欢迎来到隔离病房 欢迎来到Quiet Room,Welcome to the Quiet Room,欢迎来到隔离病房 クワイエットルームにようこそ
主演：内田有纪苍井优宫藤官九郎妻夫木聪凉大竹忍冢本晋也中村优子高桥真唯
类型：剧情导演：松尾铃木状态：正片年份：2007地区：日本语言：日语豆瓣：7.2分热度：264 ℃时间：2023-12-10 04:06:32
简介：
详情28岁的佐仓明日香（内田有纪饰）职业是一名自由撰稿人。某天她醒来后发现自己躺在了一间白色屋子的床上。原来是一所精神病院的隔离病房，而这里只收女病人。明日香感觉自己失去了记忆，她完全不知道自己是如何来到这里的。截稿日期将至...
为这直面表现负面情绪而不是粉饰太平的真诚，喜欢这片子。
什么“命题”呢？在我看来，它牵扯到“真相究竟是什么”；带有某种怀疑精神；可以让人尽情唯心……
我常常会怀疑，我们感受到的一切就是真实的吗？就像看到的一切谁能说它们一定不是幻想呢？本来它们就是事物在视网膜上的成像啊。我们终究还是间接的借助于工具（眼睛）来获得一个视觉形象。可是“像”总归是“像”，天知道他们原本是什么样子呢？比如说，我们看到的红花绿叶，也许是经过我们眼睛成像反应后已经变化后的结果呢，可能它本来是绿花红叶呢？或者说，如果换成另一物种的眼睛（例如是拥有人类的眼睛戴了变色眼镜后效果的眼睛），它看到的不就不是红花绿叶了吗？所以，我们怎能说它看到的就不是事实而只有人类眼睛看到的才是？因为，就刚才的例子反过来看，也可是说人类的眼睛是拥有别的物种的眼睛加上变色眼镜后的效果的眼睛。所以，哪个看到的才更接近真实，谁知道呢？
这部电影让我想到鲁迅先生的【狂人日记】。想当初前几次看时就觉得“写得什么东西啊，真不知道大师的作品好在哪里？”。后来的某一次重新阅读，一下子了解到它在讲什么，顿时有种被震撼的感觉。于是认识到自己一直以来的搞不清楚状况，并因为大师看待世事过于常人的犀利和通透佩服得五体投地，心甘情愿的将其奉做神。
其实不管是狂人日记还是这个电影，都可以引发我常常会有的以上的关于主观世界真实性的怀疑。就像我也常常怀疑我们所谓的疯子是真的疯了吗？我们说人家是狂人，而人家还认为我们都是吃人的怪物呢！谁对谁错？孰真孰假？我们说的就算了吗？我们之所以称他们的话是“狂人日记”、将他们安排在“疯人院”，只不过因为我们是大多数而已。在我们未尝试过对方的世界之前，我们凭什么否定人家的世界？主观世界之所以主观不就是因为它是私人的，甚至是只属于一个人（每个人他自己）的吗？人与人之间到处都隔着无数无形的墙，任一个人也理解不另一个他人的世界，谁也不能武断的从自己的角度给别人的世界下定论，不是吗？
其实我最终也没有结论。我只能谦逊而恭敬地保持疑惑。所以，我只是想说，为什么称别人为疯子呢？不能因为我们不能理解就这样给别人冠名吧。也许是他们更早的升华了境界呢？也许我们才是无知的傻子呢？
另外，对于最后出现在email上的life is happy的那句话，我本来是觉得有些苦涩的，总觉得有点强颜欢笑的意味。但是写到这儿，我又觉得我终究还是有点自以为是了。谁知道人家写的时候不是真的这么认为的呢？为什么一定要认为人家是不得已的自我暗示、自欺欺人呢？
现在我只觉得，不管怎样，坚定自己的立场、坚定自己的世界才是最可能得到幸福的。是“疯子”了，就坚守住“疯子”的世界。去到隔离病房也应该是在被欢迎中进入的。
PS:这里面的苍井优真的是很帅很有型呢，惊艳之感甚是强烈，赞一个！
本片拍摄完成后纸媒对女主内田有纪的采访
——2007年HON.NIN VOL 4《欢迎来到隔离病房》片后内田有纪访谈，其饰女主：佐仓明日香
“独自面对生活的艰辛，并想要快乐的活下去而付出的努力能使人闪耀，什么都不做就能闪耀的人是不存在的。”
“十六岁出道时，没有去想过可以连续工作这么长时间，每天做的只是努力完成眼前的工作而已。”
“十几二十岁的时候，在忙碌之中按照周围人的要求的自己，烦恼着想要如何的生活，寻找着自己想要变成的样子。但是，我想只有真正地认真去面对这个问题的人，才算是长大成人吧。”
“——出道后红的厉害，忙来忙去，那你在家休息的时间都是在做什么？
内田：休息的时间……？什么也不做…就是在家发呆。点上香薰蜡烛，坐在椅子上抱着膝盖发呆，一晚上就那么过去了。”
“——听说你的座右铭是「不沉溺于过去」。
内田：因为如果不这样的话，我就总会回首过去了（笑）。”
“——虽然你常被别人说是个孤独的人，但也会不经意的想唱你「想哭」这首歌，这就是爽朗的事啊。
内田：……是爽朗的吗？
——无比爽朗！
内田：我很少被人说「爽朗」，都是说有忧郁感。年少的时候可能是爽朗的，但是现在的话，大概不能这么说了吧。要是每天都说这个的话会被训斥的，所以还是「忧郁！」。
——插句话说，你性格上和你这部电影「欢迎来到隔离病房」中所饰演的主人公重叠了呢。
内田：是的，完全就是明日香（剧中主人公名）啊。我现在也还是那个忧郁的孩子吧。”
“——明日香这个角色和你重合的部分很多吧？
内田：是的。和我20岁左右的时候，不知道要去往何处，但又觉得必须要去哪里的那种困惑完全一样。总觉得是忧郁沉闷的环境，连我也是忧郁的，非常难受。想逃离自己的身体，摆脱这样的身体和灵魂，和明日香一样。但是，身处娱乐圈这样的环境，即使不喜欢也要面对。所以说人是矛盾的，真是麻烦的人生啊。明日香也是这样。
——电影中明日香也做了形象小姐了呢。
内田：做了呢（笑）。所以，我非常清楚，我能演这个角色。我读了原著确实没有感到心痛，觉得有这种经历的人肯定会有很多。但是大家依旧带着自信生活下去了呢。我太消极了所以才会这样，但是到底有没有明天我们谁也不知道。不偏离自己的轨道，努力的生存下去，也许完全可以做到，但是就像剧中那样突然之间一下子陷入在一个与世隔绝的地方，没有答案，也要努力的生存下去。不知道前方会否失败，答案是否正解。对于我自己来说，像现在这样再去回首往事，觉得自己得到的是正确的答案。”
“——『欢迎来到隔离病房』是关于女主人公重生的故事，可以说你也顺利的得到重生了吗？
内田：重生…是可以的吗？前辈们总是对我说「要更轻松的生活」。不过被说到「请任性一点」时就很有压力。我不知道我有什么可以任性的理由。
——没办法任性？
内田：就是完全不明白任性是说的什么。所以也就不知道自己否是任性。不过以前被说过太多次「请任性一点」，我想那就是说明我是不任性的了。「真是个好孩子啊」这话也听到过很多次，我也不知道从哪一点看出我是好孩子了。不过只是看表情的话，说不定会觉得我是个很讨人厌的家伙呢。”
"——负责这个栏目的编辑也是你的粉丝呢，他觉得你果然是很有活力的人呢。
内田：唉，觉得我很有活力？
——好像是这样的。他也买过你「夺取天下」那张碟，觉得你就是要夺取天下的人。
内田：我没有夺取天下的想法。只是事务所想要夺取而已。
——他也有听你的电台节目[YUKISS夜空]，给他留下的印象也是很明朗，他说你是太阳的孩子。
内田：不，我是月亮的孩子呢。说什么月亮，也就是个朦胧月（笑）。"
“不管是以前还是现在，我觉得大家烦恼的事情是一样的。我喜欢看到大家因为没有自信，而努力，不断成长的样子，觉得这样就很好。偶像有时会被别人说是『可爱的人偶，没内涵』这样话。所以就会有想要努力去寻找些什么证明自己，这种让人怜惜的时期。我也有把烦恼都写在脸上的时期。最后支持的声音就会慢慢失去。随着岁月的流逝，当一名偶像也会越来越难，但一旦被需要就会再次闪耀光芒。首要的是要先努力成为别人需要的人，这样一切才会贯通。”
“我在二十几岁的时候思考怎样才能适应这个世界，到底哪里才是我的所在。心中有许多不安，各种矛盾冲突汇聚在一起，所以那段时间的感受很难忘怀。”
“我从十几岁就开始在演艺圈工作，有时会感到沮丧甚至是想逃离到某个地方。很在意周围人的眼光，不能按自己的步调走，当时的自己一点都不可爱，而那时的我就是明日香。所以出演这个角色会有很熟悉的感觉。这部电影的原作、编剧和导演是鬼才松尾铃木。我在看了原作之后就与明日香有同感，并且松尾导演也期待我的表演。非常高兴导演能找我演戏，我相信能演出很自然的感觉，希望传达出不一样的感觉，把自己的想法表达出来。我认为比起演技本身，更多的是情感的表达。不是说这样演就很好那样演的话别人就会不喜欢，而是把角色的悲喜冲突真正地融入内心。电影可以传达出真正的情感，反应出人与人之间的内心独白。往往这样的电影是有情节的并且严肃的，但是松尾导演的世界观绝不是沉重的。虽然看起来可悲或是不美好，但是现实的且扣人心弦。例如分别的场景一般都是流着泪感谢什么的，但现实的情况不仅仅如此。人们常常不注意细节或是感到尴尬，一旦激动起来就不顾及其他的事情，讲出奇怪的话（笑）。但是呢，这样很可爱，会这样做的人也是很可爱的。”
"在我心里，似乎总有那么一部分在拒绝对人百分之百地信赖。比如即便是对于喜欢的人父母这种至爱至亲的人，内心也总是潜藏着会在不知何时突然失去他们的忧虑。所以，就算被拥抱得再怎么紧，也似乎永远得不到慰藉，心里充斥着不安。于是，为了驱赶这份不安，我就总是想着要拼尽全力地去爱那些重要的人。虽然我一直认为自己并没有想要给这份爱寻求回应，但说到底，或许还是有那么一丝的期许吧。是不是不去爱，就不会被爱呢？我是这么想的，事实也可能就是如此。"
2002年纸媒对内田有纪的采访
——内田有纪专访长文：妇人公论2002/2/22号
【心累】
16岁进入演艺圈，刚开始有“我选择了这份工作”的意识，就感到生活开始飞速运转……那时候，每天的安排、生活的节奏，对我来说就是一串串的数字。
明天什么时候做什么，第二天几点几点要开始工作所以前一天得做这些，如此如此计算着，依此生活。然而，一直这样地计算，其实除了数字什么也得不到。总是觉得情绪跟不上身体的步调，完全无法达到身心平衡。就算感受到痛苦或是悲伤，喜悦或是幸福，第二天第三天的事又蜂拥而至，还得照此生活下去，没有时间去仔细消化这些情感。身体和情绪之间节奏差异越来越大。
不知不觉中，就忘记了自己的位置。当时的主要工作是拍电视剧，一直拍一直拍，不知道有多少人会支持自己。被夸赞“内田有纪很棒”之类的话时就感觉人家是在说别人一样，自己就会想“演技也一般唱歌也一般，没什么拿得出手的东西，我到底哪里棒了？”总之就是很不安。所以，就算看到影迷对我尖叫，也只会觉得“什、什么啊，这些人……”。完全没有愉悦的感觉，反而越被夸越感到害怕。
总是这样没理由地不安，没有自信，也不知道如何去缓解这种情绪。失落的时候？那时是怎么办的来着。刚出道的时候，会把失落的理由写在纸上然后烧掉。多少会感觉好点吧。十几岁最后那几年，连觉也不睡，每天就使劲儿去思考脑子里的那些乱七八糟的烦恼。不睡觉就去工作，还能把工作好好做好，觉得特别满足，有种“我是活着的！”这样的实感。那就好像是想看看自己可以撑多久不睡觉，一种近乎自残的方法。等到20岁出头的时候就只会哭只会哭，不懂跟人交流，甚至都不出家门。情绪非常低落，状态差不到不能再差了。但是我又对这种堕落下去的自己产生了一种快感，多多少少也被治愈了。
稍微摆脱了那种最差的状态，但身心还是依旧很不平衡。就在那时候，我认识了tsuka kouhei先生。从前年的《新飞龙传》开始，连续两年都跟他有合作。
第一次跟tsuka先生见面的时候被训斥了：“你动作举止完全不像样，给我从头练！”先生教了我基本动作，但却对演技的细枝末节只字不提。练习的时候也不会说“不行”、“太差劲了”这样的话。演得不好的时候就不看我了，扔在一边不管之类，但是我能察觉到他的态度。啊啊今天不在状态啊，今天还不错什么的，不是嘴上说，而是亲身去感受，这是他所采取的方法吧。
也有导演和演员用一边讲解理论知识一边排练的方法的，那样的话我自己也会思考，可以理解他们讲的。迄今为止攒了26年的词汇量，加上进入这个圈子之后经常跟成年人接触，已经变成百事通了（笑），脑补这些还是能做到的。只不过，我毕竟只活了26年，就算大脑中理解了，那种感觉，那种表现还是跟不上。大脑和身体连接不上，没有办法直接把脑内的东西表现出来。
但是，这些东西tsuka先生都没跟我用语言表达过。比起单纯在脑内理解，tsuka先生更希望我用心去感受。跟他接触的这段时间，自己内心也感受到心灵和身体之间的齿轮咬合了起来，渐渐变得平衡了。
tsuka先生教给我很多东西，其中最重要的就是，表现自己是如何重要的事。“人类这种东西，生来就是又丑又土的。将这些表露出来，就是人类都相通的东西，总之不要隐瞒。失败也好，害羞也好，什么都好，不要害怕，放手去做。”我也同意这种观点。人类经常会遇到难堪的事羞耻的事。隐瞒这些扮酷之类的做法是不对的，我自己内心深处也这么认为。
tsuka先生会抓住一个人的弱点，将演员赤裸裸展现出来。我的弱点也被他抓住了哦。我有个小癖好，吃饭的时候如果筷子上稍微沾了点饭都觉得不好意思，没有办法就那么放在一边，会把饭粒舔掉。tsuka先生发现了这一点。去年的《新飞龙传》里，小川岳男饰演的泊平助有一句台词，是对我（扮演神林美智子）说：“美智子，你啊，会舔筷子呢。”啊，不就是说我吗，讨厌！（笑）自己的不良癖好被展示给大家了的感觉，稍微感到有些耻辱。
这些私下的、不好看的部分、丑陋的部分，就像所谓人的本我一样的东西，被tsuka先生看得一清二楚。然后将之完全展露，对于我们来说就好像被人说你不配为人啊这样的感觉。但是，就是这些小地方能够展示演员的性格。是败给它，还是直面它，tsuka先生会去观察演员要怎么做。
迄今为止我还没被人说过吃相不好或者性格不好之类，tsuka先生这种性格有点讨人嫌啊（笑）不过，我还是挺喜欢的。比起演技，他更喜欢挑生活方式的刺，为了纠正这些错误而努力的感觉，给人很强的生活实感。跟tsuka先生相处的每一天，常常能强烈感受到“啊，我是活着的啊”这种瞬间。
【害怕一个人】
我从小就必须和别人一起。无法独处。一个人的话就不知道做什么了……夸张点说，连怎么呼吸都不知道了。选择这份工作也是因为，总有一大群人围着，身边总能有个谁，工作的时候，反正跟大家在一起，也总会有人是需要我的。
私底下也是，就是总想呆在有人气的地方。虽然工作很累了，但还是讨厌一个人呆着，总会跟大家一起。然后被问到“开心吗？”之类的问题的时候，就会回答：“开心啊。”其实一点都不开心。只不过，是谁都好，想要个人在我身边。这种“总之”交往就好了的想法，挺贱的。并不是打心底想要跟谁一起，别人也不是打心底想要跟我一起。结果往往就是这种廉价的关系一直不咸不淡，也不会更深一步就走到了尽头。
要说这种性格的根源的话，果然还是因为双亲离异吧，因为爸妈离了婚，我不得不经常一个人待着，相当寂寞。现在双亲离异的孩子很多。不管经历了怎样的事情，如果说出“我很不幸”这样的话，都有点像是推卸责任，我也并不是想怪爸妈。只是心里还是有阴影，我想要好好接受这个事实。
当时我才小学二年级，自然还是会感到寂寞。小孩子谁都希望父母能在身边陪着，想向父母撒娇，想拥抱爸妈温暖的身体。然而“想留在身边的那个人突然离开”的现实摆在眼前，这非常痛苦。那时起，我开始觉得总有一天我身边的人都会离开的吧。对身边的人也是理所当然觉得，这个人总归也是会消失的。
就这样，我十几岁的时候，总害怕别人不知道什么时候就会消失，所以完全不敢与人深入交往。结果就是被我的女性朋友说，“完全不知道你这人在想些什么”。但是，内心深处其实一直很希望与人接触。我那时候想，这样下去跟谁都无法正常交往了，该怎么办呀……于是开始各种寻找对策（笑）。我开始想，即便我身上带着从小就有的寂寞感，但是后面的人生还长得很，得先将能把握的抓住，认真感受生活的实感。
小时候尝过的苦受过的伤，大概会伴我一生。但是，忘不掉的那些，都会成为我思考今后如何好好生活的本领的吧。那时候的感觉绝对无法忘怀，也绝对不能忘记。
正因为开始这样想了，我与人相处的方式也开始有所改变。以前我害怕讲未来，总是说“现在这个瞬间是最重要的，我们要活在当下”，可是对方会想，“明明今后也想携手共度的，为什么你只看现在呢？”，不免落寞。如今，虽然很难说我这种今朝有酒今朝醉的想法是否已经完全没有了，但比起害怕身边的人会消失，我会更加积极，今天交往是为了明天也能好好在一起。我现在经常对身边重要的人说，“要珍视现在，因为现在的一点一滴都会使我们的今后更加充实”。
而今，我可以做到尽量对人展示出原本的自己，诚实待人，不必伪装，感觉自己的人际关系逐渐变好了。当然，并不是说紧张感完全消失了，而是保持着适当的紧张感，友好相处，关系必然会长久保持在良好状态。
【如果遇到一段奋不顾身的爱情】
我对待工作的心态也发生了变化。我认为这份工作的关键在于看你能不能抗得住，所以一直抗啊抗啊抗抗抗。这样专心工作很开心，钱嘛……还是想要足够用的（笑）。至于名声啦，谁的职位在上谁在下什么的，这些都无所谓，打心底觉得跟随自己的心意才是最重要。
但是，可能听起来好像有些矛盾，不工作的时候和休息日的时候我也会想，不要工作了就这么活下去也挺好的啊。作为一种生存手段也好，为了整理自己的心绪也好，抑或是去直面自己过去感受到的那些无处安放的情愫也好，选择这个职业无可非议。但是，假如没有这份工作了，将精力放在家庭上，只去考虑丈夫和孩子的事情，也是可行的吧。我总是在想应该选择那边。并不是要保持两者平衡，只要选择其一就可以了。在这样想的时候，想要确认爱这种东西的想法也更强烈了。
如此这般想要确认爱的原因啊…嗯，应该还是因为想要被谁注视着吧。一直看着镜子里的自己也并不能带来温暖的感觉。但是如果有人热烈地想念自己，被喜欢的人们热切地注视着的话，自己也变得温暖起来。我就是想要感受到这些。果然还是想被爱着，想要去爱别人的啊。
所以说…听起来可能真的很傻，我特别想要喜欢的人跟我说“喜欢你哦喜欢你哦，爱你哦爱你哦”，不这样的话我简直会死掉（笑），会不安到极点，那种感觉就像是需要谁赶紧给我灌点鸡汤。我内心深处有些极其忧郁甚至是阴暗的地方，控制欲还特别强烈。所以也慢慢开始明白，跟我交往的话对方会很累的吧。
正因如此，我也失败了很多次。啊，我所说的失败是指自己内心的问题，而不是说遇人不淑。我太钻牛角尖，要求太多，总是让对方感到痛苦感到茫然，然后自己又觉得十分愧疚，这种情绪不断反复，再蠢也会意识到是自己有问题的（笑）。这时我想到的解决办法是，不能去计算与对方之间合适的距离，而是要坦诚相待。所以我决定在一开始就告诉对方，“我是这样这样的人，有些纠结，你觉得可以吗”。结果，有的人就是喜欢内心有些阴暗的人，还遇到了喜欢给人灌鸡汤的男人，真是太幸运了！（笑）
【“在人群中孤单”的苦涩】
跟以前相比，最近一个人独处的时间变多了呢。虽然会被问“一个人不寂寞吗？”之类的，但实际上一个人呆着并不会带来什么身体上的寂寞感，而且如果寂寞的话也有可以叫出来玩的人，出去玩就好啦。我不再像过去那样，在无聊的地方也磨磨蹭蹭呆很久。累了就直接说“我回家咯，再见”，然后马上回家。
想起曾经那些廉价的交往，觉得那才真的是寂寞的时光啊。那是一种“在人群中孤单”的感觉吧，众人中间只有我独自孤单着，身边的热闹不过徒增纷扰，身边的人也只是在身边而已……不是说和别人在一起时的孤独和寂寞比一个人独处更加空虚吗，真的是这样呢。就像是和喜欢的人在一起，心却是分开的。这种时候更加痛苦。
话虽如此，但我所追求的东西基本没什么变化。不论现在还是过去，我都超擅长束缚别人，也喜欢被别人束缚（笑）。只是我明白了这不是一切，得要快乐地守住别人！我完成了这样想法上的转变。但是啊，那种渴求温暖的情愫还是相同的，珍视的人消失的话还是痛苦得要命，这些是没变的。我最近渐渐学会，只要与对方有心心相通的安心感就能获得内心的平静。
而且，工作性质所致，跟其他的人在一起的时间很多，如果不多创造些独处的时间的话，就没有自己学习的时间了呢。如果不在遇见之前多学习点东西使自己成为一个更好的女人的话，会让对方感到无聊，觉得“这家伙又在说同一个话题啊”什么的。所以说，一个人的时候好好给自己充充电，“又成长了一点”是很重要的。
当然，与人交往学到的东西也很多。跟有些人聊一聊就能得到很多宝贵的知识礼物呢。然后把这些礼物抱回家，想着先拆哪份礼物好呢什么的，这种感觉让人兴奋，觉得能遇到这么优秀的人特别幸运，一个人细细地回味这份喜悦。这样的时间是必须的。如果身边有人的话，可能就无法深切体会了吧。因为自己所珍视的，有时对别人来说可能只是单纯的负担，强迫别人去接受也是不好的。
不过呢，我认为最好的，是有一个可以跟我一起品味一起学习这些的人。一个人享受虽然也很好，但有人愿意一起的话快乐就翻倍了。并不是因为一个人太寂寞，而是要变得更为充实，这是我现在的理想状态。
幼年时离异的父母，孤独的少年时期，不会表达自己的感情，孤独又倔强，15岁跟母亲吵架身上只有一万日元的她敢在车站边的长椅一睡就是一个月。为了独立15岁入行模特17岁拍剧开始成为大人的模样，过早的踏入社会的孤独让她无法排解巨大的压力，二十余岁时是【欢迎来到隔离病房】的明日香，抑郁不得解脱，渴望脱离自己，三十余岁的她像万里子，而立后学会与孤独相处，正是如此曲折坎坷的所有的经历于此后造就出现在平和的内田有纪。
如果谁有幸穿越回1990年的霓虹，请记得夏天时到JR东霓虹中央线福生站边的长椅和防寒塔间寻找一个离家出走的少女。她就是两年后火遍全霓虹与木村拓哉并称引领90年代亚洲中性风潮的内田有纪，时隔二十余年后还能帅弯无数少女的内田有纪。
这辈子我一定要去霓虹见她一眼，一眼就好。
《欢迎》片后纸媒采访全文：http://tieba.baidu.com/p/3007744228
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翻译：内田有纪拉面字幕组【微博】
我发了一份多国语言的邮件，哈
也就是英语加中文加一点日语嘛！
幻想这个邮箱地址是劝导不要自杀的救助中心邮箱，或者是某个演职人员的..
结果被退回了，yy失败
不知道多少人会这样做，就像某电影出现一串手机号，有时很希望发条信
息去
我想 这部能抚慰心灵的片子应该真的存在那么一个邮箱
哪怕是简单的回复说hi ，也可以让观影者安慰吧
...
唉~现实不是戏剧 现实无聊的多
看到蔡康永最近在一篇访谈里说，“……我喜欢可以看到有趣的人的地方。我旅行的时候最喜欢看人，人很好看。”浪迹天涯的小王子对于哪里的人最好看也有一番心得：“相较起来，欧洲和日本的人会比较好看。台北的人其实也很好看，只是我很难肆无忌惮地看。”
“人”有什么好看的？老伯跟他养的肥猫守着店铺一齐打盹，一堆放学的小学生在街头学着武打片“哼哼哈嘿”的，再有趣一点，欣赏一对情侣在地铁上微笑相拥着跳华尔兹（当然这种场景没什么可能在中国出现）。你当然也能观察到诸多冷暖：地铁吉他手苍凉的歌调，抽着闷烟、对着天空发呆的眼镜男，或是一只遗失在街角、无人认领的胶鞋。
28岁的自由撰稿人明日香的故事，就由一对银鞋子开启。一天醒来，她发现自己置身于一个全然白色的环境：白色的天花板、灯光、墙壁、床单、衣服，还有捆住手脚的“约束带”。隔壁传来女人的哭嚎。虚掩的门缝里透露出一双戒备的眼睛。“Welcome to Quiet Room”，那双眼睛的主人向她无声问候。
这是一间封闭式的女子精神病院。在这里，每个人就像一篇深度报道：试图破获人生真理的正解，却时时刻刻混搭着命运的嘲弄。在这里，关于“人”的阅读，不再是轻歌曼舞的街头扫读，不再是路人自编、想象的他人故事；这里集聚了一群人各自的深切的痛苦，必须直指自我的疑问——我不知道这种关于“人”的阅读会有多少人愿意深入，但起码，松尾铃木用电影带着观众们去探视“关于他人的痛苦”。
【银鞋子】
明日香的“病因”在医护长、男友阿铁、以及她自己的回忆和倾诉中慢慢拼凑起来，最后在病友西野（一位患暴食症的退役AV女演员）的挑衅下爆发。明日香的故事，像电影中出现的那副埃舍尔的拼图一样，充满合理的荒谬、此端与彼端之间模糊的界限。无趣的前夫、不存在的孩子、“没劲”的父亲，让她也慢慢变成了一个“没劲”的人，变成一个（自认为）没有意义的存在。醒来后的很长一段时间里，明日香记不得她昏倒的场所是在二楼卧室还是在一楼的沙发，不记得她曾在大雨滂沱的阳台上哭喊着要往坚硬的地面奔去，不记得她重返人间那一刻虚弱的请求“就让我死了吧”…… 我觉得，这个片子的叙事意义不在于弗洛伊德式地对明日香进行精读分析或是成因追溯，而是揭示一种隐秘的侵蚀势力——你不知道何时、何地被击倒，不知道自我存在的意义是如何被一点点吞噬。那才是最可怕的。
明日香在西野的挑衅之下爆发情绪后，夺回了前夫赠送的银鞋子。她想起少女时代出演《绿野仙踪》的那时，也穿着一双形似的银鞋子。在舞台剧上，桃乐丝只要轻碰鞋跟三下，就能踏上回家的归途；而如今，白色的约束带令明日香的脚踝无法互相碰击，即使穿着自杀死去的前夫赠送的银鞋子，又能去往何方呢？在这个叫做“绿山女子精神病院”的地方，一丝稍偏离的情绪泄露就足以引起极高的警惕——表面维持住成年人的克制镇静，是否就意味着有足够的智慧去超越生命的痛苦、看淡那怪诞不经的现实规则？
【埃舍尔的拼图】
由苍井优出演的美纪始终是一个清醒的冷眼旁观者。“明明就是正常人，却被关在这里”；明明就是不爱吃饭而已。反过来想想，是“我们”不正常吗？难道不是这个世界的某个出了什么问题吗？“正常”跟“不正常”的界限是什么？……你怎么知道，你就不是一只埃舍尔图画中的蜥蜴？同时属于二维与三维又同时被二维与三维抛弃，永远漂浮在无人认领的异次元？
埃舍尔作品拼图在电影里的出现，暗合了用合理包裹着荒诞的病院规则：用剥夺意义的方式，来治愈一群弄丢了“意义”的病人。美纪必须发展出自己的一套理论来抵御这一规则，才能够确认自己存在的意义，确认自己不是一个“给别人制造一大堆麻烦的女人”。
精神病院固然是一个疏离于我们日常生活的场景，但是那种挣扎其间的境况，在每个人的平凡生活中都不难找到脚注。当美纪再次躲在门缝边、对着重新被捆绑起来的明日香流下泪滴的时候，我才意识到美纪在这部片子里，是一个多么独立、温情、美丽的存在。那一刻，我们俯身拾起了被磨损的“存在之意义”，那一刻，一时的狂躁和软弱妥协得到谅解。
【Life is happy？】
影片的结尾，明日香离开了度过14天的绿山精神病院。似乎有一条不成文的规则，就是出院之时必须与那段时间的一切挥手告别，当然包括痛苦的回忆，惺惺相惜的友情也不能例外。看上去最正常、最早出院的栗田却在明日香出院之日重新被送入绿山。明日香在计程车上，将栗田留下的电邮地址抛出窗外：Life is happy@Loop.com
life is happy？似乎你我都无法认同这个命题，在栗田那里更变成一句自欺欺人的咒语。明日香似乎已经有办法作别前夫和阿铁，但最后谁也不能确信，她会不会再次入住绿山。关于他人的痛苦，仍在继续。
那也是关于你我的痛苦。