主演：朱莉·德尔佩山姆·夏普德巴巴拉·苏科瓦
类型：剧情导演：沃尔克·施隆多夫状态：HD年份：1991地区：法国语言：其它豆瓣：7.6分热度：685 ℃时间：2022-05-24 19:47:22
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1 近七个多星期来看的第一部电影，目标很明确——为了看颜值巅峰期的朱莉德尔佩。前面半个小时过得不算快，很多角色出现又消失。在有点慵懒又带点悬疑氛围中，假装耐心地等她出场。船上，镜头转成法贝儿录像时，赶紧抓了右耳机戴上。是的，有点神经质的全神贯注。
2 情节不难猜，画面帧帧都很有质感。从里昂和玛蒂尔达，到法贝儿（以下简称F）和莎贝芙（S）……总觉得这类“非正常”倾慕更打动我，狠狠怀疑自己是不是有什么潜在恋父情结。仔细想想，不是。是很钟情于欣赏这种对伦理的艺术化违背，可能是潜意识里越轨欲望的投射。虽然不知道形式上和p站是不是有区别，但是我坚信本质是有所不同的。
3 撇开风华正茂的朱莉德尔佩，对最有争议的关系进行讨论：爱上自己的女儿是不是也可以归为一种变态（中性词）的浪漫？能否将这种“不伦”视作F对汉娜感情的唤醒与和延续，以及S和母亲的由内到外的承继。因此，与其说这是一场不伦恋，不如说是女儿把妈妈年轻时没谈完的恋爱谈完。但这背后的宿命论确实有些让人绝望，表面上汉娜似乎拿着大女主的剧本，毅然决然离开了那些“男人”们，成为了一名出色的考古学家，同时培养出了一位手捧加缪，把加油船形容成“漂浮在镜子上的雪茄”，对一切充满无限兴趣的艺术家气质女儿。但在前男友看来S的“独立”，在遇见F之后便烟消云散。这何尝不是一种对汉娜二十多年前离开的一种“背叛”，个人觉得S对F真诚且热烈的倾慕比与他发生关系更难以接受。“她”们总是要反复爱上同一个人，而他可以爱上的是同一类人。汉娜洒脱的“离开”，被女儿击碎了。回到怀抱似乎才是她们唯一的归宿，而F的感情竟然带了点“不渝”的属性。（说偏了）
4 但但但是，如果抛开这些时兴的女性主义视角的想法，我发现不知不觉间“独立”似乎也成为了一种枷锁。对于女性，独立是倍受推崇的褒义词，敢爱敢恨是一种行为上的正确。说真的，我麻木于各种相同或相反的论调，呆滞地看着他们在站在各种立场争辩。我害怕争辩，害怕立场。会不会有一天，无论男人女人其他性别的人、一切人的行为和特征都可以不被评价和归类。答案显然是否定的（而我此时此刻就在对这部作品做出评价，好讽刺），马克思口中那个每个人的自由发展是一切人自由发展的条件的共产主义至今仍旧是乌托邦。所以也许我能做的就是提供一些善意，对所有人的善意。（说得超级偏了）
5 美、好、喜欢。目标达成。
拉丁文中法贝尔叫创造者，是一个可以决定自己命运的人（可一场逃不出的宿命正摆在眼前n只有你对艺术的渴望，想看遍所有事物的热忱，能打动我…博物馆对我来说毫无意义…我最大的快乐就是你的快乐n汉娜是成熟的美，赛贝斯是少女的美n你是喜欢我的，你的眼神能说明一切，为什么你想突然停下来？n你的孩子与我们的孩子之区别，造成21年后的悲剧，上辈子的情人走一遭轮回和短暂的快乐，只为化解父母埋下的孽缘n年幼缺失的连带上辈子的爱都被攫取了n必须有人告诉她！—不！—你在害怕什么？—她爱你！今天早上她告诉我的（我不知道汉娜和她说了多少，但汉娜努力确保我无法再和她说话n我只希望我从来没有存在过…她的手，一举一动，她把头发甩到肩后的动作，她的牙，她的唇，她的眼睛都不复存在了（复杂感情交织下彻底的决绝
1957年阿尔贝·加缪获得诺贝尔文学奖
遇到年轻的女人还是会想起汉娜，把当初为女儿取的名字给了她（巧合接踵而至）
不爱艺术爱技术的人赶到闭关前的卢浮宫，清场时向后张望着真实的期盼；执手相谈甚欢，激起跃动的舞步，依依惜别，环顾四处，双手紧握
希望你能答应我两件事，第一是你不要再搭便车了，第二是你不要去做空姐。怎么样？答应吗？（临别纯粹的关爱与嘱托，借口开会淡化凝重氛围，跨越年龄的感情总会夹杂太多情感）
她梦到了什么？……你看到当光照射下来，落到她的脸上发生的变化了吗？……沉睡的姑娘（工程师不看图纸开始欣赏雕塑?）
我和约阿希姆谈过了，他会帮我，他爱我（没想到是这么个帮法）
宿命，就像一种斩不断的联系，一个跟着一个的巧合n
全篇唯一心痛老男人的时刻，是汉娜搀扶着伊丽莎白走进医院，留下男主一人在医院庭院，花园里的阳光下树荫横斜，这位伟大的科学家，水利工程师低头啜泣，面容狰狞作苦 他的内心在痛哭。
除却这一幕外，自大的男人处处透着可恨。
回到最初，汉娜排卵期告知性行为危险，他精虫上脑全然不顾。
不出所料，汉娜怀孕，他游离逃避，再三的犹疑和拒绝早就给出了答案。
掷地有声地说道：“如果想要‘你的’孩子，那你就去结婚。”汉娜果断转身，离开一个不负责任的男人，身心重创之下安顿到爱自己的人身边。
任可笑的男主去修水坝吧。
法贝儿先生缺乏爱的感知与浪漫基因，所以他独爱纯真有艺术修养的女性。面对性感熟欲的情人，男主毫不掩饰的展露不胜其烦态度，厌烦嫌弃表现十足，对嫩拙靓丽的空姐也置之不顾，即便她年纪尚小却热情负责。他腻烦女人，对异性疏离难以接近，出于对女人的一无所知。
偏偏遇上了毫无经历却又充满意趣，怀抱文学鉴赏，兼备艺术修养的伊丽莎白，对一切充满好奇心，又热爱探索的女孩。他表面故作清高，实际却被深邃的吸引力所沉沦。
假意的拒绝后，是驻足观赏，递进的关心后，是表白心迹，“那你愿意和我结婚吗”。
真正沉沦的是一个小女孩，她甚至没有知道真相的惨状，活在不被撕碎的现实之中死去。成人的肮脏诟病不被道出，保护她的心灵与灵魂是最对的事。
汉娜真正成为了一名考古学家，看到她实现自我价值，男人却认为不可思议，她面对自己爱上的小女孩只能归咎于“宿命论”。
一生的逃避与不负责任带来了一场事故。1991的滤镜却想透出爱的光辉，不是故事性光辉，也不是狗血的囿于影片环境，是残忍之至的残害与压迫，与灾难。
法贝儿眼神闪躲地撒谎，依旧如从前一般不愿承认自己的所作所为性质卑鄙恶劣造就如今的不堪局面，恶行铸造恶果，逃避，逃避，永远的逃避。不堪一击的男人。就算他失去所爱仍坚守自己的虚伪，不愿面对犯下的“错误”。
片子把因果轮回压缩到一碟光盘中，故事从现代工业化飞机转至古典久远的城邦。首尾呼应像极了《恐怖游轮》，倒觉得他一直深陷轮回之中，直到赎罪完毕也未不可。
局面与事故的人将消逝，罪孽永存。
我们怀念祭奠的只有可怜圣洁的纯粹，与爱。
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开房的时候两个人是一人一把钥匙。这可以理解。毕竟Walter开始怀疑了嘛，所以就不像普通情人那样睡在一起了。
不过酒店大堂一边把钥匙给他们，一边说：
Buonanotte, Mr. Faber.
Buonanotte, Ms. Faber.
先不管这里意大利语和英语混搭是否合理，或者具有某种隐喻。这部电影在故事细节上的把握很糙，一个剧情设定的德国人，自言自语的时候讲法语，对于本片来说都算“正常”范围之内，可以理解。
Mr. Faber和Ms. Faber到底指情侣还是父女呢？这对具有影射意义的称呼亮了。Walter听到这句话，回头看了看大堂，验证了故事想要在此做个影射的含义。有人说：Faber夫人应该是Mrs. Faber才对。问题是这部电影在细节上的制作之糙不胜枚举，仅仅这点问题根本就不是问题。
酒店大堂的这句话，是我看本片唯一的兴奋点。
1 近七个多星期来看的第一部电影，目标很明确——为了看颜值巅峰期的朱莉德尔佩。前面半个小时过得不算快，很多角色出现又消失。在有点慵懒又带点悬疑氛围中，假装耐心地等她出场。船上，镜头转成法贝儿录像时，赶紧抓了右耳机戴上。是的，有点神经质的全神贯注。
2 情节不难猜，画面帧帧都很有质感。从里昂和玛蒂尔达，到法贝儿（以下简称F）和莎贝芙（S）……总觉得这类“非正常”倾慕更打动我，狠狠怀疑自己是不是有什么潜在恋父情结。仔细想想，不是。是很钟情于欣赏这种对伦理的艺术化违背，可能是潜意识里越轨欲望的投射。虽然不知道形式上和p站是不是有区别，但是我坚信本质是有所不同的。
3 撇开风华正茂的朱莉德尔佩，对最有争议的关系进行讨论：爱上自己的女儿是不是也可以归为一种变态（中性词）的浪漫？能否将这种“不伦”视作F对汉娜感情的唤醒与和延续，以及S和母亲的由内到外的承继。因此，与其说这是一场不伦恋，不如说是女儿把妈妈年轻时没谈完的恋爱谈完。但这背后的宿命论确实有些让人绝望，表面上汉娜似乎拿着大女主的剧本，毅然决然离开了那些“男人”们，成为了一名出色的考古学家，同时培养出了一位手捧加缪，把加油船形容成“漂浮在镜子上的雪茄”，对一切充满无限兴趣的艺术家气质女儿。但在前男友看来S的“独立”，在遇见F之后便烟消云散。这何尝不是一种对汉娜二十多年前离开的一种“背叛”，个人觉得S对F真诚且热烈的倾慕比与他发生关系更难以接受。“她”们总是要反复爱上同一个人，而他可以爱上的是同一类人。汉娜洒脱的“离开”，被女儿击碎了。回到怀抱似乎才是她们唯一的归宿，而F的感情竟然带了点“不渝”的属性。（说偏了）
4 但但但是，如果抛开这些时兴的女性主义视角的想法，我发现不知不觉间“独立”似乎也成为了一种枷锁。对于女性，独立是倍受推崇的褒义词，敢爱敢恨是一种行为上的正确。说真的，我麻木于各种相同或相反的论调，呆滞地看着他们在站在各种立场争辩。我害怕争辩，害怕立场。会不会有一天，无论男人女人其他性别的人、一切人的行为和特征都可以不被评价和归类。答案显然是否定的（而我此时此刻就在对这部作品做出评价，好讽刺），马克思口中那个每个人的自由发展是一切人自由发展的条件的共产主义至今仍旧是乌托邦。所以也许我能做的就是提供一些善意，对所有人的善意。（说得超级偏了）
5 美、好、喜欢。目标达成。
电影只截取了小说的第一部分，第二部分主要是Faber在Elisabeth死后决定留在Hanna身边，于是他做了最后一次旅行。但在这次旅行中，发现自己患有不治之症，最后的结局是开放式的，但种种迹象都暗示着Faber的死亡。在这第二部分中，Faber完成了思维上的转变，坦然面对命运，接受生命的各种意外，并开始从容的了解死亡。
电影改编相对于原作颇显单薄，但整个电影段落分明，首尾接应，在结构和情节上是非常完整规范的。
拉丁文中法贝尔叫创造者，是一个可以决定自己命运的人（可一场逃不出的宿命正摆在眼前n只有你对艺术的渴望，想看遍所有事物的热忱，能打动我…博物馆对我来说毫无意义…我最大的快乐就是你的快乐n汉娜是成熟的美，赛贝斯是少女的美n你是喜欢我的，你的眼神能说明一切，为什么你想突然停下来？n你的孩子与我们的孩子之区别，造成21年后的悲剧，上辈子的情人走一遭轮回和短暂的快乐，只为化解父母埋下的孽缘n年幼缺失的连带上辈子的爱都被攫取了n必须有人告诉她！—不！—你在害怕什么？—她爱你！今天早上她告诉我的（我不知道汉娜和她说了多少，但汉娜努力确保我无法再和她说话n我只希望我从来没有存在过…她的手，一举一动，她把头发甩到肩后的动作，她的牙，她的唇，她的眼睛都不复存在了（复杂感情交织下彻底的决绝
1957年阿尔贝·加缪获得诺贝尔文学奖
遇到年轻的女人还是会想起汉娜，把当初为女儿取的名字给了她（巧合接踵而至）
不爱艺术爱技术的人赶到闭关前的卢浮宫，清场时向后张望着真实的期盼；执手相谈甚欢，激起跃动的舞步，依依惜别，环顾四处，双手紧握
希望你能答应我两件事，第一是你不要再搭便车了，第二是你不要去做空姐。怎么样？答应吗？（临别纯粹的关爱与嘱托，借口开会淡化凝重氛围，跨越年龄的感情总会夹杂太多情感）
她梦到了什么？……你看到当光照射下来，落到她的脸上发生的变化了吗？……沉睡的姑娘（工程师不看图纸开始欣赏雕塑?）
我和约阿希姆谈过了，他会帮我，他爱我（没想到是这么个帮法）
宿命，就像一种斩不断的联系，一个跟着一个的巧合n
全篇唯一心痛老男人的时刻，是汉娜搀扶着伊丽莎白走进医院，留下男主一人在医院庭院，花园里的阳光下树荫横斜，这位伟大的科学家，水利工程师低头啜泣，面容狰狞作苦 他的内心在痛哭。
除却这一幕外，自大的男人处处透着可恨。
回到最初，汉娜排卵期告知性行为危险，他精虫上脑全然不顾。
不出所料，汉娜怀孕，他游离逃避，再三的犹疑和拒绝早就给出了答案。
掷地有声地说道：“如果想要‘你的’孩子，那你就去结婚。”汉娜果断转身，离开一个不负责任的男人，身心重创之下安顿到爱自己的人身边。
任可笑的男主去修水坝吧。
法贝儿先生缺乏爱的感知与浪漫基因，所以他独爱纯真有艺术修养的女性。面对性感熟欲的情人，男主毫不掩饰的展露不胜其烦态度，厌烦嫌弃表现十足，对嫩拙靓丽的空姐也置之不顾，即便她年纪尚小却热情负责。他腻烦女人，对异性疏离难以接近，出于对女人的一无所知。
偏偏遇上了毫无经历却又充满意趣，怀抱文学鉴赏，兼备艺术修养的伊丽莎白，对一切充满好奇心，又热爱探索的女孩。他表面故作清高，实际却被深邃的吸引力所沉沦。
假意的拒绝后，是驻足观赏，递进的关心后，是表白心迹，“那你愿意和我结婚吗”。
真正沉沦的是一个小女孩，她甚至没有知道真相的惨状，活在不被撕碎的现实之中死去。成人的肮脏诟病不被道出，保护她的心灵与灵魂是最对的事。
汉娜真正成为了一名考古学家，看到她实现自我价值，男人却认为不可思议，她面对自己爱上的小女孩只能归咎于“宿命论”。
一生的逃避与不负责任带来了一场事故。1991的滤镜却想透出爱的光辉，不是故事性光辉，也不是狗血的囿于影片环境，是残忍之至的残害与压迫，与灾难。
法贝儿眼神闪躲地撒谎，依旧如从前一般不愿承认自己的所作所为性质卑鄙恶劣造就如今的不堪局面，恶行铸造恶果，逃避，逃避，永远的逃避。不堪一击的男人。就算他失去所爱仍坚守自己的虚伪，不愿面对犯下的“错误”。
片子把因果轮回压缩到一碟光盘中，故事从现代工业化飞机转至古典久远的城邦。首尾呼应像极了《恐怖游轮》，倒觉得他一直深陷轮回之中，直到赎罪完毕也未不可。
局面与事故的人将消逝，罪孽永存。
我们怀念祭奠的只有可怜圣洁的纯粹，与爱。