东边日出西边雨王志文版  

我这记性不好的人，还是理出一张人物关系图比较方便回忆。

主要角色关系图

肖男，全剧女性里个体觉醒最彻底和坚决的人。做着吴永民情人多年，帮他处理财务一起白手起家，在吴对她工作和爱情双层面的打压下，逐渐觉醒了强烈的自我意识，要摆脱这个男人及与他有关的一切从头开始生活。和剧里绝大多数女性不一样的是，肖男离开后似乎再没期待过爱情，她先去美容院工作就是想去一个没有男人的地方。对比起来，即使看起来更成功的蒋薇，话语间也摆脱不了“女人还是需要一个男人”、“生个孩子才是个完整的女人”之类的话。肖男每次也不否定只是甜甜笑笑的方式，值得学习，嗯。不是排斥男人，而是不把任何男人作为实现自我价值和自我完整的前提，这可是26年前电视剧的女主。

陆建平，全剧男性里个体觉醒最彻底和坚决的人。至少，陆建平出场的生活状态是全剧里我最喜欢的：靠着天赋和聪明，简单纯粹的做着陶艺，自信风趣。着装大部分也喜欢，尤其是做陶艺时那条宽大的牛仔背带裤哈哈哈~但和丹妮分手之后灵感的丧失，我就有些不太能理解了。最开始从各种细节中就能看出陆建平和陈丹妮的不搭：丹妮追求世俗意义上的成功，看似强势实际没有主见没有安全感，恋爱中需要男人去反复证明爱自己、耍小家气、无法驾驭自由……而所有这些，求偶时的冯西九都可以满足她。所以当她口口声声骗自己说爱建平的同时却投向冯西九的怀抱几乎没有悬念。丹妮不该被指责，因为当时冯西九给她的才是她需要的和有能力享用的；只是不知道按陆建平的出场人设，他爱丹妮什么，这场分手怎么会对自己的艺术灵感产生那么大的影响……

蒋薇、肖男和丁小敏，分别展现了女人在面对男人所给便利时的不同反应：蒋薇接受，实现物质富足但精神痛苦；肖男拒绝，物质虽然艰苦但精神快乐；小敏接受，物质富足且精神快乐。虽然我们希望看到小敏的后悔，但现实还真不一定。很难说谁的做法是对的，大家各自选择自己想走的路吧~

再说说雪儿，家庭主妇人设出场、痛悟后开始独立自强——这些现在看来都没什么可聊的。但她面对沈宏一次次求和时的坚决，倒是让人回味。尤其是沈宏都回来拿黑管且要走挂在客厅她跳舞那张照片（表明他又回来了原来的轨迹）时，绝大多数女人都会心软吧，可雪儿宁可站在阳台目送前夫的背影也没答应回头那一幕。

最后说说丹妮，估计不少人觉得她婚后悲惨的生活是辜负爱情嫁给冯西九的报应，但我认为，这只是她人生的不同成长阶段而已。离开陆建平对那个时候的丹妮来说是必然的，因为即使没有冯西九，丹妮也驾驭不了陆建平，如果他们当时继续在一起，丹妮还是会想要陆建平给不了她的那些东西；而离开冯西九对那个时候的丹妮来说也是必然的，因为冯西九的作为，让丹妮看到了她曾经放不下的那些东西真实出现时会给她带来什么痛苦，只有看到这些，她才能放下。所以离开了冯西九的丹妮，并不必然再走向陆建平，或者说这时候是否走向陆建平已经不重要了，丹妮本身在自我成长。

这部剧里，每对爱情关系里，都是女人放弃了男人。所以这是一部女人视角的剧，出场的那些男人们，除了陆建平外都只是陪衬，也没有什么值得提的。

最终，让我们回到肖男。

肖男对陆建平是真的散养——这是绝大多数爱情中的女人都做不到的，即使陆建平去医院守着丹妮她还能捧着花笑着去探望。但我觉得这才是肖男和陆建平爱情最底层的东西：如果换过来是肖男去守着前男友，陆建平也会做出同样的行为——全剧里这么多分了合了的情侣中，只有他俩有一致的爱情观。这种成熟后的共同爱情观，能让他俩抵御太多外界的不可抗力，或许有点像萨特和波伏娃吧。

为什么在眼见与陆建平最终修得同船渡之际选择和吴永民玉石俱焚？真的是为了陆建平和他姐夫沈宏吗？当然肯定有这方面的因素，但我觉得不是全部，甚至不是主要的。肖男这么做，最本质还是为了自我实现：吴永民是肖男永远的不定时炸弹，他能有如此大的危害性，肖男很清楚这里有自己很大的“功劳”，就好像某个黑客制造出了一种侵略性很强的网络病毒，但后续黑客价值观转变了，她不能忍受自己造的这个病毒继续兴风作浪，今天毁灭的是陆建平和沈宏，明天毁灭的不知道又是谁。正如是自己制造了它，她也必须去毁灭它——这是她给自己的使命和责任，这份使命和责任甚至远超过爱情。于是，肖男选择来到郊外和陆建平终于共度一夜后自首。

当陆建平清晨走出房间却看到肖男被警方带走的那最后一幕，我竟一点没有感到分离的悲哀。虽然暂时分开了，但已经很难有什么能把他们永远分开。

1995年，我才五岁，对当时的记忆剩得渣都不剩。在我出生的地方的人们从来不听音乐，但是我妈妈是重庆人，特别喜欢音乐，还有我的舅舅，所以脑海中还有一点任贤齐的《伤心太平洋》的旋律存在，那时候的印象，外地人都喜欢听音乐。n 对于90年代的人来说，90年代的记忆都是残缺的。1995年，赵宝刚指导的电视剧，王立文和许晴主演，还有伍宇娟。n 90年代，原来电视剧里还有什么事都不干只捏瓶子的陆建平，还有为了逃出金钱的染缸抛弃一切重头来过的肖男，还有抛弃对丈夫的依靠，抛弃七年的家庭主妇生活，重拾理想、独立自主的陆雪儿。那时王志文还年轻得充满文艺气息，那时候许晴美得正值年华，两个酒窝不笑的时候都很深，那时候伍宇娟的波浪发型风姿错约。n 90年代，人们刚刚从贫困中解脱出来，世界充满了金钱的诱惑，娱乐业，金融业开始发展，总有一夜暴富的人出现。抛弃音乐，转而下海的沈宏有了钱，却失去了家庭，失去后才方知一切都是虚的，真真实实的家庭生活才是幸福。n 让我感动的是在90年代的这部电视剧里还有真诚的艺术家存在，还有放弃金钱为了爱的人存在，还有为了独立放弃金钱的主妇存在。剧中的主要人物他们的工作都与艺术搭边，沈宏和吴永明都是乐团吹黑管出生，陆雪儿原先是跳独舞，陆建平是陶艺，陈丹妮是电台主持人，还有摄影家等等。这些人有些努力逃离金钱，有些脱离金钱，有些无视金钱。要说这是部关于爱的电视剧，我更觉得这是部关于对金钱的多角度批判的电视剧。艺术和金钱本不对立，只不过现如今的艺术都以金钱为先，再也找不到从前的纯粹。不是说现在的土豪流行玩艺术吗？不是说现在798也沦为参观的旅游景点了吗？n 这剧里总透露着一种平静的气息，每个人说话至少都是平心静气，即使吵架，说话的速度也是慢的。这里面属丹妮的声音最温柔，听得让人沉醉。其次是音乐，每集都有一首歌，我最喜欢的是“你的柔情我永远不懂”，这首歌实在太棒了，这真的是一首缠绵又充满温柔的歌。还有陆建平在北京郊区的林中小屋，白色吉普车，这一切都显得这么随性又充满诗意。n 相比现在不是婆媳大吵大闹，就是在韩剧高富帅和无知女中意淫，浮躁得让人想吐的电视剧，这部电视剧却亦真亦幻中将我短暂地带回那个90年代。