主演：马克·门查卡克里斯蒂娜·罗朵维多利亚·阿尔考克大卫·巴雷亚米切尔·马伦
类型：悬疑惊悚恐怖导演：桑迪亚哥·蒙希尼状态：HD年份：2021地区：英国语言：英语豆瓣：5.6分热度：816 ℃时间：2024-06-11 17:31:08
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3星，前面比较拖沓，后面紧张感与怪物都出来了，看着还行。主要是设定比较有意思， 大怪不吃恶人，专吃好人，相反还赐予弑母恶人治愈和力量， 引诱恶人给他服务，不断带来新鲜人头给他吃。 女主跟坏蛋哥哥都是如此的恶人得以变得强大，而弟弟则被无情吃掉了。这个剧情设定有悖常理。但又是 最好的现实体现，女主捂死母亲，来到了一个梦想中的强大国家，寻求发展， 不择手段的方式不就是为了使自己变得更强，更好的生活嘛！！！ 当片尾女主停下走出去的脚步，感概自己力量变强的时候， 她已经找到她自己想要的东西了，或许对错已经是 导演不想探讨的了，如何使自己变强才是最重要的，女主是否留下来为石箱怪物侍奉，影片给了一个开放结局。但答案是显而易见的。
恐怖宗教异形片。无身份租屋女郎深陷宗教异形祭祀危局，勇敢自救被黑化。前半段的恐怖不新鲜，很多地方不好自圆其说，到活人生祭，怪物出现，女主反杀开始高潮，最后的反转还是不错，最起码没有平庸地结束就是亮点。
一开始的黑人女孩看到了怪物的箱子，然后被身后的鬼影掳走。然后就是一个女孩偷渡到了美国，没有身份。现在汽车旅馆暂住，在一个服装工厂工作。后来通过告示，找到了一处只可供女子住宿的房子，价格比较低，她就跑去了。房东是个男子，说他这里只租给女房客，现在只有女主还有楼下的一个女的在住。女主住进去以后，老是梦到自己的母亲让自己多陪陪她不要离去，还在梦里看到很多的鬼魂，好像要给她什么提示。经和住在楼下的女子核实，这楼里不是只有她们两个人住。女主为了自己的身份听信了自己的一个同事可以办证，结果那个同事把她用于办证的钱全部卷走了。她身无分文，感觉自己住的楼有问题，但还是回去问房东要退租的钱。这时房东露出了真面目，原来他们就是通过女租客前来租房控制住女租客，用来献祭的。女主还发现被房东骗进来的两个女子也被控制了起来。虽然女主的舅舅来找她，但还是给房东的弟弟袭击了。女子一个个被拉去献祭。轮到女主了，虽然女主反复抵抗，但是没有用，还是被绑在了献祭台。一个怪物从石箱子里钻出来，想要吞噬女主。但是昏迷的女主没有被控制，反而反杀了自己梦中的母亲，把怪物吓走了。女主冲出祭祀处，将房东和哥哥全部杀死，但是当她准备离开这个房子时，自己受的伤全部复原了，自己也仿佛获取了新的力量，应该是被怪物黑化了，应该是继续当房东，去祸害女孩献祭，因为怪物需要这么一个人。
联系前后，一开始怪物是化作女鬼影掳走女子，但是这兄弟两个人是因为杀死母亲，被怪物控制，成为了怪物的马前卒，帮他将女租客骗进来，生祭。这个形如蝶蛹的怪物应该是母系氏族的提现，应该是一个怪物界的母亲形象，它惧怕那些弑女的情绪，女主也是弑母了以后吓跑了怪物，被征召的。同样这兄弟俩应该也是因为杀死母亲被征召的。这样就可以解释一开始黑人女孩被掳走的事情了。
女主应该是墨西哥南美族，比较显老，不过还算凑合。房东其实还不是很坏，主要是被哥哥胁迫的，所以女主最后把他献祭了，觉得有点残忍。这个怪物做的蛮逼真，蛮真实的，给影片增色不少。
只是女主在洗澡时听到的下水道喊“救命”的声音是从何而来，是被献祭的女子嘛？不是很明白。
所有遇鬼的都是那些底层不幸的人，或者是生活中正承受这样那样苦难的人。片子想抨击的鬼，其实是社会的冷漠与凶残。
女主的母亲贪恋女儿的善良，即使知道会导致女儿上不了大学，也非要让她留下陪伴。久病床前无孝子，女主真的没有怨言吗，其实是有的，只是一直压抑着。
母亲走后，女主偷渡到大漂亮国，想开始新的生活。在工厂认识了一个友善的黑姐妹，黑姐妹也觉得家人是拖累，总要赚钱养他们，真想抛下一切一走了之。这其实也说出了女主的心里话。
黑姐妹确实一走了之了，只不过是带着女主的钱。
老板不愿透露黑姐妹的地址，并借机把女主开除。很可能一开始黑姐妹和老板就串通好了，等于女主白干活了，资本家吃人都不吐骨头。
女主独自飘荡在寒冷的克利夫兰，像极了一只无家可归的小狗。
表面上女主见鬼的情况越来越多了，谁能说不是在这些磨难下，产生的幻觉呢。
电视新闻里主持人说，非法移民总被抓却从不抓雇主。直白的讽刺了资本主义的虚伪。
反派兄弟也是原生家庭下的牺牲品。老爸代表着资本，被欲望冲昏头，杀了自己的老婆。弟弟跟女主一样，本想一走了之，逃离这一切，又因为哥哥的羁绊，不得不留下来。这也就是为什么女主被绑后跟弟弟说我们一起逃走吧。
老爸带回来的墨西哥鬼盒让哥哥迷了心窍，走上了跟老爸一样的路。这里的鬼盒就是欲望的具象化，可以唤起每个人内心最深的欲望。哥哥不断喂养鬼，为了疾病恢复，只是最表层的理由。为什么哥哥会得病，还是被魔盒所蛊惑，被引出了跟父亲一样的恶念。按照弟弟的说法，他也以为自己是被选中的人，却不知道自己也是鬼盒的工具人。
女主的表哥，娶了一个白人女人，表明他想抛弃自己墨西哥人身份，称为真正的“漂亮人”。女人不允许儿子在家里说西语。这时候她的语气是是厌恶的，看不起的。表哥不愿借钱给乡下来的表妹，还让她自己报警，表哥也想逃离过去，斩断自己跟墨西哥人和事之间的联系。但他始终没能走出家庭的牵绊，还是回来救女主。结果不能斩断过去的人只能被杀。
从女主第一视角，从盒子内爬出的镜头来看，也许这一切都只是发生在女主脑子里的幻想。怪物就是对家庭的留恋，对亲人的感情。如果不能摆脱这些过去的纠缠，就会被其所吞噬，表达为怪物吃人。
怪物向女主袭来时，女主终于下定决心，把一直压抑的不满发泄了出来，杀了自己对母亲的那份执念。这说明她摆脱了原生家庭的束缚，所以怪物也就没法对她下手。
最后，她骨折的脚瞬间好了，表层看来是因为献祭了弟弟，获得了力量，深层表达的是，只有抹去人性，才能在这个残酷的世界强大起来。
作为喜欢探讨现实社会问题的阿根廷导演，蒙希尼不太可能为了恐怖片而拍恐怖片。其实是借助被边缘化的非法移民的内心世界，批判着万恶的资本主义。
网飞给了很多小众电影机会，有了在好莱坞工业产品之外的另一种选择。成本低，制作稍显粗糙，是可以接受的。如果只想看效果的话，引用一个影视博主的说法，把AE素材循环播放24小时肯定看到爽。
并不是围绕影片来说，而是就本片觉得比较有趣的几个点，自由联想一下碎片。
从影片拍摄手法，美术，细节设计，都较认真和中规中矩。节奏其实还好，觉得稍慢可能是觉得恐怖片就要一惊一乍？
“我都准备好了，你咋还不吓我。”
这年头的人也不是很好“吓”。
（一）邪灵是什么
在很久很久以前，近赤道某个古部落，曾供奉了一个“怪”，即他们的“邪神”。
我觉得，如果套用万物有灵，或是借用洛夫克拉夫的克苏鲁世界观，我们可以把这个怪看作某种“地方神”。
这个怪的外形，有点类似昆虫的头胸腹结构，就借此来说把。
腹部类似一只扁平的鞘翅目昆虫腹部，也有点像蛇，看这体量，本以为它很能吃，一整个人kun吞。没想到其实特优雅，咔嚓一下只啃头，不过这也与后面紧密相连。
胸部的足兼任手的功能，支撑身体，而真正进食的嘴也在这个部分。
头部是一个女性的上半身形象，面部模糊遮蔽薄膜，还有一双手，这是它的触角，也是它真正的捕食足。
怪住在一个异次元盒子里，可能是某种通道，通向怪居住的空间。
（二）怪 吃的到底是什么？
人类与怪的行为，应该称为交易，你向我献祭，我给予你“保佑”。
献祭的，或者说怪物享用的，并不是人头，而是人类情感中的“羁绊与顺从”。这也是电影中反复出现的主题，女主与母亲，黑人同事与其家人，有头发房东与秃头兄弟，租客女之一与其孩子。
以女主举例，照顾久病母亲耽误自己的学业，她反复听着母亲让她明天再去看她一次的录音，反复看着母亲的照片。她肯定是爱母亲的，但是她也是极度压抑自己的怨言和愤怒的，重复听录音也不一定是想念母亲，而是无处安放的怨念，被压抑的情感，通过重复动作在表达。
无意识的重复，是对压抑的创伤徒劳无功的“治疗”。
真正母亲是如何要求她的无从得知，但从影片已有的内容，我们能够看出母亲以血缘的，以“照顾”为由，形成羁绊，需要女主顺从，女主去照顾她。
是的，顺从，也在本文反复出现。女主压抑自己照顾母亲，母亲抚摸她头发，头发房东对秃头兄弟的顺从......手的抚摸，一个我们惯常认为充满爱意与温柔的动作，在本片中是压抑的，窒息的，安抚的，温柔的，母性的，虚假的，走向死亡的。
怪在其祭品的心中，不断挑起对“羁绊”的情绪，也不断要求着他们对“母亲”（这个母亲是广义的母亲，我们可以理解为一种源自母亲形象，具有照顾性，羁绊，血缘等等元素的形而上集合体）的顺从。
在祭台上，怪用幻想与抚摸的手去安抚祭品，让其在幻想中不断顺从于 羁绊，达到某种类似崇拜的高潮，然后，咔嚓一下吞噬祭品的脑袋。
（三）怪 形象背后的含义
理到这里，我们可以把怪的形象，看作是某种 “母亲”吞噬性一面的集大成者。
类比现实中，母亲照顾我们长大，但却有着不少强势控制欲强的（或者更过分）的母亲过分“照顾”孩子，对孩子形成一辈子的创伤，或是人格上的缺陷。这就是母爱中 吞噬性的一面。
电影中怪真的要把祭品脑袋吃掉，难道是顺从到极点，脑袋里分泌的某种激素特别好吃？还是戏谑告诉我们，太顺从，有一天你真的连自己思想（脑袋）都没有了。哈哈。
女主为啥没死呢？
所以要打退这个怪还是挺简单，那就是“不顺从”或者说“弑母”，当自我真正突破压抑，精神弑母的时刻，怪也无法得到它想要的，自然无法伤害你。
然而说着容易，在每个人真实的生活中，精神弑母谈何容易，“母亲”的影响深入人格底层。
（四）结尾发生了什么
女主精神弑母之后，打退了坏蛋兄弟，不过不知道她怎么想的，可能是恨吧，一报还一报，献祭了头发房东给怪。
而影片的最后，就是头发房东被献祭，灵魂如同其他被献祭的女人，留在这个房中，女主获得了怪的保佑。
只不过，这个保佑，其实是获得了怪的生命力与力量，所以女主脚伤恢复，身体似乎充满力量。她的回头一望，到底是不是留恋怪的能力，接替秃头老弟，成为怪的“仆人”呢？这是个开放结尾。
只能说这个怪真的比较古老和有仪式感，一个祭品要反复试探，激起其情绪，调整到最合适的口感，还要最终烹饪一波，女主就是在最终这个环节跑脱。
而怪给予的“保佑”又真的比较古老和弱鸡，只是拥有一些物理力量而已（也许还有别的奇效，可能看被保佑的人的基础属性与能力）。
影片在前半段，曾介绍以前被献祭的都是女性小孩之类的，而房东兄弟，也一直献祭的是女性，但从结果来看，怪不是只吃女性的，只是可能以前多是女性更加受制于羁绊与顺从，而献祭的掌权者，又是男性。
女性反抗，献祭了男性，但是献祭这件事并没有改变，是不是也有点像某些现状的意思呢？
大概就是这样吧。
人形昆虫怪来自于盒子一端的另一界，可以解读被献祭的人的思想，如果祭品害怕，那就一口头吃了。如果祭品有反抗精神，尤其是敢于反抗传统伦理上根深蒂固的顺从，那昆虫怪就给个机会，看看祭品有没有资格做新的守护者。
光头就是通过干掉了守护者老爹而成为新的守护者，昆虫怪也给了他快速恢复的能力。
女主安波儿弄死了控制欲极强的妈偷渡来讨生活，不甘心只在血汗工厂当一个没身份的黑工，而是希望通过伪造一个假身份加上舅舅帮忙，变成一个真正“有身份的人”。
结果运气不好，看起来慈眉善目的黑人大婶是个骗子，卷走了安波儿大部分钱。离开鬼屋，安波儿连个容身之地都没有。
只能被房东骗回来当祭品了。在祭台上，昆虫怪解读到了安波儿敢于弑母的反抗意识，于是给了她一个机会，一个挑战光头的机会。
安波儿也没让昆虫怪失望，拿着玛雅战斧灭了光头，还把恶劣的房东献祭了。昆虫怪也不白吃，快速的恢复了安波儿身上的伤，感受到昆虫怪力量的安波儿，估计要考虑一下是不是做下一代守护人了。倘若安波儿放弃了守护者身份了，估计断腿和伤口都不会愈合了，这种诱惑，不太容易抗拒。
但也有另一种结局的可能，那就是安波儿被光头放在祭台上以后，之后的事情都可能是昆虫怪给安波儿营造的幻觉了。
其实昆虫怪已经把她的头吃了，让她的意识以为自己反抗成功了，之后她只有意识还活在昆虫怪的思维里。就像那个被她拍死的蝴蝶标本依然在飞一样，其实已经死了好久了，蝴蝶自己没意识到而已。
佛教里有五逆罪，又叫五无间业，包括：1. 杀父；2. 杀母；3. 杀阿罗汉圣者；4. 出佛身血；5. 破和合僧，分裂僧团。女主安波儿犯了杀母，光头男犯了杀父。
凡犯五逆罪者，会堕生阿鼻无间地狱 。此狱罪人所受之苦，无有间歇轮回。。。
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3星，前面比较拖沓，后面紧张感与怪物都出来了，看着还行。主要是设定比较有意思， 大怪不吃恶人，专吃好人，相反还赐予弑母恶人治愈和力量， 引诱恶人给他服务，不断带来新鲜人头给他吃。 女主跟坏蛋哥哥都是如此的恶人得以变得强大，而弟弟则被无情吃掉了。这个剧情设定有悖常理。但又是 最好的现实体现，女主捂死母亲，来到了一个梦想中的强大国家，寻求发展， 不择手段的方式不就是为了使自己变得更强，更好的生活嘛！！！ 当片尾女主停下走出去的脚步，感概自己力量变强的时候， 她已经找到她自己想要的东西了，或许对错已经是 导演不想探讨的了，如何使自己变强才是最重要的，女主是否留下来为石箱怪物侍奉，影片给了一个开放结局。但答案是显而易见的。
恐怖宗教异形片。无身份租屋女郎深陷宗教异形祭祀危局，勇敢自救被黑化。前半段的恐怖不新鲜，很多地方不好自圆其说，到活人生祭，怪物出现，女主反杀开始高潮，最后的反转还是不错，最起码没有平庸地结束就是亮点。
一开始的黑人女孩看到了怪物的箱子，然后被身后的鬼影掳走。然后就是一个女孩偷渡到了美国，没有身份。现在汽车旅馆暂住，在一个服装工厂工作。后来通过告示，找到了一处只可供女子住宿的房子，价格比较低，她就跑去了。房东是个男子，说他这里只租给女房客，现在只有女主还有楼下的一个女的在住。女主住进去以后，老是梦到自己的母亲让自己多陪陪她不要离去，还在梦里看到很多的鬼魂，好像要给她什么提示。经和住在楼下的女子核实，这楼里不是只有她们两个人住。女主为了自己的身份听信了自己的一个同事可以办证，结果那个同事把她用于办证的钱全部卷走了。她身无分文，感觉自己住的楼有问题，但还是回去问房东要退租的钱。这时房东露出了真面目，原来他们就是通过女租客前来租房控制住女租客，用来献祭的。女主还发现被房东骗进来的两个女子也被控制了起来。虽然女主的舅舅来找她，但还是给房东的弟弟袭击了。女子一个个被拉去献祭。轮到女主了，虽然女主反复抵抗，但是没有用，还是被绑在了献祭台。一个怪物从石箱子里钻出来，想要吞噬女主。但是昏迷的女主没有被控制，反而反杀了自己梦中的母亲，把怪物吓走了。女主冲出祭祀处，将房东和哥哥全部杀死，但是当她准备离开这个房子时，自己受的伤全部复原了，自己也仿佛获取了新的力量，应该是被怪物黑化了，应该是继续当房东，去祸害女孩献祭，因为怪物需要这么一个人。
联系前后，一开始怪物是化作女鬼影掳走女子，但是这兄弟两个人是因为杀死母亲，被怪物控制，成为了怪物的马前卒，帮他将女租客骗进来，生祭。这个形如蝶蛹的怪物应该是母系氏族的提现，应该是一个怪物界的母亲形象，它惧怕那些弑女的情绪，女主也是弑母了以后吓跑了怪物，被征召的。同样这兄弟俩应该也是因为杀死母亲被征召的。这样就可以解释一开始黑人女孩被掳走的事情了。
女主应该是墨西哥南美族，比较显老，不过还算凑合。房东其实还不是很坏，主要是被哥哥胁迫的，所以女主最后把他献祭了，觉得有点残忍。这个怪物做的蛮逼真，蛮真实的，给影片增色不少。
只是女主在洗澡时听到的下水道喊“救命”的声音是从何而来，是被献祭的女子嘛？不是很明白。
所有遇鬼的都是那些底层不幸的人，或者是生活中正承受这样那样苦难的人。片子想抨击的鬼，其实是社会的冷漠与凶残。
女主的母亲贪恋女儿的善良，即使知道会导致女儿上不了大学，也非要让她留下陪伴。久病床前无孝子，女主真的没有怨言吗，其实是有的，只是一直压抑着。
母亲走后，女主偷渡到大漂亮国，想开始新的生活。在工厂认识了一个友善的黑姐妹，黑姐妹也觉得家人是拖累，总要赚钱养他们，真想抛下一切一走了之。这其实也说出了女主的心里话。
黑姐妹确实一走了之了，只不过是带着女主的钱。
老板不愿透露黑姐妹的地址，并借机把女主开除。很可能一开始黑姐妹和老板就串通好了，等于女主白干活了，资本家吃人都不吐骨头。
女主独自飘荡在寒冷的克利夫兰，像极了一只无家可归的小狗。
表面上女主见鬼的情况越来越多了，谁能说不是在这些磨难下，产生的幻觉呢。
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反派兄弟也是原生家庭下的牺牲品。老爸代表着资本，被欲望冲昏头，杀了自己的老婆。弟弟跟女主一样，本想一走了之，逃离这一切，又因为哥哥的羁绊，不得不留下来。这也就是为什么女主被绑后跟弟弟说我们一起逃走吧。
老爸带回来的墨西哥鬼盒让哥哥迷了心窍，走上了跟老爸一样的路。这里的鬼盒就是欲望的具象化，可以唤起每个人内心最深的欲望。哥哥不断喂养鬼，为了疾病恢复，只是最表层的理由。为什么哥哥会得病，还是被魔盒所蛊惑，被引出了跟父亲一样的恶念。按照弟弟的说法，他也以为自己是被选中的人，却不知道自己也是鬼盒的工具人。
女主的表哥，娶了一个白人女人，表明他想抛弃自己墨西哥人身份，称为真正的“漂亮人”。女人不允许儿子在家里说西语。这时候她的语气是是厌恶的，看不起的。表哥不愿借钱给乡下来的表妹，还让她自己报警，表哥也想逃离过去，斩断自己跟墨西哥人和事之间的联系。但他始终没能走出家庭的牵绊，还是回来救女主。结果不能斩断过去的人只能被杀。
从女主第一视角，从盒子内爬出的镜头来看，也许这一切都只是发生在女主脑子里的幻想。怪物就是对家庭的留恋，对亲人的感情。如果不能摆脱这些过去的纠缠，就会被其所吞噬，表达为怪物吃人。
怪物向女主袭来时，女主终于下定决心，把一直压抑的不满发泄了出来，杀了自己对母亲的那份执念。这说明她摆脱了原生家庭的束缚，所以怪物也就没法对她下手。
最后，她骨折的脚瞬间好了，表层看来是因为献祭了弟弟，获得了力量，深层表达的是，只有抹去人性，才能在这个残酷的世界强大起来。
作为喜欢探讨现实社会问题的阿根廷导演，蒙希尼不太可能为了恐怖片而拍恐怖片。其实是借助被边缘化的非法移民的内心世界，批判着万恶的资本主义。
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这年头的人也不是很好“吓”。
（一）邪灵是什么
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我觉得，如果套用万物有灵，或是借用洛夫克拉夫的克苏鲁世界观，我们可以把这个怪看作某种“地方神”。
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头部是一个女性的上半身形象，面部模糊遮蔽薄膜，还有一双手，这是它的触角，也是它真正的捕食足。
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（二）怪 吃的到底是什么？
人类与怪的行为，应该称为交易，你向我献祭，我给予你“保佑”。
献祭的，或者说怪物享用的，并不是人头，而是人类情感中的“羁绊与顺从”。这也是电影中反复出现的主题，女主与母亲，黑人同事与其家人，有头发房东与秃头兄弟，租客女之一与其孩子。
以女主举例，照顾久病母亲耽误自己的学业，她反复听着母亲让她明天再去看她一次的录音，反复看着母亲的照片。她肯定是爱母亲的，但是她也是极度压抑自己的怨言和愤怒的，重复听录音也不一定是想念母亲，而是无处安放的怨念，被压抑的情感，通过重复动作在表达。
无意识的重复，是对压抑的创伤徒劳无功的“治疗”。
真正母亲是如何要求她的无从得知，但从影片已有的内容，我们能够看出母亲以血缘的，以“照顾”为由，形成羁绊，需要女主顺从，女主去照顾她。
是的，顺从，也在本文反复出现。女主压抑自己照顾母亲，母亲抚摸她头发，头发房东对秃头兄弟的顺从......手的抚摸，一个我们惯常认为充满爱意与温柔的动作，在本片中是压抑的，窒息的，安抚的，温柔的，母性的，虚假的，走向死亡的。
怪在其祭品的心中，不断挑起对“羁绊”的情绪，也不断要求着他们对“母亲”（这个母亲是广义的母亲，我们可以理解为一种源自母亲形象，具有照顾性，羁绊，血缘等等元素的形而上集合体）的顺从。
在祭台上，怪用幻想与抚摸的手去安抚祭品，让其在幻想中不断顺从于 羁绊，达到某种类似崇拜的高潮，然后，咔嚓一下吞噬祭品的脑袋。
（三）怪 形象背后的含义
理到这里，我们可以把怪的形象，看作是某种 “母亲”吞噬性一面的集大成者。
类比现实中，母亲照顾我们长大，但却有着不少强势控制欲强的（或者更过分）的母亲过分“照顾”孩子，对孩子形成一辈子的创伤，或是人格上的缺陷。这就是母爱中 吞噬性的一面。
电影中怪真的要把祭品脑袋吃掉，难道是顺从到极点，脑袋里分泌的某种激素特别好吃？还是戏谑告诉我们，太顺从，有一天你真的连自己思想（脑袋）都没有了。哈哈。
女主为啥没死呢？
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（四）结尾发生了什么
女主精神弑母之后，打退了坏蛋兄弟，不过不知道她怎么想的，可能是恨吧，一报还一报，献祭了头发房东给怪。
而影片的最后，就是头发房东被献祭，灵魂如同其他被献祭的女人，留在这个房中，女主获得了怪的保佑。
只不过，这个保佑，其实是获得了怪的生命力与力量，所以女主脚伤恢复，身体似乎充满力量。她的回头一望，到底是不是留恋怪的能力，接替秃头老弟，成为怪的“仆人”呢？这是个开放结尾。
只能说这个怪真的比较古老和有仪式感，一个祭品要反复试探，激起其情绪，调整到最合适的口感，还要最终烹饪一波，女主就是在最终这个环节跑脱。
而怪给予的“保佑”又真的比较古老和弱鸡，只是拥有一些物理力量而已（也许还有别的奇效，可能看被保佑的人的基础属性与能力）。
影片在前半段，曾介绍以前被献祭的都是女性小孩之类的，而房东兄弟，也一直献祭的是女性，但从结果来看，怪不是只吃女性的，只是可能以前多是女性更加受制于羁绊与顺从，而献祭的掌权者，又是男性。
女性反抗，献祭了男性，但是献祭这件事并没有改变，是不是也有点像某些现状的意思呢？
大概就是这样吧。
人形昆虫怪来自于盒子一端的另一界，可以解读被献祭的人的思想，如果祭品害怕，那就一口头吃了。如果祭品有反抗精神，尤其是敢于反抗传统伦理上根深蒂固的顺从，那昆虫怪就给个机会，看看祭品有没有资格做新的守护者。
光头就是通过干掉了守护者老爹而成为新的守护者，昆虫怪也给了他快速恢复的能力。
女主安波儿弄死了控制欲极强的妈偷渡来讨生活，不甘心只在血汗工厂当一个没身份的黑工，而是希望通过伪造一个假身份加上舅舅帮忙，变成一个真正“有身份的人”。
结果运气不好，看起来慈眉善目的黑人大婶是个骗子，卷走了安波儿大部分钱。离开鬼屋，安波儿连个容身之地都没有。
只能被房东骗回来当祭品了。在祭台上，昆虫怪解读到了安波儿敢于弑母的反抗意识，于是给了她一个机会，一个挑战光头的机会。
安波儿也没让昆虫怪失望，拿着玛雅战斧灭了光头，还把恶劣的房东献祭了。昆虫怪也不白吃，快速的恢复了安波儿身上的伤，感受到昆虫怪力量的安波儿，估计要考虑一下是不是做下一代守护人了。倘若安波儿放弃了守护者身份了，估计断腿和伤口都不会愈合了，这种诱惑，不太容易抗拒。
但也有另一种结局的可能，那就是安波儿被光头放在祭台上以后，之后的事情都可能是昆虫怪给安波儿营造的幻觉了。
其实昆虫怪已经把她的头吃了，让她的意识以为自己反抗成功了，之后她只有意识还活在昆虫怪的思维里。就像那个被她拍死的蝴蝶标本依然在飞一样，其实已经死了好久了，蝴蝶自己没意识到而已。
佛教里有五逆罪，又叫五无间业，包括：1. 杀父；2. 杀母；3. 杀阿罗汉圣者；4. 出佛身血；5. 破和合僧，分裂僧团。女主安波儿犯了杀母，光头男犯了杀父。
凡犯五逆罪者，会堕生阿鼻无间地狱 。此狱罪人所受之苦，无有间歇轮回。。。