳的镜头，而剩下的部分则显得拖沓而陈腐。
《恶灵》融合了“梦境”和占有的故事，其中包含一些潜在有趣的想法。近年来，探讨梵蒂冈和其他宗教力量如何利用技术对抗古老邪恶的主题一直都是引人入胜的小说内容，然而导演未能将他的主题投入到电影中，缺乏激情和创造力。
作为一部科幻恐怖片，《恶灵》在某些方面略显平庸，但仍具有一定的观赏价值。然而，这部电影也表现出了一些问题。不仅在摄像机问题上存在着不足，例如平淡的表现和乏味的对话，而且在电影制作上也显得有些冷酷。
或许是疫情使得导演的艺术直觉受到了影响、或者过去大家对他的《超能查派》的评论也对他产生了影响。无论是什么原因让尼尔·布洛姆坎普如此保守，以至于他创作出了一部像《恶灵》这样令人沮丧、墨守成规的电影，这才是需要进行“驱魔”的地方。
融合驱魔与心理惊悚，
缺乏深刻情感和创新。
看了几十年国外驱魔类电影，除了某些混科幻类型（地狱男爵）（康斯坦丁）等基本亲一色圣经按头高举十字架嘴遁驱魔！毫无实体伤害，既没有视觉冲击又没有正邪对峙的博弈感，不要求像日式漫画七龙珠里那样怼波的终极大杀招，也好歹像哈利波特那样怼点闪电吧！每次驱魔感觉都是像背书，谁先背完书谁先放学回家！不会背的差生只会各种干扰学霸，最后被老师点名留校禁闭。和我天朝道法比起来弱爆了！我们林大师有墨斗线法阵，天师符，符纸箭，五帝铜钱剑，八卦镜，桃木剑….各种花样克鬼邪，国外神父开局一瓶水，后面全凭嘴！骂得恶魔羞愧难当回地狱！。 所以我看了这部电影以后的最大感觉是终于进步了！不管他是命运之矛还是朗齐鲁斯枪，终于能对缸恶魔了！剧情上虽然有一些弱，而且对我这种恐怖达人来说完全不恐怖，但内容上确实有些创新，让人感觉像在玩一个恐怖游戏解说一样展开故事，最后和母亲道别的画面也很有一些日式元素的美感，不足之处也和其它网友说的一样，场面感少了一些对峙的元素，梵蒂冈黄金小队轻易被团灭，有大不放等主角来了爆装备！剧情紧凑感不足，到致我最后关头睡着了！还有就是老作死批套路设定很恶心，一堆人告诉女主这是陷阱不要去，女主死不听劝！非要叫闺蜜裸着防御送人头，就是玩！所以中和考虑我可以给到2.5–3星评价！
影片的创意非常棒，喜欢科学与鬼怪的碰撞，驱魔不再是念经了，全副武装的神父更是很亮眼的设定。无奈剧本并没有好好打磨，节奏不那么明快，女主不该如此愚蠢。好在摄影还不错，演员演技在线，估计是成本受限，高科技装备驱魔没有很好的展现出来，相信这一段拍出来会加分不少，这不是导演真正的水平，这样的剧本，这样的资金投入能拍成这样已经很不错了！
讲实话不是尼尔导演的我可能看完不会发表评论，因为这部片子比《科拉钻孔》真的差远了。
本片具体内容不说了。省得啰嗦。
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应该放在进入她妈妈大脑以后让恶灵在现实和大脑两个地方来回穿越。制造恐怖。可惜啊。
另外设计的那个驱魔团队，看了下装备还比较专业，结果毛用都没有纯粹打酱油。这个就太浪费了。
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最后再转为女儿进入妈妈身体把恶灵引导自己身上，最后恶灵杀掉可所有驱魔人，只剩下马丁，结果马丁被附体，卡莉杀掉马丁。
没想到尼尔挑了这么弱的剧本，真的只能打4分。
也许是资金不足吧，毕竟小成本。
有的时候还是要相信豆瓣评分，当我看到尼尔·布洛姆坎普(Neill Blomkamp)的新电影《恶灵》评分这么低还想着可能是众口难调，因为怕被剧透便没有先看简介和影评而选择了直接观影。
看了之后觉得，嗯，就是两星电影。
2009年，尼尔·布洛姆坎普执导的首部长片《第九区》惊艳全球影坛，之后导演的《极乐空间》和《超能查派》口碑虽有争议但热度还是有的。
这部电影是导演尼尔花了两个月写剧本，然后在疫情期间偷偷拍摄了24天拍出来的，是真的挺赶的。
片子的叙事和节奏还是比较稳，但作为恐怖片来说真的太无聊了！
场景与场景之间割裂感格外严重，在线上传人生的“数字模拟”明明用来可以推进恐怖气氛，但导演真就是在为母女二人老老实实搞建模，连对话都是家常唠嗑，一个说你赶紧走，一个说我不走。
全片和恶灵最大的联系就是片名本身，无论是母女对白还是虚拟场景根本没有涉及到灵魂或邪恶的本质。
女主回到现实生活中后，电影终于借男主的介绍引到了正题上，那这个“模拟之旅”和一般恐怖片中主人公“做梦”的效果几乎一样，根本没有为电影起到加分作用。
而这个恶灵看上去更像是个电脑病毒从线上走到线下实体化为鸟嘴怪物了。
女主一系列的作死行为又老派又俗套，主要剧情简直就是恐怖片的典型套路，2021年了还在使用 jump scare这一套，全程包括各种惊吓桥段和大结局都看得让人波澜不惊。
尽管整部电影索然无味，导演所试图建立的背景本身挺带感，讲述了科技时代下驱魔的另一种可能性，教堂有着专职医院和特警队来服务，人们可以使用VR眼镜看到恶魔，而恶魔可以使用虚拟现实作为通往现实的桥梁，在数字空间和物理空间中穿梭。
“数码驱魔“的创意明明可以更好地延伸，最终却没玩出什么新意来，就更令人失望了。
导演您这是疫情期间练练手吗？别自砸招牌了，还是赶紧回去筹拍《第十区》吧！