主演：关咏荷滕丽名欧阳震华魏骏杰
类型：剧情犯罪香港导演：邝业生状态：已完结年份：1998地区：香港语言：粤语豆瓣：8.6分热度：600 ℃时间：2022-04-17 05:46:31
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现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父，素娥无夫，同工同酬，男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境，让她们自我实现，却终究没能跳出男本位叙事，背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧，其中直言不讳的女权意识，比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉，我爹也同样投入，集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事？
然而，在最近的重温时，我恍然察觉：如此激励人心的故事，其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度，从双女主的身世设定就可窥一斑。
一个女人在父权社会的生命轨迹：她生而属于父，后归于夫。
塑造乌托邦的第一步：剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲，然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识，所以不值得认真对待。在三元的成长历程中，二妹姐没构成过实质性阻碍，只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法，塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像，如果编剧以同样方式塑造三元的父亲，弱化其权威，一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母，但远在加拿大。他们仅短暂出现过，目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫，在很大程度上都表现为群体价值观，通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的，首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭，而两位女主角在故事之初，看似孤苦，实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。（儿子是第三序列压迫者，在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后，编剧把他也撵走了。）
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期，素娥最大的阻碍是自我矮化；三元勉强遭遇了一些外部阻碍，也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导，无一例外，都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变，陪同主角闯关。如果这都不算金手指，还有什么算？
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说：“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话，明示了创作思路。
他说：“今时今日，你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日，现实依旧骨感。
实际情况就是，现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧，好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜，我也认可其前期的好，但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境，让她们自尊、自强、自我实现，却在后期背叛了这个主题，成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的：剧情张弛有度，有紧张刺激的刑侦、枪战，更有触动人心的牵绊，底层人之间互相救赎，反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨，我与伴侣一起重温时，他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽，“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”，也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得，多年前看剧时的一处细节：最后一起案件，男主角被诬逃亡，正是高潮前的困局时刻，我爹不慌不忙说，题目叫“师姐”，最后肯定要看师姐的！
爹的推断合情合理，可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷，只能以此突出反派的狡诈；然而更可能的原因是，主创终究无法跳出男本位叙事，或担心观众无法接受（事实上六零年代生人的我爹完全可以接受），不仅扭曲了角色，扭曲了合理的叙事flow，更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合，与歹徒斗智斗勇，两位师姐却只会感情用事，最终双双沦为damsel-in-distress（落难少女）。而男主角们，如同千百年来的故事里一样，拯救了一切。
后话：
通篇坏话，实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节，比如女警员执勤后腰酸背痛，谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”，二十多年前的偶像剧已关注到这一点，让我颇为感动。
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或许拍第一部的时候没有想过拍第二部，甚至第三部，第四部。后来第一部收视颇好，无线当然要趁势追上，而且一部比一部长，第四部竟然长到有44集。从《陀枪师姐》这个名字来看，很显然主角是陈三元和朱素娥两位女警。确实刚开始，两位花旦的戏份显然重很多，无论是陈三元由一位冲动的新晋师姐变得成熟，还是朱素娥从一位做文职的师奶当起了能独当一面的陀枪师姐，这开创了无线在警匪片里面强调女性地位的先例，可以看到女性在连续剧地位的提高，而不再一味是花旦配小生，小生照样可以配花旦。
讲到陀枪师姐里面的男主角，陈小生和程峰。程峰的戏份似乎比陈小生要多，毕竟程峰在重案组做事，而小生只是一个军械鉴定专家，所以出场的机会程峰显然更多。更特别的是，小生的戏基本被安排在亲情和爱情方面，尤其和朱素娥之间冤家斗气构成了这部剧最重要的笑点，如果没有这两个人，估计这部戏不会那么有生气和活力。
这里在重点说说陈小生，据说被称为极品好男人，至于称谓怎么来的，估计大家从他那么细心照顾娥姐的儿子就不言而喻了。剧中的小生是一个非常渴望有个家的人，不然也不会迷信到相信江湖术士的话，搞什么红被子求姻缘。所以在他和娥姐一家相处的日子，他觉得特别开心，从此也就爱上了娥姐。依稀记得小生在雨中找娥姐的那段，当娥姐在伞下对着小生的那一抹微笑，虽然她是一个师奶，但却深深地迷住了陈小生。
第一部是一个happy ending，不过为了延续第一部的神话，第二部只好硬把第一部的结局改了，之后还弄了一个沈翘来阻挡小生和素娥之间的爱情。后来的第三部和第四部，因为关咏荷的离巢，于是在剧情安排她去了加拿大，然后平白无故杀出一个卫英姿。简单来说，陀枪四部，一和三是描述小生如何和女主角相恋到在一起，然而二和四则安排两个人来搅和他们两个，硬是要把他们折腾一番才够。一二部小生和娥姐欢喜冤家后还是没结婚，三四部的结局更是让人心酸，当小生拉住英姿的手想挽回他们之间的爱情，英姿却鼓励小生去追回方晴。整的四部下来，小生的爱情总是没个完美结局，可怜这个“英俊小生”到最后还是没法找到最后的归宿。
有遗憾才有寻找完美的动力，小生经过那么多情感的折腾，相信他还是会继续寻找的。虽然不大可能继续拍续集了，不过陈小生永远都是陈小生，永远是那个为了娥姐悉心照顾她儿子的小生，永远是那个为了那个金哨子而不惜堕楼的陈小生，现实中的欧阳bobby有个很好的老婆，有个幸福的家庭，但我还是比较喜欢陀枪里面那个笑嘻嘻却又感概万千的陈小生。
看完再回头想那篇文章，没错，这才是真正的女性独立，很喜欢TVB的设定。
发现老公背叛家庭之前，娥姐有自己的工作，做了警察局十年文职，虽然啰嗦得像个大婶，但对同事都是热心肠。之于家庭，当时34岁的关咏荷的表演中，看到了小女孩的神态，依赖老公，笨手笨脚，有点无法跟警局的大婶对上号。
发现老公在大陆养了小三之后，她尝试挽回，做老公爱吃的咕咾肉，说以后自己可以改，学着做事儿，不再依赖他。被拒绝之后，有焦头烂额，有不知所措，但一步步熬过来。等老公再回来想骗她钱的时候，她学会保护自己，拆穿了一切。
最重要的是从被抛弃的低谷到重新振作，娥姐凭借的是自己的努力，而不是等人拯救的傻白甜和玛丽苏。其实，娥姐从来没有丧失独立吧，即使有老公可以依赖，那份工作就是让她能进能退的资本啊。从始至终，她有自己的姿态。
如果说娥姐是从是师奶到独立女性的转变，三块钱就是独立女性也有自己的万丈柔情的证据吧。从特别拼的女警、假小子、女汉子到因为喜欢的人打耳洞，穿裙子，擦口红。女性的姿态从来不是一种啊，我愿意柔情便柔情，我被迫独立哭完了也就大胆往前走。
还很欣赏的是颖恩这个角色，他不甘心结婚生孩子，想去巴黎留学。回来后想挽回前男友，学做菜，说再也不想离开香港，却发现他早有了新的爱人。这要放在国内的都市剧，跟新欢的勾心斗角就会拍十集吧。但这个90年代的香港新女性没有玩心机。
只是大方祝福，这样的女孩子也终究会遇到自己的所爱的。
抚养三个女孩子长大的二妹姐，甘愿做妓女养家的内地姑娘，为给爱人报仇跟警察抢占的女嫌疑犯，蜕变为地产老板的越南难民……每一个身份背后都可以独立拍成一部剧吧。而她们也从另一个角度证明，生活方式多种多样，女性独立的内涵也很广：可以是男性眼中的洗衣服做饭生孩子，也可以是配枪跟犯罪嫌疑人斗智斗勇，跟男人同工同酬。
总之，独立的女人知道为自己坚持的相信的东西付出真心和努力。
娥姐刚遭背叛的时候，三块钱跟娥姐说，我们是90年代的新女性啊，balabala。这话是不是很熟悉，对啊，有时候，我们也会说，这都什么年代了，还如何如何。
TVB老片最令我惊讶的是，明明是将近20年前的剧本了，可其中涉及到的问题，到现在看仍然不过时。也许是内地发展了20年才赶上香港，也许是这个世界本质上就没有什么进步，也许是关于人，包括女人，走走转转不过是那些问题。
当然，世界还是有变化的，这部剧里对同性恋和人妖还是妖魔化的看法吧，三元说过同性恋是恶心的关系，发现一具尸体是人妖，娥姐也表达了厌恶。如今，至少我们对同性恋话题能公开讨论了，虽然前不久那个文件……
因为是变化的，所以类似遭遇的子君和娥姐在背叛前后的精神面貌差距那么大，大概跟整个时代也分不开吧。再20年后的，当后人像我们这样回头从电视剧里窥探时代的模样，不知道会是怎样的体验。
PS喜欢郑秀文的歌曲《女人本色》：
不必装蠢
做女人不应甘心去作花樽
把握青春 齐踢走保守理论
定以实力
做到A级水准不会靠姿色
娇娇滴滴 男仕会睇低这角色
请抛开 小姐的娇态
决意抗拒 把姿色拍卖
告诉你 女人永不说败 WOO
不修饰 显真的本性
不必虚惊 先生请冷静
告诉你
女人已起革命 LET'S DO IT
现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父，素娥无夫，同工同酬，男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境，让她们自我实现，却终究没能跳出男本位叙事，背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧，其中直言不讳的女权意识，比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉，我爹也同样投入，集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事？
然而，在最近的重温时，我恍然察觉：如此激励人心的故事，其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度，从双女主的身世设定就可窥一斑。
三元无父，素娥无夫
一个女人在父权社会的生命轨迹：她生而属于父，后归于夫。
塑造乌托邦的第一步：剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲，然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识，所以不值得认真对待。在三元的成长历程中，二妹姐没构成过实质性阻碍，只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法，塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像，如果编剧以同样方式塑造三元的父亲，弱化其权威，一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母，但远在加拿大。他们仅短暂出现过，目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫，在很大程度上都表现为群体价值观，通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的，首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭，而两位女主角在故事之初，看似孤苦，实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。（儿子是第三序列压迫者，在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后，编剧把他也撵走了。）
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期，素娥最大的阻碍是自我矮化；三元勉强遭遇了一些外部阻碍，也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导，无一例外，都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变，陪同主角闯关。如果这都不算金手指，还有什么算？
剧中机动部队教官的一句话，明示了创作思路。
他说：“今时今日，你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日，现实依旧骨感。
重归夫权的小女人
实际情况就是，现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧，好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜，我也认可其前期的好，但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境，让她们自尊、自强、自我实现，却在后期背叛了这个主题，成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的：剧情张弛有度，有紧张刺激的刑侦、枪战，更有触动人心的牵绊，底层人之间互相救赎，反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨，我与伴侣一起重温时，他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽，“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”，也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得，多年前看剧时的一处细节：最后一起案件，男主角被诬逃亡，正是高潮前的困局时刻，我爹不慌不忙说，题目叫“师姐”，最后肯定要看师姐的！
爹的推断合情合理，可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷，只能以此突出反派的狡诈；然而更可能的原因是，主创终究无法跳出男本位叙事，或担心观众无法接受（事实上六零年代生人的我爹完全可以接受），不仅扭曲了角色，扭曲了合理的叙事flow，更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合，与歹徒斗智斗勇，两位师姐却只会感情用事，最终双双沦为damsel-in-distress（落难少女）。而男主角们，如同千百年来的故事里一样，拯救了一切。
后话：
通篇坏话，实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节，比如女警员执勤后腰酸背痛，谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”，二十多年前的偶像剧已关注到这一点，让我颇为感动。
心中永远的经典，也因为这部剧，让我第一次对警察这个职业有了敬仰之情。虽然鲍国平强奸三元的那几个镜头是我的童年的噩梦。还是忍不住吐槽一句，编剧是不是和程峰三元这对夫妇有仇，三元被辱，程峰失踪，儿子被杀，女儿还极其叛逆……唉，三元大概是TVB里最虐的女主角了。
《陀枪师姐》，12年前的回忆，里面有笨重的台式电脑、传呼机、大得夸张的大哥大和并不精彩的“大场面”，但它就是依然坚持地清晰着。
出得厅堂入得厨房的神枪手小生，很师奶却又很坚强勇敢的娥姐，男孩子气的来很小女生的三元，认真的大男人程峰，啰嗦得几乎让人落荒而逃的二妹姐，爱凑热闹到处乱喷水的花洒，可爱的家乐仔、四喜和五福……一部连配角都印象深刻的电视剧就这样安安静静地陪了我们12个年头。
后来，无缘无故杀出来的沈翘、性情突变成严肃上司的三元、娥姐的离开和英姿的加入再到后来的方晴……也许是我没有接受悲剧的良好心态吧，三元的悲情遭遇、程峰的失踪，还有到头来感情上还是没有着落的“英俊小生”这样的结果似乎太过残忍，我宁愿把关于他们的记忆通通停留在第一部。笑嘻嘻的小生和傻乎乎的娥姐、率直的三元和稳重的程峰，从此过着幸福快乐的日子。
胖乎乎很亲切很可爱的欧阳震华的确把陈小生这个角色刻画地入木三分。风趣幽默，外表吊儿郎当工作時却头脑冷靜、思维缜密，是永远对生活充满信心和热情的“极品好男人”。小生悉心保护着他的家人，在三元受委屈的时候用劲地挖苦程峰；小生很孩子气，带着家乐仔玩得很疯；小生很可爱，听信江湖术士的话摆了一床红被子求姻缘；小生很敬业，谈到枪时一丝不苟；小生很幼稚，从来不会在嘴巴上输给娥姐……一点一点的细节让陈小生丰满起来，就是这个胖乎乎很亲切很可爱的军械鉴证专家，就是这个全身是戏的欧阳震华。
三元问程峰：“你会不会娶我？”程峰说：“傻丫头，明天的事情谁会知道，说不定明天你把我甩了。”现在看到这个场景突然觉得感慨万千，滕丽名和魏俊杰九年的相恋，到最后也是无果。我还记得一开始程峰看看三元的号码，突然漾出一个又好气又好笑的表情：“PC20447，我心里有许多问题想要请教你，你知不知道……”
对，也许我只要记得那些美好的瞬间，陈小生、朱素娥、陈三元、程峰的幸福都还在那里。关于《陀枪师姐》，是很简单、很温暖、很美丽的回忆。