同窗会  同窓会

中年的体味，却是纯美的追求。一部让人忍不住思考人生的好剧。

爱上一个人的时候，我们会遇见一个不同的自己，仅此一次的人生就有了意义。和深爱的人相拥之时，仅此一瞬，人生便获得了永恒。

45岁的六个人在同学会上重聚，各自有家庭，言谈中透出的都是幸福，实际各有各的不顺。说是外交部其实只是在交通部工作的男人，工匠之妻拥有貌似平淡幸福的女人；老公下岗由大房子搬进小房子还要在外赚钱养家的家庭主妇，工作危险不被儿子DJ也没时间陪老婆的警察；嫁给名企业家抚养着他和别人私生女的贵妇，老婆拖了7年终于肯用离婚换房贷首付、找新闻主播做情人做情报来源者的八卦杂志主编。

两人私奔，两人延续中学时的旧情开始小暧昧有了小想法，另两人在taxi上激吻俨然互相看透彼此没什么好装的。我猜结局一定不会是这两两幸福的在一起。爱一个人，爱到舍弃现有的生活，不顾家庭和社会的舆论，义无反顾，出轨也能得到幸福，这种事情不可能得到大力赞扬。

听过看过很多现实中的故事，小三和二奶太多太多，离婚太多太多，抱着孩子说做错选择题的也太多太多。变成亲人靠责任维系的婚姻平淡而乏味，憧憬爱情初始时激情的人一大把。40多岁的男人可以在外面玩小姑娘，40多岁的女人若无黑木瞳的风韵气质，或无齐藤由贵的无底洞钱袋，估计也就只能甘愿继续当黄脸婆了。

从某种意义上来说，婚姻和孩子还是毁掉了太多的女人，尤其是那些在精神上有所追求的女人。相比之下，男人还是相对要自由的多。
作为还在20代中期的我，看这个剧实感恐慌。


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关于结局，出乎意料，却又顺其自然毫不突兀。此乃一等一的好剧！

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原本想“毕其功于一役”，洋洋洒洒写一篇完整的剧评。但《同窗会》，剧评很难写“完整”，即便真的完整，文字很可能如教科书般刻板，仍是一样的“残缺”。不妨发散思维，想一点写一点。

如果作为一个纯粹的看客，我大可以冷漠的述说一个烂俗的故事：”一群中年男女，不堪忍受腐败变味的家庭生活，以同学会作为契机，试图追求新的爱恋，在感情和道德间反复徘徊挣扎。“虽然这样说并没有太大的过错，但我却并不满意。

抽象和笼统，往往推导出正确的结论。但这样得出的结论，几乎毫无实际意义。在《头脑风暴》中，罗杰斯vs郎咸平。主持人问罗杰斯的投资秘诀，这个聪明的老头说：“首先要低价买入，然后高价卖出，最后不要投资自己不了解的领域”。在大学本科时，我听过很多成功人士的演讲，他们讲的东西都是相似的，比如从事自己喜欢的行业，要创新，要注意团队合作等等，这样说永远不会犯错。但正如鲁迅的观点，这样的无错，其实是种大错特错。大众缺少的不是常识，而是实践常识的技术。

你可以随意的鄙视或者同情《同窗会》中的男女，鄙视他们面对生活的无力，同情他们对真正爱情的渴求。但倘若若干年后，有一天你也跟他们一样时，你会希望别人怎么来评价你的生活呢？究竟他们或者我们的人生，出了什么问题呢？

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《同窗会》的主角：爱川朋美，杉山浩介，西川阳子，大久保真一。隐藏在这四人背后的，是四个不幸的家庭，以及谜一样的三十年人生。这三十年发生了什么，我们这些看客无从知晓，只能猜测。

拿爱川来说，丈夫失业无所事事，高不成低不就，整天不修边幅，颓废到几点；女儿正值青春期的叛逆时期，目空一切，不理解父母的苦衷；小儿子年纪尚小，不懂事，整天抱个游戏机。

对爱川这样传统的日本女性来说，传统道德要求她任劳任怨，温柔体贴，要耐心的鼓励丈夫，教导儿女，成为整个家庭的粘合剂。黑木瞳其实表演的很到位，把一个温柔内秀，压抑自我，性格优柔寡断到负担的家庭主妇，演绎的淋漓尽致。爱川面临的问题，其实是整个日本民族面临的问题，或者说是整个儒家道德体系的问题。

我总是觉得，日本其实是儒家文化最好的实践者，也是最大的受害者。儒家试图把人的一切行为和感情表达都规范化，条文化。在我看来，很是荒唐。爱川这样中规中矩的做法，虽然貌似无可挑剔，但我觉得这是一种极为不负责任，自私的表现。但可悲的是，她自己肯定都没意识到这一点。

我记得日剧《阿信》中有这样的情节：阿信的老公，富贵少爷龙三踌躇满志，无奈经济萧条，失业失败。这个男人也像爱川的老公一样，整日拿阿信赚来的钱，借酒消愁。阿信的朋友告诉阿信，如果阿信只是一味的宽容自己的丈夫，只会把自己的丈夫毁掉。于是阿信辞掉工作，回去跟老公说要老公养他。经历了短暂的茫然后，这个男人重新找到了男人的责任感和尊严，再次振作起来。

其实爱川的问题就在于，她一味的付出，满足了自己潜意识里的”自我认同感”和“自我欣赏”，但同时摧毁了他丈夫的尊严。她老公说：“别老是摆出一副恩人自居的样子”。

其实被爱在某些情况下，真的是一种负担。我们经常听到这样的故事，某某父母对儿女如何的好，为了儿女付出了所有，完全没有自己的生活。但儿女反而一个个都是“狼心狗肺”，不孝敬父母。其实我觉得这也是儒家的过错。那些父母牺牲自己的人生，显得大义凛然，占据了道德制高点，他们挖了一个叫做”孝“的大坑，然后每天微笑的看着儿女们，就好像说：”记住，你们长大了，要用你们的回报，来填平这个沟。跳吧，跳吧，跳进去吧。“面对这样的”恩情“，很多人往往并没有足够的勇气去面对，就好像欠债太多，根本不晓得怎么去还，反而自暴自弃，赖账不还了。

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从中医的观点看，爱川的老公有明显肾阳虚表现，中医说”肾主志“，肾虚的人，往往没有志气，而且性欲很大。后来此人确实很猥琐的在家里浏览A图，可见失志到了极点。如果是我，我会给这个人补肾。但爱川显然不会明白这一点，她只会采用最简单的方式，”默默“的付出，低效率毫无建树的付出，因为这样最轻松，也不会犯大错。但这又有什么意义呢？只靠口苦婆心的劝说，是救不了她的男人的。

而对于儿女来说，特别是大女儿。自己母亲”勤劳勇敢善良“，是自身生活荣耀感的一部分。但”勤劳勇敢善良“显然是有代价的，但大女儿显然已经习惯了这些东西的存在，她觉得这一切都是理所当然的。所以女人一味的付出，给的太多，家人反而不会珍惜。就好像珠宝黄金，跳楼大甩卖，贱卖贱买了。

老实说，看《同窗会》的过程，心情真的想过山车。这也让我真切的体会到自己的不成熟。每当看到爱川那个不争气的老公，我都忍不住厌恶有加；看到那个叛逆自负的女儿是，我都忍不住义愤填膺。但想想看，其实每个人都有每个人的境遇，我那些激昂的情绪，不过是一种站着说话不腰疼的表现。旁观者总觉得剧中人物好傻，自己可以轻松的找出问题所在，解决一切难题。

爱川的问题，在于她不明白光有真心，没有技术是不能建设美满家庭的。我看到很多不幸的家庭，真的是各有各的不幸。有些事不会养生，百病缠身；有些是父母不懂教育，儿女成长坎坷；有些是夫妻不懂赚钱，生活拮据；有些则是不懂娱乐，缺乏爱好，家庭生活乏味之极。幸福真的是个i技术问题，按照理想的模型，应该是好人获得幸福，坏人不幸福。决定幸福的，理应是人品。然而大多数人的不幸福，都是技术性的问题。

不过看同窗会，我 还有另外一个疑问，如果家庭改造失败，到底应该怎么做？是继续坚持，还是推倒重来呢？现在这部剧，一遍还没看完，还是继续思考吧。

开播前对这部剧关注多半是冲着黑木瞳和三上博史，高桥克典的片看得不多，虽有印象，只是嘛嘛，至于另一位女配，虽然看过“我是主妇”，但对她完全没印象...

开播头几集，由于一直是以黑木瞳为主线来串联剧情发展，出色的演技加上生动的旁白，很轻易就带观众入了戏，但至此也不过是稍微出色的伦理剧而已。

几个礼拜追下来，看到05话，四位主角加周围一群酱油众的演技大爆发，令我终于决定开写这篇半场评论，虽然还有那对私奔鸳鸯的谜底待解，但本剧到此为止已经达到了质变，成为我心中此类型剧的经典。

四位主角的关系虽然错综，但并不复杂，朋美和杉山初中时就是官配，但当年大家只是纯爱，大久保和阳子则扮演了情敌未满，转而变亲友团的角色，彼此之间毫无感觉。

转眼45岁同学会重聚，官配还是令人羡慕，两位配角也已升格，要不是当年的既定心理障碍，这四位怎么配对都没差了。

但真相往往是残酷的，人到中年大部分都会遇到瓶颈期，有的挺过去了，海阔天空，有的人则一蹶不振。

朋美的丈夫代表了日本典型的上班族，一辈子兢兢业业做大企业的螺丝钉，以公司为荣，万一被中途抛弃，则整个人生被否定，颇有点古时武士道的意思，一仕不事二主。

朋美自己也是典型的可以，家庭主妇外加兼职打工，后半生只是为家庭而活，对赋闲在家的丈夫不离不弃。

杉山的家庭和朋美家有些普通的类似，甚至更加稳定些，唯一不足是杉山自己由于职业原因没太多时间和家人在一起，导致父子沟通有些问题。

大久保则复杂许多，十分自我，和妻子分居后也床伴不断，直到被医生下了死亡通知书才开始反思起自己游戏人间的态度。

阳子是死要面子，宁愿做丈夫情人孩子的养母也要维持现在的身份，死缠烂打型。

以上仅仅是初期设定而已，接下来随着剧情的发展，通过 大久保+阳子 与 朋美+杉山 两对的刻画，几乎列出了所有中年情感演绎的可能性，剧本描写之细致可以说是妙到毫巅。

第五集警察局认领孩子这场戏尤为出色，由于之前的铺垫，当事的双方个个心照不宣，走出警察局后，杉山主动站出来否认两人的关系，朋美也见机行事，勉强说着场面话，此时另一边的反应呢？朋美的丈夫扬长而去，杉山妻则唯唯诺诺，在人前给足丈夫面子。接下来看回家后的戏码，朋美丈夫继续装傻，杉山妻就正式窝里反，把杉山赶出家门了事，真的是很典型的普通市井。

多谢这最后的一根稻草，杉山终于决定回应朋美，朋美也对丈夫彻底死心，这样的婚外情实在是太水到渠成了，由于剧本及演员的出色，明明是不伦，观众全员赞成却都正常。

再加上大久保与阳子这边的对比，既然两个之前毫无感觉的人都可以速食发展到上床的地步，两个从小就真心相爱的人不在一起太没道理了吧？至此，love again 彻底成立！

所谓的好剧就是这样，郑重推荐~

两个加起来整整90岁的人，背叛了各自的家庭展开一场出轨之恋，从默默试探，到暗自心仪，到互相坦白，到雨夜私奔……
听起来，实在不像是一段好看的故事。即使主演是50岁依然保持少女身材和少妇美貌的黑木瞳。
《同窗会》里这个女一号，还真是非她莫属——45岁的家庭主妇，因为老公被大公司裁员，不得不用餐厅辛苦打工的微薄收入养活全家。突然收到中学同学聚会的请柬，要跟30年前的同窗重逢，其中还包括当年暗恋的男生。这让当年纯情活泼的啦啦队长、如今的打工主妇多么纠结。
因为这不是简单的同学见面而已，用女二号的话来说，“所谓的同学会，正是人生一决胜负的地方。谁已家财万贯，谁正位高权重，谁最快乐幸福……”
人过了不惑之年，年轻时的梦想基本上破灭得也差不多了，在现实中兜兜转转，都有自己狼狈的一面。但何必示人呢？旁人又帮不到什么忙，反而白白让人小看了去。
于是，6个45岁的中年男女，个个装出一脸幸福，寒暄、合影、共话当年，然后说再见，各回各家。
这样也就够了，虽然偶有脱轨的念头，但谁也没有跨出这一步的勇气——还是沿着原来的轨道走下去吧。
意外发生：6人中的两个——男子是前途远大的某部门官员，女子是毫无存在感的平庸妇女，最不可能有外遇的组合，居然在聚会之夜私奔了！
惊呆了的4个人扮起了亲友团，打算劝私奔的二人迷途知返。结果，因为这个意外四人频频联系，情感一发不可收拾，黑木瞳与高桥克典私奔，斋藤由贵与三上博史同居……
45岁的婚姻生活要有多无趣，才会让6个同学居然出轨成三对？
剧情推进相当细腻，尤其是黑木瞳和高桥克典的熟龄纯爱，真真纠结：总是站在安全的距离之外注视着对方，但又忍不住试探对方的底线，一旦验证了对方跟自己有同样的心意，就像中学生一样心动而迷惘，那份又惊又喜、欲拒还迎，舍不得分开，又放不下家庭。好容易下决心分手，却最终还是被家人的不原谅推到一起。
编剧把十二分的努力，都放在怎么把中年出轨这么不主旋律的故事讲得好看、还让观众不反感。
于是，我们看到中年出轨还能被原谅的充分必要条件：
女主人公要保持着少女般的身材和神情，温柔羞涩中又带着点小刚强。男主人公英俊挺拔不输当年，身材、气质一流，又敢对自己的感情承担责任。
更重要的是，两个人的法定伴侣都有些不堪。黑木瞳的老公自从被裁员就吃起了软饭，不思进取，还对妻子的付出觉得天经地义。高桥克典的太太貌似温柔贤淑的模范主妇，却在听到老公被降职的消息时失去常态地发飙。
于是观众的情绪被编剧引导着得出结论：“他们的出轨，都是被逼的啊！”更何况，这两人的出轨还这么纯洁，最多就是在中学的体育场边拥抱在一起。
“可以为了恋爱抛弃目前为止的人生吗？”这是该剧的海报宣传语。说得好像《同窗会》是个关于勇气的故事。
其实，是逃避吧？
黑木瞳满心都是对丈夫的不满，但从不说出，只是忍受。高桥有一个并不和睦温暖的家庭氛围，但从不主动试图改变，只是听之任之。他们虽然看起来对结发伴侣忠实，其实内心早已出轨，魂游天外。对他们来说，法定伴侣，是人生踉踉跄跄前行中的伙伴，是门当户对的成人游戏。必须付出关照，却不必付出情感。
可30年前的同学呢？青葱岁月中那些露珠般晶莹的情感，当然美丽不可方物，当然无可匹敌，与之相比，婚姻算什么？其实，他们爱的不是对方，是跟对方在一起时的那个自己，如同30年前的另一个自己从岁月中穿越而来，嘲笑45岁的自己戴着厚重的面具、过着多么狼狈的生活。
但是，真的走出围城，跟露珠一样的15岁就暗恋的人走到一起，就不是另一个围城么？
这还真不好说。我暗暗思量着：如果我中学暗恋过的男生还是当年那样的面貌和神情，而我又赶上婚姻不幸，我会不会在30年后深深爱上他呢？
我脑子里开始唰唰的过电影，闪过当年俊朗男同学那记忆中已经模糊的面容。
正当我思考着这个严肃的问题，忽然瞥见对面镜子里那个不复当年面貌的中年女胖子，立刻笑了起来。