主演：马东锡李熙俊李濬荣卢正义
类型：动作科幻悬疑惊悚导演：许明行状态：正片年份：2024地区：韩国语言：韩语豆瓣：0.0分热度：268 ℃时间：2024-06-11 17:10:00
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前几天写了个韩国灾难片《混凝土乌托邦》，没想到很快就看到它的续集《荒野》。
说是续集，只是共享世界观，主题从灾难求生转成正邪打斗，主演也相应换成也许是韩国最出圈的动作明星马东锡。
作为老马的半个影迷，我觉得这片挺能说明一件事：动作片打得好、打得多、打得卖力，不等于整个片就爽。
在马东锡作品里横向比较，单论动作设计和演员投入，《荒野》都不输阵。
不但男配女配反派都能打，光说老马自己，比起《釜山行》，《犯罪都市》系列，《恶人传》等，招式花样只多不少，有单挑有群殴，打活人也打死人，除了拳脚还有不少漂亮的枪斗。
但论全片的观赏效果，却不如那几部酣畅。看网络口碑，分数也比它们低一大截。
这并不冤枉，也很科学。一个重要原因是，开打之前，没有把对手的战力建立好。
马东锡是个什么银幕形象，怎么个肌肉规格，拳头几百斤力，有哪些火爆战绩，大家都印象深刻。
能跟这样的家伙较量的，势必也得是同样令人生畏的对手才行，而且得提前让观众感受这一点。
前面说的那几部，这方面都铺垫到位。
《釜山行》是大批僵尸如潮奔涌见人就啃，军队也阻止不能，远比老马的血肉之躯强大。
《犯罪都市》系列的反派都是杀人不眨眼、白刀子进红刀子出的狠人，动辄灭一个帮派。
《恶人传》的对手不但心理变态恶名远播，还上来就把大意的老马一刀子捅进了医院。
早在最终对决前，已经展示对手强悍实力，形成心理压迫，这样观众才会为正邪终将一战兴奋不已。
遵循同样的规律，货比货《荒野》做的就不尽人意。
公平地讲，那烂脸军官反派算是够打，跟老马激斗几十回合，诚意绝对足。
但他算是白能打了，因为电影之前从不给你这种“强者即将相遇”的预期。
既没有让这家伙干掉个把厉害角色，也没有展示一下他强悍的生命力，我们咋知道他实力如何呢。
而另一边老马还是习惯性见人就揍干翻一批流氓，更让我们觉得，你这反派也没见多壮实，估计最后给面子也就是两拳的份儿吧。
同样的，无论是大厦里盘踞的武装士兵，还是出其不意的活死人囚徒，都没在开打前给出更多视觉上的预示，本来能很好地提振终场闯关的气氛，都浪费了。
问题摆在这里，其实也是有机会修整的，而且很方便。
只要在老马初次对付两个杂兵时，让他们显得更难缠一些，怎么也搞不死且攻击性逆天，让老马遭遇真正的致命危险。
如此强调一番不死药剂的厉害，后面再交代反派军官严重依赖这药剂，他的压迫感便油然而生了。
可惜在影片安排下，马东锡遇见死而复活这种事也就是嘟囔几句，上去再加几招直接断头，气势上还跟大巴掌扇流氓没区别。
而且这段还冒出来一个很能打的女兵，腿功相当了得，更加让局面单方面碾压。
本来能做气氛的重头戏，沦为不功不过的马式过场了。
不光这场戏，马东锡似乎整个就被编剧坑了，明明是主演，整个电影他这个角色却薄弱无比，反倒是被拐少女和女军人两个配角，各自都有佳句。
一个性格顽强头脑敏锐，早早察觉组织的疑点，屡当刺头跟老师叫板，深夜潜入惊觉秘密，身陷险境，是传统的弱女+阴谋套路，悬疑惊悚感不弱。
一个是跟昔日团体理念不合反目，死里逃生后成孤狼，结识新队友后再闯狼穴，既是出于良善也是为了复仇，跟匪首单挑也是一波三折。
而老马这边，文戏没有发挥，搞笑不算出彩。你要说他块头太大不好写戏，那可不算理由。
看隔壁《犯罪都市》系列怎么编的，除了出拳头，各种怒怨笑骂一应俱全，大块头完全可以有血有肉。
看老马这几年的戏路，有点像美国老牌动作演员斯蒂文·西格后期作品——老子出手全都趴下，所以我尽量忍到最后才大打，好让电影凑时长。
熟悉动作片的知道，西格后来从一线明星沦落到只能拍录像带。
目前看马哥还是香饽饽，没有星途下滑的风险，但这很大一部分靠的是他亦庄亦谐混不吝无惧出糗的宜人性格，能打也能演，才是他的巨星之道。
所以像《荒野》这种片，换个呆板肌肉男来演演得了，马哥年纪也上去了，身为有演技的大块头，他值得更配得上他的剧本。
深夜，韩国城郊的一处废墟中。
马东锡带着小跟班和两个黑衣哥打得不可开交。
小跟班身背一篓箭，马东锡手持大砍刀。
再看对方，人均手持一把枪。
就在对方放枪之际，马东锡挥手飞砍刀。
不仅用刀背挡下了子弹，还把对方扎了个透心凉。
然而被扎的黑衣哥下一秒原地复活，继续投入战斗。
小跟班一把抓住黑衣哥头部，用力撞向石头。
黑衣哥短暂死机一秒，再次原地复活。
紧接着，黑衣哥意外踏入陷阱，被钢索吊在空中。
本以为战斗就此结束，结果黑衣哥当场开始给自己截肢。
离奇的是黑衣哥竟然毫无痛觉，脱困后继续打架……
相信经常看韩国电影的朋友已经猜到了。
马东锡遇到了韩国下一个准备申遗的特产——变异人。
以上这场离奇的打斗场面，出自前段时间上线的韩国电影《荒野》。
《荒野》是去年上映的末世灾难片《混凝土乌托邦》续作。
不过，两者在剧情上属于两部独立的作品。
沿用同一世界观和拍摄场地，是两部电影唯一的联系。
马东锡的加入，直接把续作的风格、主题来了个彻底颠覆。
《荒野》的时间线发生在《混凝土乌托邦》之后。
一场突如其来的地震，让韩国卷入末世灾难。
不论是城市还是城郊，都成了一片废墟。
而在市中心，却有一栋公寓楼却屹立不倒。
（《混凝土乌托邦》公寓楼再上岗）
为啥地震把末世都震出来了，却震不倒一座大楼？
不为啥，编剧让的。
公寓楼成了资源聚集地，还有军队驻守。
老马就生活在远离公寓楼的公交车区。
他凭借强健的体格和“一拳超人”的实力，在末世活得并不艰辛。
经常用随手猎来的鳄鱼啥的，与其他平民交换资源。
但普通平民和老马不一样，他们只能坐吃山空。
在灾难刚刚发生的《混凝土乌托邦》，一块儿手表还能换个黄桃罐头。
但在灾后求生难度骤升的《荒野》，首饰手表这种中看不中用的东西，连一顶毛线帽的价值都比不上。
眼看可交换的资源越来越少，资源聚集的公寓楼成了平民可望不可求的地方。
不过，想进去也并非完全没有机会。
公寓楼对外宣称要同平民一起“共创美好未来”。
只要家里有儿童和青少年，就有机会进入公寓楼生活。
生活在公交车区的苏娜和奶奶，就成了被选中的“幸运家庭”。
然而进入公寓楼的苏娜却发现这里很不对劲。
所有的孩子一旦进来就要和家人分开，被集中管理。
大人们被分派到不同地方工作，想见孩子还要打报告。
而孩子们则要学习人体知识，并定期参加考核。
成绩靠前的孩子，家人就能被分配到最好的房间。
学习课程的同时，还要参加公寓负责人杨贵苏的研究项目。
苏娜无心学习，她只想见到奶奶。
当初她先行一步，年迈的奶奶由公寓楼的人单独护送，如今却迟迟不来。
她不知道的是，奶奶在和苏娜分开的当晚，就被公寓楼的人杀了。
而带着小跟班出去打猎的老马刚好撞上杀人现场。
苏娜长得像老马死去的女儿，老马曾多次出手搭救。
看到奶奶被杀，老马当场就和公寓楼的黑衣哥打了起来。
不料黑衣哥怎么杀都杀不死。
此时一个女人从天而降，两刀砍掉了黑衣哥的头颅，彻底结束了战斗。
女人来自驻守公寓楼的军队。
她的到来，让老马知道了公寓楼的秘密。
驻守公寓的军队领导人与杨贵苏狼狈为奸，进行人体实验。
变异的黑衣人，就是现阶段的实验成果。
杨贵苏美其名曰改造人类体质，让人类在末世中得以生存。
实则是用人体做研究，为他女儿续命。
那些进入公寓的孩子们，就是杨贵苏提取研究材料的对象。
得知真相后，老马和女军人达成合作，去公寓楼营救苏娜。
后面的剧情就不用说了，有马东锡在，那必然是打遍公寓无敌手。
自从韩影崛起之后，挖掘人性黑暗面、公然辱骂韩国社会、讨论现实敏感议题，已然成了长盛不衰的制胜法则。
不管是现实题材、喜剧题材还是末世题材作品或多或少都有涉及。
《雪国列车》《寄生虫》的寓言体电影创作成为主流。
《荒野》的前作《混凝土乌托邦》也是走的这个路子。
影片上映之初将片中对于阶级和人性的探讨作为主要卖点。
韩联社去年八月报道过《混凝土乌托邦》参选96届奥斯卡的新闻。
报道中称韩国振兴委员会认为，影片选用的“公寓”题材独具韩国特色，和奉俊昊的《寄生虫》均以“阶级”为主题。
由此获得送选资格。
但无论是从主题深度还是呈现方式来说，《混凝土乌托邦》远远比不上《寄生虫》。
而影片基于末世背景下的人性探讨，也不如《釜山行》震撼。
再加上配角演技拉胯，女主三观迷惑，让影片引发的争议大于好评。
《荒野》作为《混凝土乌托邦》的续作，果断放弃了这个套路。
从上面简陋的剧情就能看出来，这是一部末世背景下的马东锡动作片。
离开都市，来到末世的马东锡，打起架来比以往更狠、更血腥。
同时也给了马东锡更强的能力，和更大的光环。
一般动作片中的主角，最后一般都是拼尽全力浑身挂彩，才能打败BOSS。
马东锡一路打到最后，除了脸上有点伤之外，战损几乎为零。
我都怀疑他是不是偷偷练过金钟罩铁布衫。
而且打戏的操作，一场比一场逆天。
电影刚开头，一条鳄鱼就用自己的生命告诉观众这个男人有多强。
导演先让不要命的小喽啰出来挑衅，结果差点被吃。
而马东锡一出场，就单手把鳄鱼按在原地。
紧接着手起刀落，砍鳄鱼就跟砍白菜一样，两刀下去尸首分离。
怪兽片中的常胜将军，在老马手下连挣扎的机会都没有。
和持枪黑衣人打起架来，也是相当猛。
虽说七步之内枪又快又准，但在马东锡面前，一切定律都能逆转。
看到刀背挡子弹，砍刀变飞镖的那一刻，我甚至以为自己在看国产武侠片。
既然是在末世打架，导演当然不可能只让马东锡耍大刀。
于是马东锡杀入公寓楼之后，武器装备就从大刀变成了长枪。
不得不说，导演为了提升爽感，真的无所不用其极。
给马东锡配的枪都比别人高级。
别人用枪打死的尸体原地倒下。
马东锡用枪打死的尸体要原地飞出几米再倒下。
可能导演觉得枪战戏要想爽，光飞尸体还不够。
于是安排一群卡拉米拿着手榴弹前来送人头。
老马隔门预判，一枪引爆手榴弹，轰死一群。
当然作为“一拳超人”，马东锡和反派的肉搏戏也不能少。
顺便还贡献了全片最血腥的镜头。
军队头领在杨贵苏药剂加持下，已经成了战斗力最强的变种。
马东锡在手无寸铁的情况下，因地制宜。
借助玻璃墙上的碎片，徒手掰下了对方的头。
这一幕对我的冲击程度，不亚于手撕鬼子。
要不是因为主角是马东锡，这种操作搁谁来做都免不了被喷。
马东锡在《荒野》中发挥稳定，打戏狠、猛、血腥。
可整体看下来的感觉是有爽到，但不够爽。
影片大大小小的打戏加起来五六场。
对手涵盖了普通人、变种人和野兽。
然而不管对手是谁，都能被马东锡光速解决。
观众刚燃起来还没两分钟，就结束了。
为了突出主角有多强，这种操作可以理解。
既然单次时长短，那就多来几次也行啊。
可导演偏偏要用三分之二的时长去走剧情。
关键剧情也没走好，走得既离谱又俗套还多余。
从《混凝土乌托邦》中继承的世界观设定，没派上多大用场。
唯一的作用就是让马东锡在不犯法的情况下打架。
另外，片中还设计了一段跟帮派相关的剧情。
然而这段戏除了复刻《犯罪都市》“一拳超人”名场面之外，啥用没有。
为了加这段戏，还给剧情拐了好几个弯儿，纯纯浪费时间。
伪生化危机的设定就更离谱了。
正常人只有注射药物才能成为变种人。
不能像丧尸一样通过咬脖子来感染同类。
变种人的数量都在可控范围之内。
完全没有丧尸片中，病毒失控带来的紧张感。
变种人出现的作用，一是增加马东锡能打的物种。
二就是贡献大尺度画面。
比如黑衣哥给自己截肢；
变种人生吞带药剂的小白鼠；
军队头子被毁容后现场撕脸皮；
以及贡献各种砍头姿势……
此外，片中的很多剧情不仅无用还无脑。
水资源需要人工再生的公寓楼，一打开水龙头，水哗哗往外流。
武器装备的数量就更离谱了。
军队原本是空军部队，地震发生时正待在天上所以逃过一劫。
然而他们飞机上的武器装备却足足用了三年。
其中，最让人难以忍受的剧情是反派杨贵苏的支线。
影片刚开始就交待了人物的身份。
中间又利用女军人，给观众预设这个反派研究的东西多可怕。
后来通过苏娜的视角，强调杨贵苏不仅有生化武器还会宣教式洗脑，邪教头子味儿一下就有了。
然而这个反派的战斗力还不如最开头的鳄鱼。
结尾带着女儿半个身子逃跑，开枪扫射平民的过程中，误把女儿一枪爆头。
费那么大劲，害了那么多人要救活的女儿，就这么死在了他自己手里。
没想到，这还不够离谱。
紧接着他给自己注射了一针药剂，准备恶化之后嘎了所有人。
结果针刚打下去，就被马东锡一枪毙了。
这一个接一个的迷惑操作看得我如鲠在喉。
终极反派死的那么草率，让我一度怀疑前面搞那么大阵仗是为了水时长。
当然如果不考虑剧情，不在乎逻辑，只论尺度和动作戏的话，那这个片也能一看。
毕竟在韩国本土影片式微的情况下，马东锡是为数不多能保住票房的男人。
但我由衷祈祷，接下来《犯罪都市4》的质量，千万别拿《荒野》当参考。
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
本文图片来自网络
编辑：梅子
马东锡新片《乌有之地》，又名《荒野》，还可以叫做《混凝土乌托邦2》。
看下来，一个字：爽！
废土末日，反乌托邦，马东锡，丧尸，病态医生，少女人体实验，拳拳到肉，血浆泼洒，各种元素混杂一锅的暴力爽片。
先前的《芭蕾舞复仇曲》，到《混凝土乌托邦》，韩国电影与奈飞的合作已经开辟了一条新路子。那就是运用韩片的环环相扣与细致铺陈，加上美式的暴力美学，再添加流行的丧尸、废土、疯狂医生、反乌托邦等要素，情节全程高能，引领观众抽丝剥茧，层层推进。
这部《荒野》，直接承袭自《混凝土乌托邦》，与之共享一个世界观。
本次还要加上马东锡大叔自成一派的打戏。提到马大叔，你会想到什么？
是不是身材彪悍，动作敏捷，拳拳到肉，打倒敌人只在一瞬间，要么刀剑挥舞，要么手刀劈昏，主打一个招招制敌。
但是马东锡这种风格，也时常被影迷诟病，觉得太缺乏观赏性了。可能又会有人分析剧情套路、逻辑漏洞，马东锡只会甩皮坨之类。
但是不要管他们，《荒野2024》只盯着一个目标，那就是为观众制造爽感，打斗、丧尸、极权，都是为了这一个目标，不需要什么宏大立意、深邃思想，跟着镜头，爽就对了。
本部《荒野2024》基本可看做《混凝土乌托邦》的续篇，因为其中最重要的场景，便是末日废土中一座孤岛般存在的大楼。这座大楼已经从当初的避难所，变成这部续作里面的“反乌托邦社会”。
掌握极权的是一位反人类的病态医生，他对复活自己只剩个上半身的女儿心存妄想，研究出可以永生的药水（其实只是制造丧尸的药物），然而却在大楼中建立起极权组织，四处抢夺和收购人类，成年人就关在地下过滤净水、生产物资；未成年人，特别是少女就以上学为借口关在楼上，真实用途是拿来做人体实验。
与大楼对峙的是马东锡大叔和青年男女引领的荒野村落，大楼宛如城邦，村落散落四周，中间大片的废墟则游荡着匪帮和不明生物。
因为流氓前来骚扰，马东锡施展拳脚击败喽啰，少女吸引来大楼的管理者，邀请众人入内居住。随后，马东锡三人开启了这场生死旅程。
反乌托邦，荒野历险，击溃极权，以及病态医生和丧尸药水，简直是爽感元素的buff拉满。
这样一个世界设定，已经可以支撑起中体量的韩剧（王国）或美剧（行尸走肉），所以整部《荒野》节奏快速，稳稳拿捏住观众的注意力。
马东锡的打斗画面和效果，大家从《釜山行》到《犯罪都市》系列，基本已经熟悉了。
这次要说有多创新，其实也说不上，只是呈现方式比较丰富，从拳打脚踢、钢刀砍劈、匕首猛刺到手枪点射、机枪扫射和来福爆头，冷兵器到热兵器都过了一遍，激烈程度也是根据剧情发展越发热闹。
如果仅仅比较动作设计，肯定还是无法跟经典的武侠片（方世玉、黄飞鸿等等）抗衡，但是动作与情节结合得很好，特别是每次打斗都是一次弱者逆袭、惩恶扬善的疏泄，会令观众欲罢不能。
一开始是拳脚击败流氓喽啰，接着暗夜里血战黑衣丧尸（自割脚踝的画面太过震撼），又一举击溃团伙头目，最后自然是解救少女和推翻反人类医师。层层推进，逆袭反杀，可谓是酣畅淋漓。
其实无论是文艺片还是暴力片，要实现真正的沉浸爽感，最重要的还是将人物立起来。
《荒野2024》在人物塑造方面无疑是成功的。
马大叔的稳重深沉，青年的天真热血，少女的温婉敏感，病态医生的正邪癫狂，反派女助手和男头目的伪善，甚至奶奶、少女配角、女士官、妖娆女等戏份不多的配角，都通过简短戏份和标签化表演，令人印象深刻。
比如少女等人进入大楼那一场，女助手夸张地拍手，医生的激情演说，头目的阴鸷凶狠，少女配角的天真呆傻，全都展示得非常外化明显。当然也许有人会觉得这样的表演过于粗浅，可是放在一部以“爽感”为唯一目标的类型电影中，成为打斗之间的情感铺垫和情节推进，算是实用且有效的技巧。
前面几段戏，交代出青春男女、少女和奶奶、大叔和青年之间的情感纽带；于是奶奶被害后，大家的勇敢生猛便有了情感支撑。
进入反乌托邦大楼后，反抗医生、拯救少女，也都是情节推进的自然结果。
这部电影完全可以看做一个游戏电影，面对的敌人不断升级，马东锡也不断获得武器和装备，直到最后击败病态医生，终于取得通关胜利。
但是，尽管是可以看得出来的通关套路，却因为人物的丰满，剧情的起伏，而丝毫不觉得生硬，观者一直被牵引着，沉浸其中，获得预想之中的观影体验和满足。
对本人来说，还是非常喜欢这类电影。对奈飞注资韩国影视圈后的好些作品，都有从内而外的喜爱。《鱿鱼游戏》《芭蕾复仇曲》《混凝土乌托邦》等等吧，设定、动作、演技、情感、特效、主题，真的是齐头并进，爽感拉满，值得我们的国产电影学习借鉴。
《荒野》。7分。
许明行导演，马东锡、李熙俊、李睿荣主演作品。
确实是很简单的故事，可惜我还没来得及看《混凝土乌托邦》，据说有关联，但就这一部而言，故事虽然直线条，但毕竟是马东锡大叔，他的巴掌和拳头，就是最好的解压器。
故事发生在一次特大地震后，首尔变成了荒野之地，只有一小部分人艰难地活了下来。
而掌握了核心水资源的医生团队则不仅对幸存者拥有了控制权，而且他们正在进行一项非人的研究，通过药物改变人的特质，以使人类仅需要少量的水和食物就能存活。于是年轻的学生成了被研究和实验的小白鼠。
生活在郊外荒野之地的苏娜就这样被带走送去做实验。
马东锡大叔饰演的南山先生化身英雄，前往营救苏娜。似乎有那么点连姆·尼森的味道。
所不同的是，马东锡大叔的巴掌和拳头确实太迷人，真的，大叔，请不要停，继续打下去！
奈飞注资韩国影视圈后，韩国影视工业出片的速度确实明显提升。往年成本超过千万美元都凤毛麟角的棒子，一时抖了起来，影视剧的特效制作直接上了一个台阶，如同煤老板对内地影视圈，对于只管掏钱，不横加干涉的资方，韩国也是欢迎的。起初这是一个美好的双赢故事（《鱿鱼游戏》《赌命为王》《苏里南》都算不错），随着奈飞韩国作品在好莱坞打响名头，越来越多的钱流进忠武路，看不见的限制也越来越多，《荒野》就是其中代表之一。被美国资本掌握的韩国影视界，只能拍符合老美刻板影响和定位作品（成龙《杀手壕》），因此就算是科幻片韩国影人也只能在打斗和血腥上做文章，济世度人的深度是不需要的，情节合理性也不考虑，只要亚洲面孔的演员嘶吼着、流血对打就成。本片为了节约成本，甚至把《混凝土乌托邦》的部分镜头和主要场景（公寓楼）原封不动照搬过来。除了开头砍鳄鱼，后期楼梯间打斗，《荒野》就是一部花不了多少钱的好莱坞B级片，看这种片子不需要脑子，如同变异军人掏刀子不割绳子直接切脚丫子的脑回路，观众就是图个爽，不考虑其他。
《荒野》承接《混凝土乌托邦》宇宙设定，在地震摧毁人类世界的同时，邪恶医生正在进行复活女儿的人体实验。灾难过后，人类回到了弱肉强食的丛林世界（环境同《北斗神拳》差不多）。医生及其支持者盘踞在《混凝土乌托邦》的那栋公寓里，倚仗唯一的水源收集物资，换取未成年的孩子用来提取脑垂体分泌物，用以继续复活女儿的实验。医生的实验，简单来说就是把人类基因和蜥蜴的相融合，利用蜥蜴强大的再生能力，让仅剩残躯的女儿复活，整个过程利用药物控制士兵与教师，利用孩子控制家长，情节不稀奇，《北斗神拳》有健次郎寻找拉欧儿子，干掉利用孩子控制战士家长的一段，《荒野》不过是加了科幻元素，内核是一样的。
韩国最“man”的演员马东锡饰演无敌的前拳击手，地震中失去女儿，在末世中打猎为生，一出场就刀劈鳄鱼，整个故事中他就是最强战力，设定也很像《北斗神拳》普通喽啰、杂兵都是送死得份，不过枪战细分比较多，拳脚真功夫少了，差评。女士官动不动就是蹬墙反击，用的次数有点多，审美疲劳；小跟班不拖后腿，这一点好评；反派武力值弱，最后没有变身蜥蜴人肉搏，这个差评。
《荒野》特别像是一部电子游戏，男主、女士官、小跟班三人为了营救女孩勇闯龙潭虎穴，反派是邪恶医生控制变异士兵，从公寓底层开始，一路打上去，玩家可以选择三个人物中任意一个，代表三条不同路线，最终战胜一阶段开枪、扔炸弹，二阶段蜥蜴人的邪恶医生，从此过上幸福生活。越写这故事也熟悉，回想一下这不就是《恐龙快打》第五关BOSS吗？外形上也很像啊，截图如上。
说实话，本片用来杀时间，对付看看没问题，要不是有神马东西，影视界水花都起不来一朵，胖胖的马东锡挥拳痛击小混混，一拳一个不吱声，绝对的末世第一催眠大师。抽取孩子脑垂体的设定，让人想起了明星趋之若鹜的萝莉岛，小道消息说，岛上可以提供号称“回春针”的“肾上腺素红”注射服务，原料就提取自未成年人。
PS：北斗现，天下乱。一拳超人马东锡绝对是南斗五车星，山之不动的最佳扮演者。
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前几天写了个韩国灾难片《混凝土乌托邦》，没想到很快就看到它的续集《荒野》。
说是续集，只是共享世界观，主题从灾难求生转成正邪打斗，主演也相应换成也许是韩国最出圈的动作明星马东锡。
作为老马的半个影迷，我觉得这片挺能说明一件事：动作片打得好、打得多、打得卖力，不等于整个片就爽。
在马东锡作品里横向比较，单论动作设计和演员投入，《荒野》都不输阵。
不但男配女配反派都能打，光说老马自己，比起《釜山行》，《犯罪都市》系列，《恶人传》等，招式花样只多不少，有单挑有群殴，打活人也打死人，除了拳脚还有不少漂亮的枪斗。
但论全片的观赏效果，却不如那几部酣畅。看网络口碑，分数也比它们低一大截。
这并不冤枉，也很科学。一个重要原因是，开打之前，没有把对手的战力建立好。
马东锡是个什么银幕形象，怎么个肌肉规格，拳头几百斤力，有哪些火爆战绩，大家都印象深刻。
能跟这样的家伙较量的，势必也得是同样令人生畏的对手才行，而且得提前让观众感受这一点。
前面说的那几部，这方面都铺垫到位。
《釜山行》是大批僵尸如潮奔涌见人就啃，军队也阻止不能，远比老马的血肉之躯强大。
《犯罪都市》系列的反派都是杀人不眨眼、白刀子进红刀子出的狠人，动辄灭一个帮派。
《恶人传》的对手不但心理变态恶名远播，还上来就把大意的老马一刀子捅进了医院。
早在最终对决前，已经展示对手强悍实力，形成心理压迫，这样观众才会为正邪终将一战兴奋不已。
遵循同样的规律，货比货《荒野》做的就不尽人意。
公平地讲，那烂脸军官反派算是够打，跟老马激斗几十回合，诚意绝对足。
但他算是白能打了，因为电影之前从不给你这种“强者即将相遇”的预期。
既没有让这家伙干掉个把厉害角色，也没有展示一下他强悍的生命力，我们咋知道他实力如何呢。
而另一边老马还是习惯性见人就揍干翻一批流氓，更让我们觉得，你这反派也没见多壮实，估计最后给面子也就是两拳的份儿吧。
同样的，无论是大厦里盘踞的武装士兵，还是出其不意的活死人囚徒，都没在开打前给出更多视觉上的预示，本来能很好地提振终场闯关的气氛，都浪费了。
问题摆在这里，其实也是有机会修整的，而且很方便。
只要在老马初次对付两个杂兵时，让他们显得更难缠一些，怎么也搞不死且攻击性逆天，让老马遭遇真正的致命危险。
如此强调一番不死药剂的厉害，后面再交代反派军官严重依赖这药剂，他的压迫感便油然而生了。
可惜在影片安排下，马东锡遇见死而复活这种事也就是嘟囔几句，上去再加几招直接断头，气势上还跟大巴掌扇流氓没区别。
而且这段还冒出来一个很能打的女兵，腿功相当了得，更加让局面单方面碾压。
本来能做气氛的重头戏，沦为不功不过的马式过场了。
不光这场戏，马东锡似乎整个就被编剧坑了，明明是主演，整个电影他这个角色却薄弱无比，反倒是被拐少女和女军人两个配角，各自都有佳句。
一个性格顽强头脑敏锐，早早察觉组织的疑点，屡当刺头跟老师叫板，深夜潜入惊觉秘密，身陷险境，是传统的弱女+阴谋套路，悬疑惊悚感不弱。
一个是跟昔日团体理念不合反目，死里逃生后成孤狼，结识新队友后再闯狼穴，既是出于良善也是为了复仇，跟匪首单挑也是一波三折。
而老马这边，文戏没有发挥，搞笑不算出彩。你要说他块头太大不好写戏，那可不算理由。
看隔壁《犯罪都市》系列怎么编的，除了出拳头，各种怒怨笑骂一应俱全，大块头完全可以有血有肉。
看老马这几年的戏路，有点像美国老牌动作演员斯蒂文·西格后期作品——老子出手全都趴下，所以我尽量忍到最后才大打，好让电影凑时长。
熟悉动作片的知道，西格后来从一线明星沦落到只能拍录像带。
目前看马哥还是香饽饽，没有星途下滑的风险，但这很大一部分靠的是他亦庄亦谐混不吝无惧出糗的宜人性格，能打也能演，才是他的巨星之道。
所以像《荒野》这种片，换个呆板肌肉男来演演得了，马哥年纪也上去了，身为有演技的大块头，他值得更配得上他的剧本。
深夜，韩国城郊的一处废墟中。
马东锡带着小跟班和两个黑衣哥打得不可开交。
小跟班身背一篓箭，马东锡手持大砍刀。
再看对方，人均手持一把枪。
就在对方放枪之际，马东锡挥手飞砍刀。
不仅用刀背挡下了子弹，还把对方扎了个透心凉。
然而被扎的黑衣哥下一秒原地复活，继续投入战斗。
小跟班一把抓住黑衣哥头部，用力撞向石头。
黑衣哥短暂死机一秒，再次原地复活。
紧接着，黑衣哥意外踏入陷阱，被钢索吊在空中。
本以为战斗就此结束，结果黑衣哥当场开始给自己截肢。
离奇的是黑衣哥竟然毫无痛觉，脱困后继续打架……
相信经常看韩国电影的朋友已经猜到了。
马东锡遇到了韩国下一个准备申遗的特产——变异人。
以上这场离奇的打斗场面，出自前段时间上线的韩国电影《荒野》。
《荒野》是去年上映的末世灾难片《混凝土乌托邦》续作。
不过，两者在剧情上属于两部独立的作品。
沿用同一世界观和拍摄场地，是两部电影唯一的联系。
马东锡的加入，直接把续作的风格、主题来了个彻底颠覆。
《荒野》的时间线发生在《混凝土乌托邦》之后。
一场突如其来的地震，让韩国卷入末世灾难。
不论是城市还是城郊，都成了一片废墟。
而在市中心，却有一栋公寓楼却屹立不倒。
（《混凝土乌托邦》公寓楼再上岗）
为啥地震把末世都震出来了，却震不倒一座大楼？
不为啥，编剧让的。
公寓楼成了资源聚集地，还有军队驻守。
老马就生活在远离公寓楼的公交车区。
他凭借强健的体格和“一拳超人”的实力，在末世活得并不艰辛。
经常用随手猎来的鳄鱼啥的，与其他平民交换资源。
但普通平民和老马不一样，他们只能坐吃山空。
在灾难刚刚发生的《混凝土乌托邦》，一块儿手表还能换个黄桃罐头。
但在灾后求生难度骤升的《荒野》，首饰手表这种中看不中用的东西，连一顶毛线帽的价值都比不上。
眼看可交换的资源越来越少，资源聚集的公寓楼成了平民可望不可求的地方。
不过，想进去也并非完全没有机会。
公寓楼对外宣称要同平民一起“共创美好未来”。
只要家里有儿童和青少年，就有机会进入公寓楼生活。
生活在公交车区的苏娜和奶奶，就成了被选中的“幸运家庭”。
然而进入公寓楼的苏娜却发现这里很不对劲。
所有的孩子一旦进来就要和家人分开，被集中管理。
大人们被分派到不同地方工作，想见孩子还要打报告。
而孩子们则要学习人体知识，并定期参加考核。
成绩靠前的孩子，家人就能被分配到最好的房间。
学习课程的同时，还要参加公寓负责人杨贵苏的研究项目。
苏娜无心学习，她只想见到奶奶。
当初她先行一步，年迈的奶奶由公寓楼的人单独护送，如今却迟迟不来。
她不知道的是，奶奶在和苏娜分开的当晚，就被公寓楼的人杀了。
而带着小跟班出去打猎的老马刚好撞上杀人现场。
苏娜长得像老马死去的女儿，老马曾多次出手搭救。
看到奶奶被杀，老马当场就和公寓楼的黑衣哥打了起来。
不料黑衣哥怎么杀都杀不死。
此时一个女人从天而降，两刀砍掉了黑衣哥的头颅，彻底结束了战斗。
女人来自驻守公寓楼的军队。
她的到来，让老马知道了公寓楼的秘密。
驻守公寓的军队领导人与杨贵苏狼狈为奸，进行人体实验。
变异的黑衣人，就是现阶段的实验成果。
杨贵苏美其名曰改造人类体质，让人类在末世中得以生存。
实则是用人体做研究，为他女儿续命。
那些进入公寓的孩子们，就是杨贵苏提取研究材料的对象。
得知真相后，老马和女军人达成合作，去公寓楼营救苏娜。
后面的剧情就不用说了，有马东锡在，那必然是打遍公寓无敌手。
自从韩影崛起之后，挖掘人性黑暗面、公然辱骂韩国社会、讨论现实敏感议题，已然成了长盛不衰的制胜法则。
不管是现实题材、喜剧题材还是末世题材作品或多或少都有涉及。
《雪国列车》《寄生虫》的寓言体电影创作成为主流。
《荒野》的前作《混凝土乌托邦》也是走的这个路子。
影片上映之初将片中对于阶级和人性的探讨作为主要卖点。
韩联社去年八月报道过《混凝土乌托邦》参选96届奥斯卡的新闻。
报道中称韩国振兴委员会认为，影片选用的“公寓”题材独具韩国特色，和奉俊昊的《寄生虫》均以“阶级”为主题。
由此获得送选资格。
但无论是从主题深度还是呈现方式来说，《混凝土乌托邦》远远比不上《寄生虫》。
而影片基于末世背景下的人性探讨，也不如《釜山行》震撼。
再加上配角演技拉胯，女主三观迷惑，让影片引发的争议大于好评。
《荒野》作为《混凝土乌托邦》的续作，果断放弃了这个套路。
从上面简陋的剧情就能看出来，这是一部末世背景下的马东锡动作片。
离开都市，来到末世的马东锡，打起架来比以往更狠、更血腥。
同时也给了马东锡更强的能力，和更大的光环。
一般动作片中的主角，最后一般都是拼尽全力浑身挂彩，才能打败BOSS。
马东锡一路打到最后，除了脸上有点伤之外，战损几乎为零。
我都怀疑他是不是偷偷练过金钟罩铁布衫。
而且打戏的操作，一场比一场逆天。
电影刚开头，一条鳄鱼就用自己的生命告诉观众这个男人有多强。
导演先让不要命的小喽啰出来挑衅，结果差点被吃。
而马东锡一出场，就单手把鳄鱼按在原地。
紧接着手起刀落，砍鳄鱼就跟砍白菜一样，两刀下去尸首分离。
怪兽片中的常胜将军，在老马手下连挣扎的机会都没有。
和持枪黑衣人打起架来，也是相当猛。
虽说七步之内枪又快又准，但在马东锡面前，一切定律都能逆转。
看到刀背挡子弹，砍刀变飞镖的那一刻，我甚至以为自己在看国产武侠片。
既然是在末世打架，导演当然不可能只让马东锡耍大刀。
于是马东锡杀入公寓楼之后，武器装备就从大刀变成了长枪。
不得不说，导演为了提升爽感，真的无所不用其极。
给马东锡配的枪都比别人高级。
别人用枪打死的尸体原地倒下。
马东锡用枪打死的尸体要原地飞出几米再倒下。
可能导演觉得枪战戏要想爽，光飞尸体还不够。
于是安排一群卡拉米拿着手榴弹前来送人头。
老马隔门预判，一枪引爆手榴弹，轰死一群。
当然作为“一拳超人”，马东锡和反派的肉搏戏也不能少。
顺便还贡献了全片最血腥的镜头。
军队头领在杨贵苏药剂加持下，已经成了战斗力最强的变种。
马东锡在手无寸铁的情况下，因地制宜。
借助玻璃墙上的碎片，徒手掰下了对方的头。
这一幕对我的冲击程度，不亚于手撕鬼子。
要不是因为主角是马东锡，这种操作搁谁来做都免不了被喷。
马东锡在《荒野》中发挥稳定，打戏狠、猛、血腥。
可整体看下来的感觉是有爽到，但不够爽。
影片大大小小的打戏加起来五六场。
对手涵盖了普通人、变种人和野兽。
然而不管对手是谁，都能被马东锡光速解决。
观众刚燃起来还没两分钟，就结束了。
为了突出主角有多强，这种操作可以理解。
既然单次时长短，那就多来几次也行啊。
可导演偏偏要用三分之二的时长去走剧情。
关键剧情也没走好，走得既离谱又俗套还多余。
从《混凝土乌托邦》中继承的世界观设定，没派上多大用场。
唯一的作用就是让马东锡在不犯法的情况下打架。
另外，片中还设计了一段跟帮派相关的剧情。
然而这段戏除了复刻《犯罪都市》“一拳超人”名场面之外，啥用没有。
为了加这段戏，还给剧情拐了好几个弯儿，纯纯浪费时间。
伪生化危机的设定就更离谱了。
正常人只有注射药物才能成为变种人。
不能像丧尸一样通过咬脖子来感染同类。
变种人的数量都在可控范围之内。
完全没有丧尸片中，病毒失控带来的紧张感。
变种人出现的作用，一是增加马东锡能打的物种。
二就是贡献大尺度画面。
比如黑衣哥给自己截肢；
变种人生吞带药剂的小白鼠；
军队头子被毁容后现场撕脸皮；
以及贡献各种砍头姿势……
此外，片中的很多剧情不仅无用还无脑。
水资源需要人工再生的公寓楼，一打开水龙头，水哗哗往外流。
武器装备的数量就更离谱了。
军队原本是空军部队，地震发生时正待在天上所以逃过一劫。
然而他们飞机上的武器装备却足足用了三年。
其中，最让人难以忍受的剧情是反派杨贵苏的支线。
影片刚开始就交待了人物的身份。
中间又利用女军人，给观众预设这个反派研究的东西多可怕。
后来通过苏娜的视角，强调杨贵苏不仅有生化武器还会宣教式洗脑，邪教头子味儿一下就有了。
然而这个反派的战斗力还不如最开头的鳄鱼。
结尾带着女儿半个身子逃跑，开枪扫射平民的过程中，误把女儿一枪爆头。
费那么大劲，害了那么多人要救活的女儿，就这么死在了他自己手里。
没想到，这还不够离谱。
紧接着他给自己注射了一针药剂，准备恶化之后嘎了所有人。
结果针刚打下去，就被马东锡一枪毙了。
这一个接一个的迷惑操作看得我如鲠在喉。
终极反派死的那么草率，让我一度怀疑前面搞那么大阵仗是为了水时长。
当然如果不考虑剧情，不在乎逻辑，只论尺度和动作戏的话，那这个片也能一看。
毕竟在韩国本土影片式微的情况下，马东锡是为数不多能保住票房的男人。
但我由衷祈祷，接下来《犯罪都市4》的质量，千万别拿《荒野》当参考。
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
本文图片来自网络
编辑：梅子
马东锡新片《乌有之地》，又名《荒野》，还可以叫做《混凝土乌托邦2》。
看下来，一个字：爽！
废土末日，反乌托邦，马东锡，丧尸，病态医生，少女人体实验，拳拳到肉，血浆泼洒，各种元素混杂一锅的暴力爽片。
先前的《芭蕾舞复仇曲》，到《混凝土乌托邦》，韩国电影与奈飞的合作已经开辟了一条新路子。那就是运用韩片的环环相扣与细致铺陈，加上美式的暴力美学，再添加流行的丧尸、废土、疯狂医生、反乌托邦等要素，情节全程高能，引领观众抽丝剥茧，层层推进。
这部《荒野》，直接承袭自《混凝土乌托邦》，与之共享一个世界观。
本次还要加上马东锡大叔自成一派的打戏。提到马大叔，你会想到什么？
是不是身材彪悍，动作敏捷，拳拳到肉，打倒敌人只在一瞬间，要么刀剑挥舞，要么手刀劈昏，主打一个招招制敌。
但是马东锡这种风格，也时常被影迷诟病，觉得太缺乏观赏性了。可能又会有人分析剧情套路、逻辑漏洞，马东锡只会甩皮坨之类。
但是不要管他们，《荒野2024》只盯着一个目标，那就是为观众制造爽感，打斗、丧尸、极权，都是为了这一个目标，不需要什么宏大立意、深邃思想，跟着镜头，爽就对了。
A. 精彩世界设定
本部《荒野2024》基本可看做《混凝土乌托邦》的续篇，因为其中最重要的场景，便是末日废土中一座孤岛般存在的大楼。这座大楼已经从当初的避难所，变成这部续作里面的“反乌托邦社会”。
掌握极权的是一位反人类的病态医生，他对复活自己只剩个上半身的女儿心存妄想，研究出可以永生的药水（其实只是制造丧尸的药物），然而却在大楼中建立起极权组织，四处抢夺和收购人类，成年人就关在地下过滤净水、生产物资；未成年人，特别是少女就以上学为借口关在楼上，真实用途是拿来做人体实验。
与大楼对峙的是马东锡大叔和青年男女引领的荒野村落，大楼宛如城邦，村落散落四周，中间大片的废墟则游荡着匪帮和不明生物。
因为流氓前来骚扰，马东锡施展拳脚击败喽啰，少女吸引来大楼的管理者，邀请众人入内居住。随后，马东锡三人开启了这场生死旅程。
反乌托邦，荒野历险，击溃极权，以及病态医生和丧尸药水，简直是爽感元素的buff拉满。
这样一个世界设定，已经可以支撑起中体量的韩剧（王国）或美剧（行尸走肉），所以整部《荒野》节奏快速，稳稳拿捏住观众的注意力。
B. 动作酣畅淋漓
马东锡的打斗画面和效果，大家从《釜山行》到《犯罪都市》系列，基本已经熟悉了。
这次要说有多创新，其实也说不上，只是呈现方式比较丰富，从拳打脚踢、钢刀砍劈、匕首猛刺到手枪点射、机枪扫射和来福爆头，冷兵器到热兵器都过了一遍，激烈程度也是根据剧情发展越发热闹。
如果仅仅比较动作设计，肯定还是无法跟经典的武侠片（方世玉、黄飞鸿等等）抗衡，但是动作与情节结合得很好，特别是每次打斗都是一次弱者逆袭、惩恶扬善的疏泄，会令观众欲罢不能。
一开始是拳脚击败流氓喽啰，接着暗夜里血战黑衣丧尸（自割脚踝的画面太过震撼），又一举击溃团伙头目，最后自然是解救少女和推翻反人类医师。层层推进，逆袭反杀，可谓是酣畅淋漓。
C. 角色丰沛真情
其实无论是文艺片还是暴力片，要实现真正的沉浸爽感，最重要的还是将人物立起来。
《荒野2024》在人物塑造方面无疑是成功的。
马大叔的稳重深沉，青年的天真热血，少女的温婉敏感，病态医生的正邪癫狂，反派女助手和男头目的伪善，甚至奶奶、少女配角、女士官、妖娆女等戏份不多的配角，都通过简短戏份和标签化表演，令人印象深刻。
比如少女等人进入大楼那一场，女助手夸张地拍手，医生的激情演说，头目的阴鸷凶狠，少女配角的天真呆傻，全都展示得非常外化明显。当然也许有人会觉得这样的表演过于粗浅，可是放在一部以“爽感”为唯一目标的类型电影中，成为打斗之间的情感铺垫和情节推进，算是实用且有效的技巧。
前面几段戏，交代出青春男女、少女和奶奶、大叔和青年之间的情感纽带；于是奶奶被害后，大家的勇敢生猛便有了情感支撑。
进入反乌托邦大楼后，反抗医生、拯救少女，也都是情节推进的自然结果。
这部电影完全可以看做一个游戏电影，面对的敌人不断升级，马东锡也不断获得武器和装备，直到最后击败病态医生，终于取得通关胜利。
但是，尽管是可以看得出来的通关套路，却因为人物的丰满，剧情的起伏，而丝毫不觉得生硬，观者一直被牵引着，沉浸其中，获得预想之中的观影体验和满足。
对本人来说，还是非常喜欢这类电影。对奈飞注资韩国影视圈后的好些作品，都有从内而外的喜爱。《鱿鱼游戏》《芭蕾复仇曲》《混凝土乌托邦》等等吧，设定、动作、演技、情感、特效、主题，真的是齐头并进，爽感拉满，值得我们的国产电影学习借鉴。
《荒野》。7分。
许明行导演，马东锡、李熙俊、李睿荣主演作品。
确实是很简单的故事，可惜我还没来得及看《混凝土乌托邦》，据说有关联，但就这一部而言，故事虽然直线条，但毕竟是马东锡大叔，他的巴掌和拳头，就是最好的解压器。
故事发生在一次特大地震后，首尔变成了荒野之地，只有一小部分人艰难地活了下来。
而掌握了核心水资源的医生团队则不仅对幸存者拥有了控制权，而且他们正在进行一项非人的研究，通过药物改变人的特质，以使人类仅需要少量的水和食物就能存活。于是年轻的学生成了被研究和实验的小白鼠。
生活在郊外荒野之地的苏娜就这样被带走送去做实验。
马东锡大叔饰演的南山先生化身英雄，前往营救苏娜。似乎有那么点连姆·尼森的味道。
所不同的是，马东锡大叔的巴掌和拳头确实太迷人，真的，大叔，请不要停，继续打下去！
奈飞注资韩国影视圈后，韩国影视工业出片的速度确实明显提升。往年成本超过千万美元都凤毛麟角的棒子，一时抖了起来，影视剧的特效制作直接上了一个台阶，如同煤老板对内地影视圈，对于只管掏钱，不横加干涉的资方，韩国也是欢迎的。起初这是一个美好的双赢故事（《鱿鱼游戏》《赌命为王》《苏里南》都算不错），随着奈飞韩国作品在好莱坞打响名头，越来越多的钱流进忠武路，看不见的限制也越来越多，《荒野》就是其中代表之一。被美国资本掌握的韩国影视界，只能拍符合老美刻板影响和定位作品（成龙《杀手壕》），因此就算是科幻片韩国影人也只能在打斗和血腥上做文章，济世度人的深度是不需要的，情节合理性也不考虑，只要亚洲面孔的演员嘶吼着、流血对打就成。本片为了节约成本，甚至把《混凝土乌托邦》的部分镜头和主要场景（公寓楼）原封不动照搬过来。除了开头砍鳄鱼，后期楼梯间打斗，《荒野》就是一部花不了多少钱的好莱坞B级片，看这种片子不需要脑子，如同变异军人掏刀子不割绳子直接切脚丫子的脑回路，观众就是图个爽，不考虑其他。
《荒野》承接《混凝土乌托邦》宇宙设定，在地震摧毁人类世界的同时，邪恶医生正在进行复活女儿的人体实验。灾难过后，人类回到了弱肉强食的丛林世界（环境同《北斗神拳》差不多）。医生及其支持者盘踞在《混凝土乌托邦》的那栋公寓里，倚仗唯一的水源收集物资，换取未成年的孩子用来提取脑垂体分泌物，用以继续复活女儿的实验。医生的实验，简单来说就是把人类基因和蜥蜴的相融合，利用蜥蜴强大的再生能力，让仅剩残躯的女儿复活，整个过程利用药物控制士兵与教师，利用孩子控制家长，情节不稀奇，《北斗神拳》有健次郎寻找拉欧儿子，干掉利用孩子控制战士家长的一段，《荒野》不过是加了科幻元素，内核是一样的。
韩国最“man”的演员马东锡饰演无敌的前拳击手，地震中失去女儿，在末世中打猎为生，一出场就刀劈鳄鱼，整个故事中他就是最强战力，设定也很像《北斗神拳》普通喽啰、杂兵都是送死得份，不过枪战细分比较多，拳脚真功夫少了，差评。女士官动不动就是蹬墙反击，用的次数有点多，审美疲劳；小跟班不拖后腿，这一点好评；反派武力值弱，最后没有变身蜥蜴人肉搏，这个差评。
《荒野》特别像是一部电子游戏，男主、女士官、小跟班三人为了营救女孩勇闯龙潭虎穴，反派是邪恶医生控制变异士兵，从公寓底层开始，一路打上去，玩家可以选择三个人物中任意一个，代表三条不同路线，最终战胜一阶段开枪、扔炸弹，二阶段蜥蜴人的邪恶医生，从此过上幸福生活。越写这故事也熟悉，回想一下这不就是《恐龙快打》第五关BOSS吗？外形上也很像啊，截图如上。
说实话，本片用来杀时间，对付看看没问题，要不是有神马东西，影视界水花都起不来一朵，胖胖的马东锡挥拳痛击小混混，一拳一个不吱声，绝对的末世第一催眠大师。抽取孩子脑垂体的设定，让人想起了明星趋之若鹜的萝莉岛，小道消息说，岛上可以提供号称“回春针”的“肾上腺素红”注射服务，原料就提取自未成年人。
PS：北斗现，天下乱。一拳超人马东锡绝对是南斗五车星，山之不动的最佳扮演者。